导演亚德里安·林恩导演的电影《洛丽塔》依靠演员的个性特点吸引了艺术世界的瞩目，当然，它的审美价值也源于导演精细而高卓的细节处理手段。比如《洛丽塔》约30分钟的结尾部分就被演绎得曲折而富有吸引力，给观众留下了很深审美印记。
电影结尾被三个互相连接或有些许交叉的场景构成。
第1个场景是赫伯特坐在留有洛丽塔记忆的摇椅里读洛丽塔的来信。这是洛丽塔出走三年后（确切地说是投靠奎迪，被奎迪抛弃，沦落底层社会的三年后）给赫伯特的信，说明她已经结婚，很困难，且怀孕在身，希望赫伯特能汇给她三、四百或更少许的钱维持生计。赫伯特驱车找到破败不堪的洛丽塔的家，看到怀孕的憔悴的褪色的洛丽塔，心情复杂。仍然深爱洛丽塔的赫伯特提出洛丽塔跟他走，洛丽塔拒绝了。赫伯特仍然给她四千元钱。含泪走出大门。在风尘中的洛丽塔褪尽妖艳，难掩残花败柳之像，但在赫伯特眼里，她仍是永不凋落的鲜艳玫瑰。幻觉中，洛丽塔仍然是那个活泼、娇艳、叛逆的洛丽塔！
第2个场景是赫伯特找到三年前从他手里拐走洛丽塔的大色情狂奎迪报仇，杀死了这个高大、匀称、优雅，迷倒众多少女的恶徒（恶徒这个称谓如何？他不是在临死前也委婉批评了赫伯特这个不称职的“爸爸”吗？他何止是不称职爸爸呢？！）。可贵的是，导演没有放弃这个塑造人物，推进情节的好机会，很尽情地挥洒出了他的天才艺术感觉。奎迪抽烟、交谈、争夺枪不成转向妥协，妥协不成转向诱惑，诱惑不成被第一声枪声吓着，跑到钢琴边疯狂弹奏，被击中后大喊，挤出门去逃向卧室。在路上被从后背再次射中，大声喊痛，爬上大床