明清古典家具蕴含的中华文化
周玉琪2013-10-28 09:08
家具是社会物质生活的一部分，与人们的日常起居活动密不可分；家具更是文化艺术的结晶，从远古到今天，伴随着人类文明的进程不断发展和演变。中国古代家具经历了由低型向高型的嬗变过程。汉以前人们席地而坐，家具以矮型的席、案、床、榻等为主，明代中期以后，高型家具进入成熟阶段，除髹漆家具外，还出现了更为精美的硬木家具。明、清家具反映了中华民族的审美情趣、思想观念和文化传统，代表了中国古代家具的最高工艺水平。
明红木官帽圈椅
明式家具具有永恒的文化价值
在明代中期，以苏州为中心的江南地区成为明朝最富庶的地区，在这里集中了一大批达官贵人，文人逸士。他们都是有一定经济基础，有极高教育背景，又极闲暇的中国知识分子人群。他们对家居生活中最重要的组成部分――家具有自己独特的审美品位。正是由于这些文人士大夫亲自参与设计，把自己的审美观融会于家具作品中，我们才得以见到那些飘逸灵动、曲线流畅、天然舒适、结构合理而又个性张扬的明式家具。那些流畅的线条，往往折射出文人们自由奔放的心灵。明式家具大都采用天然纹理优美，有自然香味的黄花梨或鸡翅木为材质，略有雕刻装饰，就好像美丽女孩，仅施以淡妆，这些都是和当时文人们的审美情趣相一致的。
如果说，在明以前，家具仅作为一种实用器存在于人们的生活中的话，那么，在明中期以后，家具就完成了一次转变。家具第一次不仅作为实用器，而且还作为一种审美对象，赋予作为艺术品的欣赏功能，进入人们的生活中。这是家具发展中的一次革命，我们可以用家具艺术称谓家具，明式家具有了永恒的文化价值。
清红木雕花大柜
清红木雕花龙凤榻
清式家具是中国古典家具的又一高峰
清代中期，政局稳定，经济发展，文化繁荣，史称康乾盛世。古典家具也在这个时期完成了由明式家具向清式家具的转变。
这一时期家具的变化首先是材质。色泽紫红沉稳且材质优良的紫檀成为宫廷家具的基本用材。其次，是制式的转变。清式家具不再注重明式家具的强调线脚、灵巧飞逸，而是以家具外形的硕大、沉稳、厚重为考量，以显示皇家的威严与庄重。
紫檀成为宫廷家具的专用木材，一时间，清代流行“贵黑不贵黄”，黄花梨家具退居民间，虽仍属重要家具用材，但大都为清式的流行制法。
清紫檀椅
在现代家具界的评判中，清式家具与明式家具有明显差距。清式家具往往被诟病为雕刻的堆砌，形式的繁缛，是中国古典家具的倒退。依笔者所见，清式家具绝非中国古典家具的倒退，而是中国古典家具达到的又一高峰，理由如下：
１、清式家具全面展现了中国人的价值观。从清式家具的各种雕刻和纹饰中，我们注意到，除了审美外，还深藏着种种的寓意。例如，龙凤纹寓意龙凤呈祥，蝙蝠寓多福，葡萄寓多子，喜鹊寓喜，鱼寓年年有余，松鹤寓年寿，莲花寓廉洁，牡丹寓富贵，梅兰竹菊寓文人气节，等等。总之，上至达官贵人，下至市井百姓的种种价值观，以种种艺术形象，得到含蓄的全面的体现。
２、清式家具采用了最广泛的表现题材。可以这样说，清式家具在题材的采用上是无所不包的，上至天下至地，山川大地，江海河流，飞禽走兽，花卉鱼虫，林木竹草，皆被艺术家们信手拈来，尽情展现，这种在题材方面的自由采用，自由发挥，且达到酣畅淋漓的境地，在别的家具形式中是极为罕见的。
３、清式家具提供了各行业进行艺术创造最广阔的天地。在清式家具中，处处可见各行各业参与制作。木雕、玉雕、石雕、宝石镶嵌、螺钿、珐琅、书法、书画、铜活，各行各业的人才都来这里施展自己的才艺。用现代的话语来说，家具这样的一个支柱产业带动了众多相关产业，提供了多少就业机会。
在艺术创造上，清式家具在广度与深度方面，都是无与伦比的。
再创中国古典家具辉煌
中国古典家具是中华文化的瑰宝。明式家具和清式家具是一个不可分的整体，是前后启承关系。明式家具将艺术审美引入家具制造中，提升家具为艺术品。而清式家具则将艺术创造发挥到空前的高度。把二者割裂，以个人喜好或审美观，厚明薄清或厚清薄明，都不是对中国古典家具的完整准确的理解。明式与清式家具是中华民族为世界文化做出的重要贡献，同为中华文化的瑰宝。
中国古典家具深厚的文化底蕴，使得它具有超强的生命力。明式家具首先得益于西方人的喜爱，王世襄这样的老先生抢救性收藏，使得它率先复兴。而如今，中国古典家具已经全面复兴，再也没有人拿自己的红木家具去换西式沙发了。在可以预见的将来，中国古典家具必定辉煌。
中国明清时期的古典硬木家具在世界家具史上具有无可比拟的知名度。这实在是应该记功于明代晚期的天启帝朱由校身上。
上海博物馆展出的各类硬木标本
硬木的使用价值大概就是我们中国人发现的。我国早在公元3世纪就有关于紫檀木（中文学名：檀香紫檀）的记载。产于印度南部的紫檀木色呈深紫，历来为中国历代帝王将相、文人雅士所珍爱。因需数百年才能成才，所以价格昂贵，理所当然地被称为“王者之木”。
名贵的印度小叶紫檀木上的牛毛纹
到了明代，统治者更加重视紫檀。永乐初年，明成祖朱棣派遣三宝太监郑和，率领当时全球最大的船队，满载绫罗绸缎七下西洋布施。返回时因空载船飘，在海上航行遇风浪摇摆过大，为防翻船，船舱内需要重物压舱，产于东南亚的紫檀木恰好是当时中国所缺的，且比重高于水，能充当压舱物，不少紫檀木就这样被当作压舱物品而运回了中国。此后，明代皇帝派官吏赴南洋采办紫檀木成为定例，一直延续到明朝灭亡，南洋一带所产紫檀木几乎被采伐殆尽。但是，硬木作为一个整体概念引入家具的制作，却是从嘉靖、万历年间才开始的，到天启年间，由于皇帝的爱好而推广开来。
黄花梨木高贵的色彩和变幻无穷的木纹令人产生无限遐想
另一种珍贵的硬木材料就是产于我国海南岛的黄花梨木（中文学名：降香黄檀）。在明代晚期，这种木纹绚烂多变的硬木材料特别受到皇室的器重。以至于明代流传下来的宫廷御作家具，黄花梨木制作的要大大多于紫檀木质的。
明熹宗朱由校（年号天启）
天启帝朱由校在位七年，终年才只有二十三岁。虽然他对挽救风雨飘摇的明王朝没能做出哪怕稍许的努力和贡献，但是他的身上似乎天生就有当木匠的才能。据《先拨志》记载：“斧斤之属，皆躬自操之。虽巧匠，不能过焉”。另有史书记载：明代天启年间，匠人所造的床，极其笨重，十几个人才能移动，用料多，样式也极普通。天启帝经自己设计图样，亲自锯木钉板，一年多工夫便造出一张床，床板可以折叠，携带移动都很方便，床架上还雕镂有各种花纹，美观大方，为当时的工匠所叹服。
明式黄花梨木罗汉床
《明宫杂咏》上有诗吟道：“御制十灯屏，司农不患贫。沈香刻寒雀，论价十万缗”。这里所说的沉香，就是指紫檀一类的硬木。皇帝亲自动手制作的灯屏等家具，在用料和精细程度上都是无可挑剔的，“论价十万缗”，自然是值得的。
北京私人收藏的明代黄花梨木方桌
天启帝对亲自动手御制家具达到了痴迷的程度。有时干到兴致高涨时，甚至不惜赤膊上阵，刀削斧凿，挥汗如雨。正如《酌中志余》所述：“当斫削得意之时，或有急切章疏，奏请定夺，识字女官朗诵职衔姓名毕，玉音辄谕王体乾辈曰：‘朕已悉矣！汝辈好为之。’诸奸于是恣其爱憎，批红施行”。大明的江山就这样被奸臣们按照自己的意图早早断送掉了。
与宋代的徽宗皇帝一样，天启帝在治国理政方面也是一个无能之辈。但是，同样无能的宋徽宗在中华书画史上建立的功勋没有任何一个帝王能够相比；而明朝熹宗天启皇帝的木工手艺和凭借这种手艺而确立的明式家具，同样使任何后来者都不得不相形见绌。从那时到现在近四百年的时间里，以明式家具为代表的中国古典家具无论是在材质上、做工上、艺术表现力上、文化品位上都成为了世界任何国家的家具无法比拟的精品。
线条简约明快的明代黄花梨靠背椅
明式家具的特点在于：用料精、做工细，每根木料的运用都恰到好处。款式简约明快、符合人体工程学原理，因而给人以非常舒服的感觉。为了凸现材料木纹、质地的美，明式家具极少在上面雕花，仅有椅背等少数地方象征性地有个团龙、螭虎型花纹雕刻，而大多数都仅用凸凹纹来作为装饰。使后来的人们看到这些家具后，能很自然地感觉到因简约而生出的韵律美来。而明式家具所特有的霸王枨、罗锅枨、夹头榫等特有工艺在稳定性、装饰性上的独特功用，也很容易引起人们的关注和欣赏。
清代紫檀木雕花宝座椅（王世襄旧藏 上海博物馆展出）
清代乾隆年间，宫廷造办处精心制作的家具，代表了清代家具制作的最高水平。因为黄花梨材料在明代已基本耗尽，所以清代宫廷家具以紫檀木制作的为最常见。在制作工艺和风格方面，清代宫廷家具与明代的风格有了很大的差异。为了突出皇权的至高无上，清代宫廷家具大多用料厚重，造型威严，许多地方都满花雕饰，极尽华丽之能事。
另外，受西洋风格的影响，清代宫廷家具的雕刻纹饰上出现了不少国外传来的花纹。如西番莲纹、某些几何变形纹等。乾隆时期，中国的国力强大，开放程度也更高。在这一时期，清皇室把南洋一带的紫檀木等贵重硬木几乎都搜罗光了。以至于在中国见识过紫檀木家具的外国人再想去找紫檀木来仿制中国家具，都没地方去找了。至今我们都可以说：世界上的紫檀、黄花梨木材，绝大多数都在中国。
清初雕刻云龙纹黄花梨大柜 2004年拍卖价1100万元
清代早期宫廷御作的黄花梨家具，是用明代遗留下来的料加工而成。但是，由于文化品位与前朝不同，所以，这些黄花梨家具上面出现了满雕花纹的图案。在近年国内外一系列拍卖会上，创造出令人瞠目的成交价格。
清代紫檀满雕大案 屏风（王世襄旧藏 上海博物馆展出）
明清硬木家具的内在价值，由于其高贵的出身和极少的传世数量，过去很少有人能理解。许多名贵的宫廷硬木家具，都因战乱而散佚民间。以至于我们现在不得不以五十万美元一把的价格来从国际拍卖市场上购回一把明代的黄花梨交椅。我国著名的文物收藏家王世襄先生，就是少数有心收藏这些硬木家具的人之一，几十年来致力于收购散落在民间的皇室硬木家具。他后来把自己的这些珍贵藏品大都捐献给了上海博物馆，其保护历史文化传承的功绩，正被人们日益清醒地认识。
精美绝伦的现代紫檀木雕巨作“北京天坛”
近年来，有些富起来的有识之士，为了弘扬中国传统硬木家具的文化传统，在北京修建了紫檀博物馆。集中民间的财力精工制造仿古的紫檀家具和工艺品。成为独树一帜的文化现象。他们捐给法国卢浮宫的紫檀木雕“北京天坛”，被法国卢浮宫收藏展出时，轰动了整个欧洲艺术界。这座比例为1：5的巨型紫檀木天坛模型现在被陈列在法国国王的狩猎行宫——香博儿城堡西南角的角堡顶层内。
笔者收藏的黄花梨木桃型把件
圆润的体态多变的纹理让人爱不释手
以明清家具式样为代表的硬木家具的价值，随着人们生活水平的提高和文化知识的普及，已经越来越被市场和大众所关注。这正是这种中华民族文化传承生命力的必然表现。任何懂得欣赏其中所凝聚的历史美和文化韵味的人，都不能不在细细品味它们的过程当中，被这些美丽的艺术品散发出来的隽永魅力所陶醉。
明清家具简介 明清家具作为中国古典家具的精髓所在，是中华民族传统文化的具体体现。二者
明清家具是中国乃至世界家具艺术宝库中一颗璀璨的明珠，是中华民族传统文化的具体体现，华夏子孙智慧的结晶。明式家具是指制作于明至清代前期材美工精、典雅简朴具有特定造型风格的家具。明式家具以结构上的合理化与造型上的艺术化，充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌。并善于将雅俗熔于一炉。雅而致用，俗不伤雅，达到美学、力学、功用三者的完美统一。明清两代的家具除了造型优美，结构牢固，装饰性强，民族味浓等共同特点外，还因用料考究，做工精细，结构类似等特点而并称于世。是中国古典家具中最具有代表性的，也是中国家具的精髓所在。
清代家具是在明代家具的基础上发展而来的，但又有自己的风格。清初家具沿袭明式家具，然而，随着历史发展，满汉文化的融合以及中西文化交流的影响，清康熙年间逐渐形成了注重形式、追求奇巧、崇尚华丽气派的清式家具风格，到乾隆时达到巅峰。乾隆时期的家具，尤其是宫廷家具，材质优良、做工细腻，多种材料、多种工艺结合运用，是清式家具的典型代表。所以，即使是清代制作的明式家具也具有明显的清代家具的装饰风格。
明清家具装饰风格比较 （一）造型 1.明式家具：简练挺秀，以线为主
明式家具造型特别讲究线条美且功能合理。它不以繁缛的花饰取胜，而着
2.清代家具：沉稳厚重、体态丰硕
清代家具和明代家具在造型艺术特征上凸现出不同的美学风格。清代家具一改前代家具造型洗练、式样挺秀的特点，而形成了自己沉稳、浑厚、庄重的风格。突出繁复的雕刻，用料宽绰，尺寸加大，体态丰硕，使家具显得富丽繁缛，颇具官场显示财富、地位的雄伟气派，但却忽视了家具结构的合理性和人体使用功能的协调性。由于它用料考究，制作精细，因此多用于宫廷、豪宅，并为富商们所收藏。清代太师椅的造型，最能体现清式风格特点。它座面加大，后背饱满，腿子粗壮，整体造型像宝座一样的雄伟、庄重。其它如桌、案、凳等家具，也可看出这些特点。
（二）装饰手法 在古器物鉴定学上，以装饰风格和纹饰来断代是一条重要的标准，家具亦不例外。明代家具以造型见长，清代家具以装饰取胜。一般说来，明式家具以精致但不淫巧，质朴而不粗俗，厚实却不沉滞见长，它特有的美学个性和艺术范式也鲜明地体现在纹饰图案上。
1.明式家具以小面积装饰，小饰件配置，明快简洁
在明式家具中，常以很小的面积，饰以精微浮雕或透雕，点缀在最适当的
2.清代家具装饰繁琐，手法多样，富丽堂皇
清代家具以装饰取胜，喜欢大面积使用雕、镂、刻、嵌以及金银彩绘等装饰手法。装饰手段集历代精华于一朝，雕、嵌、描、绘、堆漆、剔犀、镶金、饰件等工艺精湛高超，锼镂雕剔巧夺天工，且题材丰富。清代家具在装饰上常运用浮雕、圆雕、透雕和线刻等各种雕刻方法，刀法洗练、层次分明，疏密适宜，虚实相生。雕漆（剔红）在清代有很大的变化和发展。清代雕漆鲜红，刀痕显露，不打磨花纹，繁缛纤细，嵌有瓷嵌、玉嵌、珐琅嵌、竹嵌、螺钿嵌、骨木嵌等。除石嵌、玉嵌、竹嵌、螺钿嵌是继承了明代原有的形式外，清代发展创造了骨木嵌、珐琅嵌、瓷嵌等。图案以植物和花鸟居多，构图严谨，生动活泼。清代家具大量运用石材，嵌石装饰较明代有过之而无不及。描金、彩绘在清代家具中占有一定地位。清式家具的装饰，求多、求满、求富贵、求华丽，多种材料并用，多种工艺结合，甚而在一件家具上，也用多种手段和多种材料。雕、嵌、描金兼取，螺钿、木石并用。此时家具，常见通体装饰，没有空白，达到空前的富丽和辉煌。
（三）选材与结构 1.用材
从明清家具的用材中可以见到，我国家具用材的范围很广，选料、配料
2.结构
明清家具的卯榫结构是非常科学的。它吸收了我国古代建筑大木结构的优点，做法巧妙，牢实耐用。明式家具的卯榫结构非常丰富，用于上部构件接合、下部构件接合的有格角榫、综角榫、明榫、闷榫、通榫、半榫、抢角榫、托角榫、长短榫、勾挂榫、燕尾榫、穿带榫、夹头榫、削丁榫、走马榫、盖头榫、独出榫、穿鼻榫、马口榫、独个榫、套榫、穿楔、挂楔等。清式家具在结构上承袭了明式家具的卯榫结构，充分发挥了插销挂榫的特点，技艺精良，一丝不苟。凡镶嵌方面的桌、椅、屏风，在石与木的交接或转角处，都是严丝合缝，无修补痕迹，平平整整的融为一体。
明清家具的历史成因 明代社会稳定，农业和手工业发达，工匠获得更多的自由，尤其是明中后期，
清家具初，不论是工艺水平、还是工匠的技艺，都还是明代的继续，这时期还是处于对前代的继承期。到了乾隆年间，广泛吸收了许多工艺美术手法，再加上统治阶级的欣赏趣味，于是家具风格为之一变，为清代家具风格奠定了基础。清朝统一全国后，在经济上采取重农抑商，军事上平定反对势力，稳定了局势。经济的恢复和持续发展，使统治阶层的糜费奢侈之风日益滋长，贵胄显要们竟相斗奇夸富，无休止地追求精巧新奇，大量修建行宫府第和园林并配置相应的家具。自康熙末，经雍正、乾隆至嘉庆，这段时间是清代社会政治的稳定期，社会经济的发达期，是历史上公认的“清盛世”时期。这个阶段的家具生产，也随着社会发展、人民需要和科技的进步，而呈兴旺、发达的局面。大量运用紫檀、红木、酸枝、柚木等优质木材，保证了家具的品质和质量。这时的家具生产不仅数量多，而且形成为特殊的、有别于前代的特点，自然就形成了清式家具风格。
通过对明清两代家具装饰风格的分析、比较可以看出它们相互之间的承袭关系和形制上的变化：明代家具造型古朴典雅、结构严谨、线条流畅、尺度适宜、榫卯科学；清代家具注重体墨，提倡繁纹重饰，崇尚雕刻和镶嵌，从而以富丽、华丽独树一帜。这种变化的确与清代统治者所创造的世风有关，表现了从游牧民族到一统天下的雄伟气魄。由于过分追求豪华，而带来一些弊端，但清代家具利用多种材料，调动一切工艺手段来为家具服务，却是历来所不及的。所以我们说，清代家具有许多经验可谈，也有许多优点可取。明清家具在科学技术和材料工艺方面所取得的成就，为以后我们掌握家具制作、材料使用、工艺特点等方面的知识奠定了基础。为我们了解历史，研究历史，并且对我国家具业的发展有重大意义。现代家具设计师借鉴、利用、吸收中国明清家具的合理元素，创作出了一款款既具有古典韵味又不失现代风情的家具，使中国的传统文化得以继承与发展。
北京故宫馆藏明清家具赏析
黄花梨束腰方桌，高83cm，边长100cm[/COLOR]
桌面攒框镶心，冰盘沿，直束腰，素牙条，四腿内安霸王枨。方直腿带侧脚收分，足端削出内翻马蹄。桌腿与牙条拐角处以软弯过渡，线条流畅，于硬朗中见柔和。
此桌造型简洁，朴素瘦劲，无刻意装饰，具有典型的明式家具特点。
黄花梨仕女观宝图屏风，明，高245.5cm，长150cm，宽78cm[/COLOR]
屏风用边抹作大框，中以子框隔出屏心，四周镶透雕螭纹绦环板，底座用两块厚木雕抱鼓墩，上竖立柱，仰覆莲柱头，以站牙抵夹。立柱间安横枨两根，以短柱中分，两旁装透雕螭纹绦环板。枨下安八字披水牙，上雕螭纹。屏心之玻璃可拆卸，上绘油画仕女观宝图，为乾隆时后配。
此屏风为一对，体形较大，雕工精美，既可摆放在屋门口挡风避尘，屏心的其玻璃画亦可作为观赏品。此屏风虽为清乾隆时利用明代的屏风木架配装玻璃画组合而成，但显得十分得体，庄重而美观。
黄花梨梅花纹方桌，明，高86cm，长93.5cm，宽91.5cm[/COLOR]
桌为黄花梨木制。桌面下有束腰，直牙条上浮雕梅花纹，两端镂出云纹。牙条下装罗锅枨，其新奇之处在于罗锅枨的两端本应挖掉的一部分木料被保留下来镂雕出一组梅花纹，既增强了装饰效果，又起到了加固作用。桌腿为拱肩展腿式，上部作三弯外翻马蹄形，下部作圆柱形，系仿照活腿桌的造型而制。
此桌用材考究，尤其四条展腿需用很大的木料才能做出，做工精细，为明式家具中的上乘精品。
乌木边花梨心条案，明，高81.5cm，长111.5cm，宽28cm[/COLOR]
案面乌木攒边，镶独板花梨木心。直牙条，小牙头，扁方腿，两侧腿间安横枨，腿及横枨均四面打洼，前后打大洼，两侧打小洼。腿部四个棱角作混面线，混面与打洼线结合处作双打洼细皮条线。直腿外撇，侧脚收分，正面跑马叉和侧面跑骑马叉明显可见，显现了明式家具的特征。
黄花梨双螭纹翘头案，明，高86cm，长147.5cm，宽44cm[/COLOR]
条案为黄花梨木制。案面攒框镶板心，两端安装外卷翘头，面沿打洼。牙条与雕有象鼻纹的牙头一木连作，并在
牙子的边沿起阳线，两端连接牙堵。案腿上部打槽，夹着牙头与案面结合，这种结构称之为夹头榫结构。四腿素混面，两侧腿间镶有鱼肚形绦环板，开光处镶透雕双螭，大螭在上，小螭在下，寓意“教子升天”。足下带托泥。
黄花梨冰盘边沿翘头案，明，高80cm，长120cm，宽41cm[/COLOR]
此案黄花梨木制。案面攒框镶板心，冰盘边沿，两端安装翘头，并封堵侧面。面下牙条与锼出的云纹牙头为一木连作，在牙条及云纹牙头边沿起阳线。牙条两端衔接牙堵成环匝。案腿上端打槽，夹着牙条、牙头与案面相交，此为夹头榫结构。腿子正面为双混面双边线。前后腿间装方材双横枨。
此翘头案无过多修饰，突出了明式家具简洁的特点，但不失做工考究。它带有明显的侧脚收分，体现了明式家具的稳重及造型的美感。
黄花梨十字连方罗汉床，明，高89.5cm，长198.5cm，宽93cm[/COLOR]
床身通体以黄花梨木制成，床围以十字连方的形式攒成。后背上层双横梁，中间以矮佬分为数格，镶嵌带有梭形开光洞的绦环板，唯两端的绦环板没顶到头，疑为后改。席心床屉，下衬硬板。屉面下带束腰，壼门式牙条，边沿起线并与腿子里口边缘交圈。拱肩三弯腿，外翻云纹足。
此床造型简练舒展，上繁下简，相互呼应，具有浓厚的明式家具的风格特点。
黄花梨长桌，明，高71cm，长111cm，宽54.5cm[/COLOR]
桌面边沿与牙条齐平，采用了裹腿劈料作的方法。四腿间安装裹腿罗锅枨，枨上部与牙条相抵取齐，以保持桌面边沿的齐整。圆柱形腿，直足。
此桌边沿线脚柔和，不起棱角，显得柔和圆润。装饰手法具有竹藤家具的特点，简练舒展，美观大方
黄花梨方桌，明，高82.5cm，边长75cm[/COLOR]
方桌四腿直接桌面，腿间安罗锅枨，枨上各施两组双矮佬。四腿及枨子均用圆材。方桌造型简练舒展，具有浓厚的明代家具特点。据档案记载，此桌曾在寿安宫陈设和使用。
黄花梨卷草纹展腿方桌，明，高86.5cm，边长100cm[/COLOR]
桌面下带束腰，壸门式牙条，牙条与腿足结合处浮雕卷草纹。两侧腿间装双横枨。四腿足展腿式，上端为拱肩三弯腿外翻马蹄，下端为活动式圆形腿，可以拆分。“展腿”是明式家具的常见做法，多可开合，后来演变成为一种装饰手法，采用一木连作，但仍保留两层足的形式。
此桌造型大方庄重，线条简练，有装饰但不失其自然。
黄花梨云头纹方桌，明，高86cm，边长90cm[/COLOR]
桌面宽边攒框，双拼面心，冰盘沿下另加垛边。桌面下有窄长的牙条，两端为浮雕卷草纹的牙头，与桌面四角下的卷草牙头组成“一腿三牙”式。牙条下安高拱罗锅枨，两朵如意云头卡子花与桌牙相连。牙、枨边均起阳线。四腿瓜棱式，方中略带圆。侧脚收分明显，稳重大方。
“一腿三牙罗锅枨”是明代方桌的流行样式之一。
紫檀长桌，明，高86cm，长146cm，宽57cm[/COLOR]
桌面边沿为混面。牙条与枨子俱用裹腿双劈料作法，其间装矮佬枨，并镶炮仗洞锼开光绦环板。圆柱形腿微带侧分。
此桌通体光素，不加雕饰，然材美工精，充分体现了明式家具清朗俊秀的风格特色。
花梨柜格，明，高204cm，长92cm，宽59.5cm[/COLOR]
柜格由上格下柜组成。格的正面与两侧面皆开敞，并装券口牙，牙边起阳线，雕双螭、回纹。券口下立透雕螭纹栏杆。柜门采用落堂踩鼓式，镶白铜合叶及面叶。柜下安装雕卷草纹的壸门牙，方足。
此柜格外观稳重大方，纹饰素雅。其用途，上格用于陈列古物，下柜用于储物，是书房、客厅的必备家具。
黑漆嵌螺钿花蝶纹翘头案，明，长260cm，宽56.5cm，高82cm[/COLOR]
案面两端翘头，长牙条，牙头镂雕成如意云头形。四方腿粗壮，侧腿间设方横枨，侧脚收分明显。案体通身饰黑漆嵌螺钿花蝶纹，案面正中菱形开光与两侧的六角形开光内满嵌螺钿牡丹与蝴蝶纹。牙板、腿足均饰嵌螺钿折枝花卉。
整个条案纹饰华丽，螺钿光彩熠熠。这种风格的器物漆灰较厚，属漆工艺中的大漆螺钿做法，系明代山西风格的作品。
花梨夔凤纹翘头案，明，长225cm，宽53cm，高91cm[/COLOR]
案面两端翘头，侧沿打洼。牙条、牙头一木连作，牙头透雕夔凤纹，以夹头榫结构与案腿连接。案腿方直，外侧一面正中饰双皮条线，两侧饰混面单边线。侧腿当中镶绦环板，双面透雕夔凤纹。足下带托泥，托泥开壸门亮脚。侧脚收分明显。
此案庄重中见精雕细作，显露出高贵的皇家气派。据清宫内务府档案记载，此为重华宫之物。
黄花梨翘头案，明，长120cm，宽41cm，高80cm[/COLOR]
案面两端翘头，侧沿打洼。面心边框内镶仔框，仔框内镶瘿木板心。直牙条，牙头开蝠形透孔。方直腿，外侧一面的正中刻凹线，两边饰双打洼线条，两侧面与内面饰单打洼线条，四角倒棱。侧腿间装双横枨，枨四面打单洼，四角倒棱，枨间镶海棠式开光洞。足下踩托泥，托泥底部作出壸门曲边。
此案小巧精致，做工讲究，体现了明代家具的典型风格。
铁梨象纹翘头案，明，长343.5cm，宽50cm，高89cm[/COLOR]
此案案面用厚度近10cm的独板制成，连同两端翘头系一木连做。直牙条，牙头做出卷云纹曲边，雕象纹，象鼻微卷，两象合之又似下卷的云纹。牙头以夹头榫结构与案腿相连。案腿素混面，侧腿间安挡板，用厚材透雕出大朵垂云，居中悬挂，四角镶云纹角牙。足下带托泥。为减少器身重量并保留看面的厚度，案里挖出凹槽，槽内有阴刻“崇祯庚辰仲冬制于康署”款。据此得知此案制成于明崇祯十三年（1640年），款识应为当时的主人购置时所刻的纪念款。康署为今广东省德庆县。
此类大案造型浑朴凝重，存世较少，而带年款者更少，对研究明代广东家具的风格具有重要的参考价值。
花梨肩舆，明，横64cm，纵58cm，高107.5cm。清宫旧藏[/COLOR]
肩舆的形制与圆后背圈椅类似。靠背板、鹅脖及联帮棍上均挂有夔纹角牙，靠背板之下有云纹亮脚，靠背板下的三面嵌装四段带有炮仗洞开孔的绦环板，绦环板下为高束腰，束腰上嵌装绦环板，两根抬杆正好可夹在束腰里。座面之下的腿足间装券口，足端踩在长方形高束腰台座之上，台座面装藤屉。肩舆的座面、束腰及台座的四边均嵌有铜镀金包角。
此肩舆为仿圈椅的形式制作而成，靠背与扶手使用圆材，一木连做，弧线圆婉流畅，雕刻花纹精湛传神，造型洗练大方，其悦人的艺术效果已远远的超出了实用价值。
红漆描金龙纹箱，清初，通高117.5cm，横73.5cm，纵57.5cm[/COLOR]
箱体红漆地，四面及盖顶均采用彩金象手法饰深浅不同的两种云纹，用黑漆理手法饰龙纹。箱子下部有两穿孔，以便于穿绳。底座髹漆，束腰下鼓腿膨牙内翻马蹄，带托泥。
从云纹和龙纹装饰及漆色的风格特点判断，此箱应为康熙时制品。箱体作工精细，龙纹及云纹线条流畅，表现出较高的绘画功底和漆艺技能，为清初具代表性的漆家具。
黄花梨藤心方杌，高51cm，长63cm，宽63cm[/COLOR]
方杌座面四角攒边框，中央镶藤心，屉下有两根弧形弓枨支撑。座面下牙板边缘起线，牙头锼出云纹。四腿带侧脚，腿外圆内方，向外一面皆以3条带漥阳线界出两个混面。腿间罗锅枨两端作卷云形，中部微向下凹，具弓形。此杌做法与明代略有不同，罗锅枨颇具装饰意味。
乌木七屏卷书式扶手椅，高82.5cm，长52cm，宽41cm[/COLOR]
此椅通体用圆材。靠背、扶手仿窗棂灯笼锦式，共7屏，中间最高，两边依次渐低，卷书式搭脑高出椅背。座面下安罗锅枨加矮老，足端安四面平管脚枨，正面横枨下加罗锅枨，两侧及后面安云形角牙。
此椅造型方正而用材圆润，构架空灵，保持了明式风格，然其座围采用攒框和活杆拼接，使后背垂直，则为由明向清过渡转化的风格特征。
紫檀云纹藤心扶手椅，高91cm，长54.5cm，宽43.5cm[/COLOR]
此椅栅栏式背板，背板过肩处凸起形成搭脑。板框中雕上下两组云纹，下接座面处有云纹亮脚。靠背两肩向前兜转，至扶手处下转，卷成回纹。席心座面。鱼肚形牙板，两角有镂空拐子纹托角牙。四腿内收，外翻马蹄。此椅整体虽为明式风格，但细部装饰已显露清式风格之端倪。
花梨嵌玉石栏杆罗汉床，高88cm，长210cm，宽105cm[/COLOR]
罗汉床硬板床面，三面床围攒框镶成，框内边两面打窪线条。三面床围上部镶圆环卡子花间方形大理石，下部镶玉制竖棂，每框中央镶方形大理石。鼓腿膨牙，大挖马蹄兜转有力。
此床整体造型为明式风格，惟前端大牙条上雕拐子纹，其意趣较明代为晚，应系清代早期制品。
填漆戗金龙戏珠纹宴桌，清早期，高86cm，长135cm，宽101cm[/COLOR]
宴桌木胎髹红漆。桌面双层。上层桌面四边起拦水线，正中葵花式开光，内饰线刻戗金双龙戏珠纹，四角及四边亦饰龙戏珠纹，侧沿饰云纹；下层桌面整齐地镂4排24个圆孔，为稳固其上所置之碗足而设，孔间饰升龙。高束腰分格镶绦环板，饰龙纹，束腰四角带角牙。拱肩三弯腿，外翻卷云式足，壸门式牙条与腿交圈。牙条及腿足饰龙戏珠纹，壸门曲边髹金漆。
此桌是清前期皇帝用膳的宴桌，制作考究，装饰华丽，体现了皇家独有的气派。
紫檀卷云纹炕桌，清早期，高37.5cm，长108.5cm，宽70.5cm[/COLOR]
桌面冰盘沿下雕仰莲纹。打洼束腰，托腮上浮雕连续如意云头纹。牙条与牙边、腿内侧边相连，边沿凸起阳线，牙条每面各雕四朵大卷云纹。鼓腿膨牙，内翻回纹马蹄。
紫檀家具多素面，此桌仍为明式，但纹饰雕刻已趋繁多，当处于紫檀家具由简单朴素向繁缛华丽发展的过渡时期。
紫漆描金山水纹海棠式香几，清早期，高86cm，长54cm，宽44.5cm[/COLOR]
几面海棠式，高束腰，壸门式牙子，牙头镂雕成卷云形。三弯腿，足端上翻，雕镂空花叶，足底承圆珠，落在海棠式束腰四足座上。香几通体紫漆地描金，几面饰山水纹，束腰透雕卷草纹，几身遍饰蝙蝠、磬、如意纹等吉祥图案，间饰回纹及卷草纹。此香几的造型虽为明式，但其富贵华丽的纹饰已显现出清代风格。在清代宫殿中，香几为摆放陈设品所用。
紫檀条桌，清早期，高82cm，长99cm，宽35cm[/COLOR]
条桌紫檀木制。冰盘沿下不用牙条，而以圆棍榫接成高拱罗锅枨直抵桌面。在牙头与腿的空隙中另以落堂镶板之手法镶板心。四圆柱腿，案形结体，两侧腿间装横枨。侧角收分明显，挺拔秀气。
此桌整体造型稳重大方，具有明式风格，但又与明式家具制作手法有别（明式家具多用牙板，未见有枨上镶板的做法），其制作年代应已入清。
黄花梨柜格，清早期，高200cm，横106cm，纵12cm[/COLOR]
柜格黄花梨木制，上部之格三面开敞，四边雕五宝珠牙条和圈口。下部之柜对开门，柜门为平素面。柜内中部有两抽屉，屉面中心配铜拉手
。两腿间安直牙条，方腿直足。
此柜格造型质朴，几无雕饰，从而愈显现出黄花梨材质的自然之美。此柜格主要体现了明代家具的风格，只有五宝珠和圈口的出现表明其已具有清代家具的一些特征。
黑漆款彩百鸟朝凤图围屏，清早期，高218.5cm，长351cm。清宫旧藏[/COLOR]
屏风分为8扇，以挂钩连接。屏心的一面为通景百鸟朝凤图，图中心一凰一凤栖于梧桐树上，四周百鸟围绕，衬以奇花异木、树石流水。屏心的另一面为三国故事图，雕刻山水、树石、花草、城池、骑猎、营寨等，四周以花卉和菱纹开光圈边，开光内刻螭虎、灵芝纹，圈边外刻博古纹及花卉纹。
款彩是清早期漆家具中常见的工艺。此屏纹饰内容丰富，刻画细致入微，色彩明快艳丽，布局清晰，既富丽华贵又具有浓厚的生活气息。