中国现实题材电影故事的“梗”用完了吗？

仔细观察，好莱坞原创电影故事的比例，的确在降低。
大片模式，不断在老故事编续集和漫画、畅销书改编中行走。经历了上个世纪辉煌的现实题材30年之后，现实题材的原创故事现在很少了。
这可能给我们两个启示，一个是我们的现实题材电影故事（包含中国历史故事）的题材内容开发，还远远没有饱和。
中国市场10几年时间并不长，但主要成功的作品，还是现实题材。上一个10年，最成功的现实题材系列，就是冯式电影。其他导演的成功作品，也大都是历史题材的现代解构和现代题材的重新观照以及现实题材的风格化、类型化。而好莱坞电影10年左右更换一个时代关注点的经验表明，中国电影现实题材的开掘，还有20年左右的黄金期限。应该抓住这宝贵的20年。
第二个观察点，是好莱坞进入现实题材电影枯竭期，被他们自己戏称为“梗”使完了。所谓“梗”就是故事的“核心内容”及其表现方法。
这里面包含两个启示：一是一种题材不可以反复写，当一种题材被从各个角度挖掘一空的时候，这个题材就面临枯竭。从电视剧领域已经给我们十分清楚解释和足够的教训了。故事核心内容贵在“新”，而不在“旧”。所以大家现在拼命在找新的“梗”，一个“梗”找到了，成功了，就会进入模仿期，击鼓传花游戏，最后一棒，要倒霉。电视剧领域基本进入恶性循环。电影跟风现象，也值得警惕，但问题还没有电视剧那么尖锐。
二是故事如何讲述的形式问题。形式和内容我们必须把它看成一回事而不是两回事。文艺学终极研究可以抽象为两个词：建设和表现。建设人性内容和通过最适合的方式表达故事的人性内容。纵观好莱坞现实题材辉煌的30年，所有经典的电影故事，都精准符合“由内而外”的人物推动故事、构建良好的故事压力系统和情感曲线的基本特点，并且在最能满足观众大脑基本结构对观赏电影过程的良性故事接受的类型片经验方面，积累了宝贵的故事表达经验和方法。北遇西对西雅图的创造性借鉴，给我们指出了一条可行的路。这些成熟的故事表达的“筐”有很多，我们何不采取改革以来让我们受益最大的“拿来主义”呢？
结论是：我们的现实题材故事的“梗”还有很多，我们的市场也足够大，满足内需，已经可以达到5亿元俱乐部级别；只要我们重视正确的故事表达形式问题，重视故事的基本推动力如何产生和如何创造出正确的故事结构问题，我们以我们的气概和聪明，超越韩国并不是可望不可及的天方夜谭。
导演陈可辛与编剧张冀根据真实事件寻找新故事的核心内容，已经满足了第一个条件，但是否能满足第二个条件，即如何符合规律地讲好这个故事，表现好这个新的“梗”，就成为一次新的市场考验。我们充满期待，并对不断丰富现实题材故事的优秀创造者们，致敬！