Into My Own
by Robert Frost
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Into My Own
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《走进自己》
作者：罗伯特•弗罗斯特
翻译：晚枫
我愿，那黑漆漆的老林，
那苍劲、不见清风的林，
不再是一副阴森的假面，
而是延伸到末日的边缘。
别来阻止我，终有一天，
我将潜入这浩瀚的林间，
不怕再遭遇旷野的广袤，
或缓慢车轮泄沙的大道。
没有理由回头，也想问，
那些此刻惦念我的人们，
想知道仍被我珍爱与否，
为何不循着足迹追越我。
他们会发现我没有变化——
只是更加坚信我的想法。
（2011.09.12）
翻译杂谈：
我在修改中，将overtake 换成了 “追越”，为什么这么改呢？
overtake 在现实使用中一般是“超越”的意思，但翻开英汉词典，却出现了许多类似“追上”、“赶上”的意思。于是我去查英英字典，发现Collins上，前面几个解释都是“超越”的意思，几乎到了最后才出现“追上”、和“并驾齐驱”的意思。我的第一版，之所以用了“追上”，是因为看了另一个网络版的英英字典（忘记是哪部了），那里是把“追上”放在首位。但是，现实中，表达“追上”会用 catch up （with）多些，而overtake往往是指pass over。我更相信现实生活中的语言才是活的语言。
我在翻译之前首先做了原诗的一点所谓“技术分析”，这个分析保留下来，可以让读者一目了然。从中我们可以看到弗罗斯特的14行是怎样保留了莎士比亚体14行诗的形式——他仍采用五音步抑扬格，以及4-4-4-2的诗节形式，但在韵式上却没有沿用莎士比亚体的abab，cdcd，efef，gg这个最常见的传统格式，而改用比较少见的aabb,ccdd,eeff, gg格式。这种严谨的格律，我认为翻译时不应忽视。字数和押运的相对靠近，不仅可以在最大程度上保留诗歌的节奏感，而且这种双行韵式读起来，感觉比常见的莎士比亚体的隔行韵，韵感更加明显。也许因为我们是中国人，由于中文诗歌的影响，对隔行韵的感觉不如双行韵敏感吧。
再来谈谈困惑。
题目！我通常的做法是翻译完整首诗才去考虑标题，（我自己写诗也如此）。但，这首诗翻译过后，我想说的题目是“走进我自己”，或“做回真我”。但是，诗歌中在第二节中，鲜明有了“进入林间”的内容，而这个“林”对于作者来说是他的终身追求，即使走到尽头（edge of the doom），即使遇上很多不如意的“open land”， 和 “Highway”，也会坚持，因为他坚定地认为自己终将是正确的。既然“进入”出现在诗歌中，那么，题目中的“into”我认为应该保持直译。这就要求读者到诗中去寻找与“into（进入）”有关的线索。但是，原诗的中心议题确实是“做我自己”，究竟要不要挑明“做我自己”呢？我还是回到以前一向遵循的原则，原诗没挑明，我不就该挑明，于是，这个“扣子”，我最终还是坚持不解开。所以，这里是很有一番斗争。没解扣子的主要原因，还是因为诗中有相应的“进入”，读者完全可以自己去寻找这个线索。
这首诗是弗罗斯特在很长一段时间里，诗歌的不到广泛承认时写的。但也有人说，这是弗罗斯特描写自己的叛逆心理。究竟怎样理解才对，我想还是那句“诗无达诂”最能说明问题。对一首诗的审视角度不同，审美观的不同，自然会导致在深层次上理解的不同。我个人的观点是，不论这首诗歌到底有怎样的引申义，主题表现什么，作为译者，只要我们不将原诗的“张力”或“扩展力”缩小或无端扩大，就可以了。
有关“缓慢的车轮”和“沙”的思考。
我翻译到这里，直觉地联想到 the sand of life (罗伯特·彭斯的A Red, Red Rose），当时甚至踟躇良久，考虑是否应该转译成“生命之沙”，或加一个注释，说明sand的含义。而“车轮” 也是在明显地暗喻“生命的过程”。但“缓慢”说明什么？于是我联想到农村坐牛车的感受，慢得叫人烦，叫人无法忍受，所以才想逃跑，才会有“悄悄潜入”。那么让弗罗斯特烦的不是牛车，而是别的东西，但究竟是什么，诗歌里没有点明。于是又给我们留下了无限的想象余地。