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1942年4月中华剧艺社话剧《屈原》公演海报
《屈原》是一部充满诗情的剧作，全剧共分为五幕：“橘颂”、“受诬”、“招魂”、“被囚”、“雷电颂”。
执导郭沫若编写的大型话剧《屈原》的成功，是陈鲤庭一生的骄傲。他觉得，这台戏的核心应该是“雷电颂”，要用气势磅礴的音乐烘托，苦于没有现成的和合适的，陈鲤庭便想出一个前无古人的绝招不惜拆除前面几排座位，在台下正中显著位置安排一个相当庞大的交响乐队，请人专门作词作曲，由金律声现场指挥。
当帷幕拉开，“雷电颂”这场重头戏的布景呈现在眼前时，众人不禁发出惊叹：太有创意了！陈鲤庭也许从重庆由“上半城”、“下半城”及“滨江之城”构成的地理特征获得启发，把整个舞台装置巧妙地分成上下几个演区：神殿在前，是低的层面，庙廊在后，是高的层面，上下连接的阶梯转折处设有平台，长廊右侧一根巨大的圆柱则间隔了东皇太乙庙堂。如果说庙廊下端横贯大半个舞台的诸神壁画与前面的供桌一起形成地下殿堂幽暗压抑的气氛，奠定了婵娟牺牲等悲剧场面的基调，那么庙廊顶端那根冲天圆柱则是屈原抨击黑暗、叱问苍天时的有力支点，它仿佛是民族脊梁的象征。而作为背景的天幕上，呈现的是先阴沉后雷电交加的广阔天穹。
当金山、张瑞芳、白杨等大明星登上舞台，当屈原在声势浩大的交响乐伴奏下，充满激情地高呼:“炸了吧！炸了吧！”整个剧场沸腾了，整个重庆沸腾了，整个中国沸腾了。这台戏获得的成功是空前的，它对楚怀王的揭露和批判刺痛了“攘外必先安内”的国民党当局，一记又一记的响雷震撼了沉闷的大后方。
1942年首演《屈原》时,郭沫若为张逸生所书，书法遒媚挺健、于笔情墨韵之外更显出天真浪漫的独特气质。书中更有'舞罢九歌成钓者，醉人满目一知音。'的诗句，以表对这位'一字之师'的赞誉。
1953年上演《屈原》时,郭沫若为张逸生所书，从这两件书作中也可以考察出'郭体'书法的发展脉络。
1942年话剧《屈原》主演金山与张瑞芳
（根据网上资料整理）