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专辑名称：《姹紫嫣红》(Drunken Beauty)
表演艺人：赵 群
唱片公司：瑞明音乐(Rhymoi Music)
唱片编号：RMCD -1025 DSD
资源说明：非常感谢大雪+提供分享
专辑简介：
梦回莺啭 娇俏玲珑
一段刻骨缠绵的粉墨含情
或雍容娴雅 秀容曼妙
或铿锵飒爽 千娇百媚
藉由旦行诸流派乱花迷眼
照影于生生世世的镜花水月
探不完的母 起不完的解
唱不尽西皮二黄如水声情
赵群，海派京剧旦角名角
以十数段脍炙人口的璀璨名篇
复生菊坛盛世的绝代风华
一抹云鬓，菱花镜中犹未改。芙蓉如面柳如眉的绝代姿容，却藉着刚柔并济的迷离之美，啼笑嗔怨出大梦古今同的苍凉表情。两幅水袖，挥作巫山无数云。珠压腰衱稳称身的袅娜身段，隔花临水迢迢望去，别一种水墨意象，自一段风流态度，歌动情意，舞乱心旌。几世悲欢，夜吟但觉月光寒。平生任有多少恨，此番无计上眉头。苏三凄凄地戴枷，宝钏苦苦守着寒窑，香君拚死一撞，换来一扇的鲜血桃花和身后的国仇家恨。也曾风和日暖，也曾软语温存，在西皮流水一板三眼里唱念着际遇坎坷，在粉面桃花伽衣女蟒下掩藏着爱、等待与哀愁。而这些芳华无限的际遇过往，凝炼于这一出出动人的旦行戏码，咀英撷华，秀色无边地勾勒出京剧两百年来的脉脉风致，勾勒出这一国粹艺术令几代人如痴迷醉的魅惑光影。
京剧是综合性的表演艺术，生、旦、净、丑四大行当齐全，“唱念做打”四功、“手眼身法步”五法表演体系成熟，五千八百多个剧目题材丰富气势宏美。清朝乾隆五十五年（1790年）安徽四大徽班进京，与昆曲、汉剧、弋阳腔、乱弹等剧种经过半个多世纪的融汇，京剧于19世纪四十年代形成，20世纪三四十年代达到鼎盛。翻看中国京剧的发展史，不难发现早期的京剧无论剧目还是演员及流派，都是生行格外杰出；直到京剧的成熟和繁盛时期，旦行才逐渐兴盛，这与女性观众的增多以及舞台表现手段的增进应不无关系。1927年北京《顺天时报》举办旦角名伶评选，票选出梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生“四大名旦”，改变了老生唱主角的一统天下，更多旦角演员挑班唱戏，开启京剧史上最为鼎盛绚丽的春风芳华。而到了上世纪三十年代，梅兰芳接连访美访苏演出成功，其表演艺术与斯坦尼斯拉夫斯基和布莱希特的表演艺术形式被推崇为世界三大戏剧表演体系，旦角艺术见微知著地展现中国京剧令人叹为观止的博大魅力，令全世界知味入迷。京剧旦行大致可分为青衣、花旦、花衫、武旦、刀马旦、老旦等类。青衣，最初因常穿青素褶子而得名，主要扮演端庄贤淑的中青年女子，特别注重唱工，以念、做为辅。
花旦，多扮演天真活泼的少女或泼辣放荡的青年女性，以唱、念、做为主，可分为闺门旦、玩笑旦、泼辣旦等。刀马旦重身段工架，多扮演穿蟒扎靠戴翎子擅长武艺的青壮年女性，唱念做打舞并重。武旦扮演擅长武艺的女性形象，表演上除重武功外，还尤其着重“打出手”特技。
老旦，扮演老年妇女，唱用本嗓，唱腔与老生相近，兼用一些青衣腔。
旦角艺术剧目众多，流派纷繁，美不胜收。而将旦行经典戏码精挑细选融于一张专辑，是奢望也是尝试。这张专辑所收录的十数段京剧旦行代表唱段，俱以“唱词优美，乐曲动听”为唯一准则。
纵览全篇，首先是调式众多：二黄、西皮、昆曲、四平调、高拨子……其次是流派纷呈：梅（兰芳）派、荀（慧生）派、张（君秋）派……然后是板式齐全：原板、二六、流水、散板、摇板……更兼行当多变：青衣、花旦、刀马旦、花衫、闺门旦……以点带面地体现了京剧旦角声腔的发展。情不知所起，一往而深。专辑以洋溢于声腔之美的别致情愫出发，那些喜怒嗔怨，哀愁惊殇，曾在三丈戏台活演，又藉方寸音碟重生。无论是从乐器的搭配还是板式调式的运用上，也无论是曲目的编排还是音色情绪的变化上，专辑都着意于体现京剧传统流派的艺术特点，同时表达典雅而时尚的音乐情感。
《玉堂春》“起解”一段西皮流水有口皆碑，《贵妃醉酒》那般雍容寂寞百媚横生，《霸王别姬》中南梆子月色清明欲舍难离。《杨门女将》里高拨子激越铿锵，《宝莲灯》中西皮新曲清新婉转 更有《卖水》“表花”爽脆伶俐舌灿莲花，《四郎探母》“坐宫”对唱生旦双绝，《秦香莲》“琵琶词”珠落玉盘一气呵成。并特别呈现出《牡丹亭》昆腔六百年来口角噙香。
国家一级演员、上海京剧院青年艺术家 赵群 倾情献声，一人百面奇妙演绎各流派经典唱段；上海京昆界十数位演奏家携手献艺，传神度曲玲珑诠释国粹名章，无数的灵感在无数次排练和修改中撞击迸发，令这些耳熟能详的经典佳篇老树新芽。由瑞鸣音乐制作人叶云川亲力打造，中国录音大师李大康此番操刀同期录制，德国老虎鱼的全程后期制作及母版制造使作品更臻精密。两百年京剧的莺声燕语风华绝代，便藉由这专辑寸寸复生，声声入耳，句句熨心。
小谛此辑，在音韵流美之间，更恍然翩跹身影惊鸿如现。一支胡琴划不穿沉沉夜色，几下梆子敲不断寂寂更漏，微醺的贵妃任那花团锦簇的大红宫装沾惹尘埃，俯身拈花来嗅，心醉神迷，然而指间握住的却是虚无。
引用
曲目详解：
1.《红娘•佳期》红娘唱段 [反四平调]
小姐呀小姐你多风采，君瑞呀君瑞你大雅才。
风流不用千金买，月移花影玉人来，
今宵勾却了相思债，一对情侣称心怀，
老夫人把婚姻赖，好姻缘无情被拆开，
你看小姐终日愁眉黛，那张生只病得骨瘦如柴，
不管那老夫人家法厉害，我红娘成全他们鱼水和谐。
京剧早年并无《西厢》剧目，荀慧生因最喜红娘其人，遂以张崔情事为纲，红娘为主，于1936年编成《红娘》一剧，同年10月22日在北京首演。此后数十年，常演不衰。此剧唱腔和表演身段，皆有独出心裁之处，颇有名段传世。
这一段低沉婉转的反四平调，竟由活泼伶俐的小红娘的口中唱出，别有一番缠绵悱恻入骨温柔，料想是红娘也思蕴春意，却要成人美在先。
2.《杨门女将•探谷》 穆桂英唱段 [高拨子]
风萧萧，雾漫漫，星光惨淡。
人呐喊，胡笳喧，山鸣谷动，杀声震天。
一路行来天色晚，不觉得月上东山。
风吹惊沙扑人面，雾迷衰草不着边。
披荆斩棘东南走，石崩谷陷马不前。
挥鞭纵马过断涧，山高万仞入云端。
天波府寿筵，忽然传来杨宗保阵亡的噩耗。朝廷震动，意欲求和。佘太君力抑悲痛，痛斥主和派谬见，毅然以百岁高龄挂帅，率儿媳、孙媳等一众女将，阖家出征抵御西夏。西夏王大败，凭借绝谷天险顽守。桂英等历尽艰险，在识途老马的引导和采药老人的帮助下，寻到栈道，越过天险，与佘太君前后夹攻，一举全胜。
这段“探谷”是穆桂英披荆踏月寻找绝谷栈道时所唱，梆子声声敲出马蹄踏碎的急切心情，一段高拨子铿锵激越略带苍凉，勾勒出九回环峰的崎岖险境，浓演出不畏牺牲退敌报国的一腔热忱。
3.《曹操与杨修》 曹妻倩娘唱段 作曲:高一鸣 龚国泰
杨修进京兮，已然半载；军粮战马兮，何曾筹来。
夙夜徘徊兮，孟德颜改；百转柔肠兮，难解愁怀。
名士杨修投效曹操，两人一见如故，相见恨晚。未料曹操轻信谗言，诛杀杨修爱将，并以梦中杀人之谎言遮掩，甚至不惜自家夫人倩娘性命。杨修恃才傲物，曹操难容其直言谏告，心结日深，更生妒贤之意。曹操执意攻蜀，杨修极力劝谏，曹操以扰乱军心为名处决杨修。曹军果然大败，留下无限惆怅。
虽然出自首演于1988年的新编历史京剧，倩娘的这一段唱却以《胡笳十八拍》的第七拍为基调，雍容大度，古风盎然，将这个深明大义满腹柔情的虚构形象活画眼前。
4.《四郎探母•坐宫》杨延辉、铁镜公主对唱段
公主：听他言吓得我浑身是汗，十五载到今日才吐真言。
原来是杨家将把名姓改换，他思家乡想骨肉不得团圆。
我这里走向前再把礼见。尊一声驸马爷细听咱言，
早晚间休怪我言语怠慢，不知者不怪罪你的海量放宽。
（西皮快板）
辉：我和你好夫妻恩德不浅，贤公主又何必礼义太谦，
杨延辉有一日愁眉得展，誓不忘贤公主恩德如山。
公主：说什么夫妻情恩德不浅，咱与你隔南北千里姻缘，
因何故终日里愁眉不展，有什么心腹事你只管明言。
辉：非是我这几日愁眉不展，有一桩心腹事不敢明言，
萧天佐摆天门两国交战，我的娘押粮草来到北番。
我有心回宋营见母一面，怎奈我身在番不能过关。
公主：你那里休得要巧言改辩，你要拜高堂母我不阻拦。
辉：公主虽然不阻拦，无有令箭怎过关。
公主：有心赠你金鈚箭，怕你一去就不回还。
辉：公主赐我的金鈚箭，见母一面即刻还。
公主：宋营离此路途远，一夜之间你怎能够还？
辉：宋营离此路途远，快马加鞭一夜还。
公主：适才叫咱盟誓愿，你也对天就表一番。
辉：公主叫我盟誓愿，双膝跪在地平川，
我若探母不回转，黄沙盖脸尸不全。
公主：一见驸马盟誓愿，咱家才把心放宽，
你到后宫把衣换，盗来令箭你好出关。
辉：公主去盗金鈚箭，不由本宫喜心间，
站立宫门叫小番，备爷的千里战马扣连环，爷好过关。
杨四郎延辉在战场上被辽国掳去，改名木易，与铁镜公主结婚。十五年后，四郎听说六郎挂帅，老母佘太君也押粮草随营同来，不觉思亲，但无法相见，愁闷非常。公主问明隐情，盗取令箭，四郎趁夜混过关去，得见家人，大家悲喜交集，抱头痛哭。时将天明，四郎恐误令箭限期，坚决回至辽国。太后得悉驸马即杨家后代，欲斩之，公主苦苦哀求，乃赦四郎。
这一段京剧中最著名的生旦对唱，西皮快板你来我往明快流畅，听下来只觉满目繁花丝丝入扣，精致熨贴美不胜收。
5.《霸王别姬》 虞姬唱段
(念)看大王醉卧帐中，我不免去到帐外闲步一回。
[南梆子]看大王在帐中和衣睡稳，我这里出帐外且散愁情。
轻移步走向前荒郊站定，猛抬头见碧落月色清明。
秦末，楚汉相争，西楚霸王项羽刚愎自用，在九里山中了汉将韩信诈降诱敌之计，陷入十面埋伏。项羽被困于垓下，突围不出，又听得四面楚歌，疑楚军尽已降汉，见大势已去，纵酒悲歌。爱妃虞姬拔剑起舞，以解其忧。汉军袭来，虞姬恐误军情，持剑自刎。项羽突围至乌江，感到无面目见江东父老，自刎江边。
这一段唱碎了月色的南梆子，正像动念自刎的虞姬，典雅优美却敛容蹙眉，彷徨中不由得透出深深眷顾和淡淡凄切，欲舍难离，悲从中来。
6.《白蛇传•游湖》 白素贞唱段
[南梆子] 驾彩云离却了峨嵋仙山，
人世间竟有这美丽的湖川，
这一旁保俶塔倒映在波光里面，
那一旁好楼台紧傍着三潭，
苏堤上杨柳丝把船儿轻挽，颤风中桃李花似怯春寒。
（小青：姐姐，这江南景色多么秀丽啊，真是黄莺弄舌，春燕飞舞啊。白素贞：是啊。小青：咦，断桥？姐姐，既是叫断桥，这桥怎么又没断哪？白素贞：青妹呀——）
虽然是叫断桥桥何曾断，桥亭上过游人两两三三。
面对这好湖山愁眉尽展，也不枉下峨嵋走这一番。
峨眉山的蛇仙白素贞和小青到西湖游玩，遇见许仙，白素贞爱他为人忠厚，结为夫妇。金山寺禅师法海一心破坏，唆使许仙在端阳节用雄黄酒灌醉素贞。素贞露出原形，吓死许仙。素贞冒险到昆仑山盗来灵芝仙草，救活许仙。法海又骗许仙至金山寺软禁，劝其出家。白素真与小青施用法力水漫金山，许仙终逃出金山寺。素贞生子后，被法海用金钵捉住，压在雷峰塔下。
“游湖”里这一段清新的南梆子如春风拂面，袅娜氤氲开西子湖的风光旖旎，点染出白素贞初下仙山心中难掩的喜悦，那一点乍暖还寒的萌动春意，已经悄悄盎然在心间。
7.《宝莲灯》 三圣母唱段 作曲： 刘吉典
香袅袅、云漫漫，魂系莲灯驻华山。
看人间虽尽是辛劳忧怨，却羡他男耕女织朝夕相伴，
胜似我云冷天高不胜寒。
三圣母与刘彦昌相爱结婚，生子取名沉香。圣母之兄二郎神，因恼怒妹妹私自与凡人通婚，故将圣母压于华山之下。刘彦昌又娶宰相之女王桂英为妻，生子秋儿。沉香在南学读书，因见秦太师之子秦官保辱师，失手将其打死。桂英顾全大义，放走沉香，以秋儿抵命。沉香逃入山中，遇霹雳大仙点化，赐以神斧，战败二郎神，力劈华山，救出三圣母。
一派大锣大鼓的天宫气宇之后，缭绕出三圣母这一段衾冷心热的思凡之意。一支清新婉转的西皮新曲，从心如止水的轻吟，渐至波澜微起的悱恻，姿容动人。
8.《白毛女》 杨白劳、喜儿对唱段
杨白劳：[西皮散板]紧皱的眉头得舒展，总算又熬过这一关，
掐一把树枝儿来取暖。
（喜儿念：爹您饿了吧，我给您蒸窝窝去。杨白劳念：慢来慢来。）
有几样好东西你必定喜欢。
[西皮流水]连日里东奔又西颠，
卖豆腐赚来几文钱，
集上称来二斤面，
带回家来我们过新年。
喜儿：爹爹东跑又西颠，
卖豆腐赚来几文钱，
集上称来了二斤面，
吃饺子过个年，
欢欢喜喜就过个年哪。
（杨白劳念：喜儿，你再来看。喜儿念：看什么？爹。）
杨白劳：人家的闺女有花戴，
爹爹没钱难买来。
红头绳扯上整二尺，
来 来 来，爹给你亲手扎起来。
喜儿：人家闺女有花儿戴，
爹爹无钱难买来。
红头绳扯了二尺，
亲手与儿扎起来。
杨白劳：[西皮摇板]一见喜儿笑颜开，
喜儿： 难得爹爹喜心怀。
杨白劳： 叫声喜儿抬头看，
喜儿： 一对门神请回来。
杨白劳： 二位门神威风大，
喜儿： 一左一右两边排。
杨白劳： 门神与咱把鬼挡，
喜儿： 大鬼小鬼，
杨白劳：（念）讨账鬼，
喜儿： 催租鬼，
杨白劳： 逼命鬼，
喜儿： 穆仁智，那个缺德鬼，
合： 叫他进不来。
地主黄世仁逼债，杨白劳悲愤自杀，黄世仁抢去其女喜儿抵债。已与喜儿订婚的大春，夜入黄家营救喜儿，惊动了守夜人，不得已逃走。喜儿饱受凌辱与虐待。黄家女仆张二婶帮助喜儿逃出黄家，藏在深山数年，须发全白，村民以为神，敬称“白毛仙姑”，香火不断。八路军解放陕北，大春与喜儿重逢，黄世仁被判死刑，喜儿得以重返家园。
这一段酣畅顺意的西皮流水对唱，表现杨白劳父女苦中作乐欢喜过年的动人情景，琅琅上口精气神十足，比起同名歌剧的相同段落，不但词文绝妙，连听感和传唱性都不输分毫。
9.《贵妃醉酒》 杨贵妃唱段 [四平调]
海岛冰轮初转腾，见玉兔，玉兔又早东升。
那冰轮离海岛，乾坤分外明，
皓月在当空，恰便似嫦娥离月宫，
奴似嫦娥离月宫。
唐明皇宠妃杨玉环在百花亭设宴，欲与明皇同饮共乐。久候不至，又悉转驾西宫。杨贵妃闻讯，懊恼羞怒。乃命高力士、裴力士侍奉，自饮大醉之后，怅然返宫。
“海岛冰轮”四字为始，便一派清远寂寥景象。这一段著名的四平调，雍容平正，常为初学者入门习唱。而杨妃那半醉半嗔回眸百媚生的意趣情态，那举杯对月无处话寂寥的怅然心怀，却凝于这看似无波的吟哦中，非十分体会不能尽演。
10.《秦香莲•琵琶词》 秦香莲唱段
夫在东来妻在西，劳燕分飞两别离。
深闺只见新人笑，因何不听旧人啼。
分别时一席话牢记在心上，夫做高官绝不能抛弃糟