唐伯虎笔下的各色美女 亦工亦写意
周玉琪2016-11-01 12:33
唐寅，字伯虎（1470—1523年），于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅。吴县（今江苏苏州）人，29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”，30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为吏。
唐伯虎率性不羁，有时用“江南第一风流才子”印，由于仕途多舛，就游历名山大川，专门致力绘事，以卖画为生。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四才子”；画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。
唐伯虎一生坎坷，最后潦倒而死，年仅55岁。他长于人物，特别以仕女画见长。此外，他还画春宫画，与他的生活情趣有很大关系，也是他风流性格不羁的表现，可能也是对当时官场和社会的虚伪以及封建礼教的讽刺和反抗。
唐寅 《陶谷赠词图》 台北故宫博物院藏
《陶谷赠词图》画的是：宋陶谷出使江南时，自恃是上国来的使者，摆出不可侵犯的骄傲态度。因此韩熙载便命家姬秦蒻兰伪装成旅社工友的女儿，陶谷看到秦蒻兰的相貌秀丽，便喜欢上她了，还作了一首词送给她，词名叫做《风光好》。过了几天，李后主设宴招待陶谷，陶谷再次摆出正人君子的模样，李后主便举起酒杯，令蒻兰出来劝酒唱歌，歌词就是陶谷所写赠的，令陶谷狼狈不堪。此图便是在描写赠词时的场面。
唐寅 《王蜀宫妓图》北京故宫博物院藏
《王蜀宫妓图》描绘的是前蜀王建后宫的故事，是唐寅工笔人物画的代表作。此图原名《孟蜀宫伎图》，俗称《四美图》，由明末汪砢玉《珊瑚网·画录》最早定名，沿用至今。近经专文考证，当改为《王蜀宫伎图》。
唐寅 《李端端图》南京博物院藏
唐寅 《李端端图》（局部）南京博物院藏
唐寅 《牡丹仕女图》
唐寅《秋风纨扇图》
唐寅《吹箫图》
唐寅《吹箫图》（局部）
唐寅《嫦娥执桂图》
唐寅《嫦娥执桂图》（局部）
唐寅 《班姬团扇图》 台北故宫博物院藏
唐寅的仕女图题材不一，有的歌颂爱情，如《西厢记》之崔莺莺，有的赞美自由，如向天奔月之嫦娥，有的颂扬才智，如续写《汉书》之班姬，但却有共同的特点，即展示女性的柔美可爱。她们是可餐的秀色，而非祸水的红颜。唐寅曾有诗曰：
“但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。”
（《唐伯虎全集》卷一《桃花庵歌》）
“人生不向花前醉，花笑人生也是呆。”
（《唐伯虎全集》卷一《花下酌酒歌》）
▲唐寅 《牡丹仕女图》上海博物馆藏
因此，美女是他的所爱，他笔下的美女自然以清雅美丽、端庄生动见称，并具有以下的艺术特色：
一、有清秀的面容，且大致有浓黑细密的长发，宽阔的额头，有下巴圆润的鹅蛋脸，略微倒挂的细柳叶眉，稍为上翘的丹凤眼，狭长的悬胆鼻，宛如红樱桃般的小口。
唐寅还延用杜堇的“三白法”来加强美的感染力，即在美女的额头、鼻梁、下巴三处饰以粉白。他甚至还在美女裸露的颈部、双手、耳朵上也略施粉白，堪称“六白法”。不过唐寅的“六白法”设色并非简单的平涂，而是以水晕淡染，并无突兀之感，较为细润；有的地方用复笔、重笔，强调色泽淡雅之变带来的肤色立体质感。所谓“一白挡三丑”，故尔与前人（如杜堇）及同辈（如文徵明、仇英）的仕女图相比，唐氏所作富有淡雅自然之态，娇柔秀逸，更为楚楚动人。
▲唐寅 《临韩熙载夜宴图》 重庆市博物馆藏
二、有华丽飘逸的婀娜身姿。
除了以纤细的中峰笔触勾勒美女的肌肤及面容外，唐寅更以放逸的线条来描绘美女服饰的雍容华贵，展示衣裙的飘逸、轻柔、下垂的灵动之感，让人联想到衣饰之内美女那修长丰满的身姿。唐寅尤善于表现裙带、披饰的当风摆动，褶皱随形，宛如水波荡漾，舒卷灵活，动中孕静，线条极为圆润多变，流畅婉约，衬托出美女的青春活力与文雅贤淑，举止优雅大方，洋溢闺秀的曼妙之气。
▲唐寅 《孟蜀宫妓图》 故宫博物院藏
三、设色、构图、造型的精巧雅致，注重整体与细节的彼此关照，讲求变化之美。
如《嫦娥执桂图》中的头饰发带，也随着飘逸的幅度而呈现不同的色光之变；口唇的上部与下部，则有朱色深浅的不同，以显示厚薄的肉感；眼睛的瞳光，微而不彰，使美女的眼神呈现矜持文雅而委婉动人，带有外美内秀的气质；美女的眼眶、眉额、人中等线条，淡而柔，简而洁，点到为止，并略施胭脂水色，增加了皮肤的弹性质感。正因为唐寅能够细心而大胆地在整体上不断增加变化的细节元素，才能使画面语言生动丰富，人物更加厚重立体，肤色具有柔美的张力，使画面产生栩栩如生的视觉效果。
▲唐寅 《嫦娥执桂图》
四、神态的端庄、宁和，却若有所思，情深莫测，具有冷面美人的清古俨然之态，孤高寡欢之容，而令人归仰有加。
唐伯虎率性不羁，有时用“江南第一风流才子”印，由于仕途多舛，就游历名山大川，专门致力绘事，以卖画为生。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四才子”；画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。
唐伯虎一生坎坷，最后潦倒而死，年仅55岁。他长于人物，特别以仕女画见长。此外，他还画春宫画，与他的生活情趣有很大关系，也是他风流性格不羁的表现，可能也是对当时官场和社会的虚伪以及封建礼教的讽刺和反抗。
唐寅 《陶谷赠词图》 台北故宫博物院藏
《陶谷赠词图》画的是：宋陶谷出使江南时，自恃是上国来的使者，摆出不可侵犯的骄傲态度。因此韩熙载便命家姬秦蒻兰伪装成旅社工友的女儿，陶谷看到秦蒻兰的相貌秀丽，便喜欢上她了，还作了一首词送给她，词名叫做《风光好》。过了几天，李后主设宴招待陶谷，陶谷再次摆出正人君子的模样，李后主便举起酒杯，令蒻兰出来劝酒唱歌，歌词就是陶谷所写赠的，令陶谷狼狈不堪。此图便是在描写赠词时的场面。
唐寅 《王蜀宫妓图》北京故宫博物院藏
《王蜀宫妓图》描绘的是前蜀王建后宫的故事，是唐寅工笔人物画的代表作。此图原名《孟蜀宫伎图》，俗称《四美图》，由明末汪砢玉《珊瑚网·画录》最早定名，沿用至今。近经专文考证，当改为《王蜀宫伎图》。
唐寅 《李端端图》南京博物院藏
唐寅 《李端端图》（局部）南京博物院藏
唐寅 《牡丹仕女图》
唐寅《秋风纨扇图》
唐寅《吹箫图》
唐寅《吹箫图》（局部）
唐寅《嫦娥执桂图》
唐寅《嫦娥执桂图》（局部）
唐寅 《班姬团扇图》 台北故宫博物院藏
唐寅的仕女图题材不一，有的歌颂爱情，如《西厢记》之崔莺莺，有的赞美自由，如向天奔月之嫦娥，有的颂扬才智，如续写《汉书》之班姬，但却有共同的特点，即展示女性的柔美可爱。她们是可餐的秀色，而非祸水的红颜。唐寅曾有诗曰：
“但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。”
（《唐伯虎全集》卷一《桃花庵歌》）
“人生不向花前醉，花笑人生也是呆。”
（《唐伯虎全集》卷一《花下酌酒歌》）
▲唐寅 《牡丹仕女图》上海博物馆藏
因此，美女是他的所爱，他笔下的美女自然以清雅美丽、端庄生动见称，并具有以下的艺术特色：
一、有清秀的面容，且大致有浓黑细密的长发，宽阔的额头，有下巴圆润的鹅蛋脸，略微倒挂的细柳叶眉，稍为上翘的丹凤眼，狭长的悬胆鼻，宛如红樱桃般的小口。
唐寅还延用杜堇的“三白法”来加强美的感染力，即在美女的额头、鼻梁、下巴三处饰以粉白。他甚至还在美女裸露的颈部、双手、耳朵上也略施粉白，堪称“六白法”。不过唐寅的“六白法”设色并非简单的平涂，而是以水晕淡染，并无突兀之感，较为细润；有的地方用复笔、重笔，强调色泽淡雅之变带来的肤色立体质感。所谓“一白挡三丑”，故尔与前人（如杜堇）及同辈（如文徵明、仇英）的仕女图相比，唐氏所作富有淡雅自然之态，娇柔秀逸，更为楚楚动人。
▲唐寅 《临韩熙载夜宴图》 重庆市博物馆藏
二、有华丽飘逸的婀娜身姿。
除了以纤细的中峰笔触勾勒美女的肌肤及面容外，唐寅更以放逸的线条来描绘美女服饰的雍容华贵，展示衣裙的飘逸、轻柔、下垂的灵动之感，让人联想到衣饰之内美女那修长丰满的身姿。唐寅尤善于表现裙带、披饰的当风摆动，褶皱随形，宛如水波荡漾，舒卷灵活，动中孕静，线条极为圆润多变，流畅婉约，衬托出美女的青春活力与文雅贤淑，举止优雅大方，洋溢闺秀的曼妙之气。
▲唐寅 《孟蜀宫妓图》 故宫博物院藏
三、设色、构图、造型的精巧雅致，注重整体与细节的彼此关照，讲求变化之美。
如《嫦娥执桂图》中的头饰发带，也随着飘逸的幅度而呈现不同的色光之变；口唇的上部与下部，则有朱色深浅的不同，以显示厚薄的肉感；眼睛的瞳光，微而不彰，使美女的眼神呈现矜持文雅而委婉动人，带有外美内秀的气质；美女的眼眶、眉额、人中等线条，淡而柔，简而洁，点到为止，并略施胭脂水色，增加了皮肤的弹性质感。正因为唐寅能够细心而大胆地在整体上不断增加变化的细节元素，才能使画面语言生动丰富，人物更加厚重立体，肤色具有柔美的张力，使画面产生栩栩如生的视觉效果。
▲唐寅 《嫦娥执桂图》
四、神态的端庄、宁和，却若有所思，情深莫测，具有冷面美人的清古俨然之态，孤高寡欢之容，而令人归仰有加。