田昌令（清江野老）点评品墨斋竹枝词
. 本期【风味竹枝（68）】推出的作者刘立哲先生是我在《中华诗词论坛》上结识的一位竹枝词友，经过交流得知，刘立哲先生是河北定州的一位诗人。定州古称中山，是竹枝词创始人刘禹锡的祖籍，自是文脉久传。
我在论坛上读到刘先生的《春谣》和《童年杂忆》两组作品，感觉风味浓郁，于是，向作者特约风味竹枝作品。刘先生十分爽快地奉献了这一集作品，同时，还邮来了大著《品墨斋诗文选》。阅读大著发现，原来作者还有更多的风味竹枝优秀作品尚未纳入这一集展示，如《农村纪实俗曲一百首》即是。
. 本集展示的作品，皆是作者按七绝的要求创作的，不失为绝句上品。但是，这些作品取材范围多是实事实景，表现手法多是叙事纪实，用语风格多是浅近平实，这些也正是竹枝词创作的基本要求。更重要是大多数作品酝酿出了浓郁的风味，这就更具备了优秀竹枝词的特性。
正是因为作者是当七绝创作的，所以，有些作品写自然景象的成分偏重一些，如《新春杂咏》《咏春》《春韵》中的部分作品便有这种情形。竹枝词写景可分两种，一种是写人文景观，这种景本身就含有风土人情，是竹枝词的主要题材之一；另一种是纯自然物景，这种景只有纳入人的活动中，方可成为竹枝词的意象。如《新春杂咏（一）》是以“梅”为主象，但是，首句有人的活动“寻”和“爱”，这样后三句便成了人的所寻所爱之景，文人风情自现。再如《拍春景》题目点明人的活动，结句又有“入镜头”一语，所以，景入风情，诗得风味。还有一部分拟人手法的作品，我们也纳入竹枝词了，如《早春》《咏春（四）》即是，这类作品的归类尚可讨论。
有一类作品题目是咏物，但作品内容却极有风味，如《小麦花》即是，前二句体物，转与结句一出，便风情乍现。当然，本集更多的佳作还是以叙事为主，如《春谣（四）》《新春杂咏（五）》《荷塘杂咏（四首）》《忆江南（六）》《秋怀》《游石家庄植物园（三）》《布谷鸣城》《留守妇女》
. 本期【风味竹枝（68）】推出的作者刘立哲先生是我在《中华诗词论坛》上结识的一位竹枝词友，经过交流得知，刘立哲先生是河北定州的一位诗人。定州古称中山，是竹枝词创始人刘禹锡的祖籍，自是文脉久传。
我在论坛上读到刘先生的《春谣》和《童年杂忆》两组作品，感觉风味浓郁，于是，向作者特约风味竹枝作品。刘先生十分爽快地奉献了这一集作品，同时，还邮来了大著《品墨斋诗文选》。阅读大著发现，原来作者还有更多的风味竹枝优秀作品尚未纳入这一集展示，如《农村纪实俗曲一百首》即是。
. 本集展示的作品，皆是作者按七绝的要求创作的，不失为绝句上品。但是，这些作品取材范围多是实事实景，表现手法多是叙事纪实，用语风格多是浅近平实，这些也正是竹枝词创作的基本要求。更重要是大多数作品酝酿出了浓郁的风味，这就更具备了优秀竹枝词的特性。
正是因为作者是当七绝创作的，所以，有些作品写自然景象的成分偏重一些，如《新春杂咏》《咏春》《春韵》中的部分作品便有这种情形。竹枝词写景可分两种，一种是写人文景观，这种景本身就含有风土人情，是竹枝词的主要题材之一；另一种是纯自然物景，这种景只有纳入人的活动中，方可成为竹枝词的意象。如《新春杂咏（一）》是以“梅”为主象，但是，首句有人的活动“寻”和“爱”，这样后三句便成了人的所寻所爱之景，文人风情自现。再如《拍春景》题目点明人的活动，结句又有“入镜头”一语，所以，景入风情，诗得风味。还有一部分拟人手法的作品，我们也纳入竹枝词了，如《早春》《咏春（四）》即是，这类作品的归类尚可讨论。
有一类作品题目是咏物，但作品内容却极有风味，如《小麦花》即是，前二句体物，转与结句一出，便风情乍现。当然，本集更多的佳作还是以叙事为主，如《春谣（四）》《新春杂咏（五）》《荷塘杂咏（四首）》《忆江南（六）》《秋怀》《游石家庄植物园（三）》《布谷鸣城》《留守妇女》