关于三首才女诗
忧悠之间/文在选辑的《唐宋明清十八才女90首诗词小令》里，温琬的《寄远》，张玉娘的《塞下曲》，吴藻的《秋雪渔庄》，有些问题似乎要说一下。
温琬的《寄远》是一首仄韵诗：
小花静院东风起，燕燕莺莺拂桃李。
中平仄仄平平仄，中仄平平平仄仄。
斜倚红墙卜远人，楼外春山几千里。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。
诗句下面一排是仄韵七绝平仄表
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在选辑的《唐宋明清十八才女90首诗词小令》里，温琬的《寄远》，张玉娘的《塞下曲》，吴藻的《秋雪渔庄》，有些问题似乎要说一下。
温琬的《寄远》是一首仄韵诗：
小花静院东风起，燕燕莺莺拂桃李。
中平仄仄平平仄，中仄平平平仄仄。
斜倚红墙卜远人，楼外春山几千里。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。
诗句下面一排是仄韵七绝平仄表
平仄互换，属于拗救句，不构成问题。问题在第四句的第二和第四两字实际平仄与平仄表上的即应遵循的相反，出律了。这样第四句与第三句因在第二和第四两字上平仄相同，失对了。如果将《寄远》当作古风，这不是问题，但当作律绝，这肯定是问题。
当然，后人如何界定该诗体例，并不影响其为千古绝唱。
张玉娘的《塞下曲》：
寒入关榆霜满天，铁衣马上枕戈眠。
中仄平平中仄平，中平中仄仄平平。
愁生画角乡心破，月度深闺旧梦牵。
中平中仄平平仄，中仄平平中仄平。
愁绝惊闻边骑报，匈奴已牧陇西还。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
诗句下面一排是七言小律平仄表。
《塞下曲》作者说是按“凯歌乐辞”体例作的，但平仄符合七言小律，尤其中间一联两句对仗，且为工对，推断作者是故意而为小律。这首诗最后一字算邻韵通押，为“孤雁入群”格。
这里附带说下柳隐的《初夏感怀》(四首其二)：
凄亭云幄对江湖，城上青髦隐大乌。
婉娈鱼龙问才艳，深凉烽火字珊瑚。
谁人明月吹芦管，无数清笳起鹧鸪。
愧读神经并异注，愁来不觉有悲歌。
最后一字出韵了。但柳隐是吴地人，吴方言中'歌'与'鸪'同韵，因此猜测可能是作者将方言读音混入押韵了。
吴藻的《秋雪渔庄》：
芦絮明寒渚，松阴暗草堂。
中仄平平仄，平平仄仄平。
西溪好烟水，中有此渔庄。
中平平仄仄，中仄仄平平。
筑断营鸥宅，分田种鹤粮。
中仄平平仄，平平仄仄平。
梅花三百树，晴雪又浮香。
中平平仄仄，中仄仄平平。
诗句下面一排是五律平仄表。
“好”与“烟” 两字平仄互换，属于拗救句，不构成问题。该诗另一非常规之处在于颔联不对仗而首联对仗。再查看内容，首联与颔联是一个倒叙结构，即先描述场景，后交待这是何处。这种将颔联对仗提至首联对仗的律诗，是一种变体，也不构成问题。
[补充]
张玉娘的古风《秋江辞》：
烟迷浦口人迹稀，老松瘦竹横斜晖。
舟人鳓切莼羹美，竹叶香清蟹正肥。
醉眠篷底呼不醒，一任秋风吹鬓影。
起来霜月满江天，淅沥蒹葭凉夜静。
后半首两联换韵，不构成问题。
当然，后人如何界定该诗体例，并不影响其为千古绝唱。
张玉娘的《塞下曲》：
寒入关榆霜满天，铁衣马上枕戈眠。
中仄平平中仄平，中平中仄仄平平。
愁生画角乡心破，月度深闺旧梦牵。
中平中仄平平仄，中仄平平中仄平。
愁绝惊闻边骑报，匈奴已牧陇西还。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
诗句下面一排是七言小律平仄表。
《塞下曲》作者说是按“凯歌乐辞”体例作的，但平仄符合七言小律，尤其中间一联两句对仗，且为工对，推断作者是故意而为小律。这首诗最后一字算邻韵通押，为“孤雁入群”格。
这里附带说下柳隐的《初夏感怀》(四首其二)：
凄亭云幄对江湖，城上青髦隐大乌。
婉娈鱼龙问才艳，深凉烽火字珊瑚。
谁人明月吹芦管，无数清笳起鹧鸪。
愧读神经并异注，愁来不觉有悲歌。
最后一字出韵了。但柳隐是吴地人，吴方言中'歌'与'鸪'同韵，因此猜测可能是作者将方言读音混入押韵了。
吴藻的《秋雪渔庄》：
芦絮明寒渚，松阴暗草堂。
中仄平平仄，平平仄仄平。
西溪好烟水，中有此渔庄。
中平平仄仄，中仄仄平平。
筑断营鸥宅，分田种鹤粮。
中仄平平仄，平平仄仄平。
梅花三百树，晴雪又浮香。
中平平仄仄，中仄仄平平。
诗句下面一排是五律平仄表。
[补充]
张玉娘的古风《秋江辞》：
烟迷浦口人迹稀，老松瘦竹横斜晖。
舟人鳓切莼羹美，竹叶香清蟹正肥。
醉眠篷底呼不醒，一任秋风吹鬓影。
起来霜月满江天，淅沥蒹葭凉夜静。
后半首两联换韵，不构成问题。
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