听了花鼓戏的哟喂哟，害病不消吃得药”这句在江汉平原老百姓口头上广为流传的俗语，生动形象地表达了老百姓对花鼓戏的喜爱。花鼓戏为什么具有如此魅力，而为广大群众所津津乐道呢？这还得从她的音乐唱腔说起。
天门花鼓戏的音乐唱腔源于湖北江汉平原丰富的民歌、小调及歌舞，经过历代花鼓戏艺人的琢磨、加工、锤炼、创造以及吸收其他剧种的艺术滋养，现有的花鼓戏唱腔有四大主腔和二百余种小调。主腔属于板腔体，分为：高腔（悲腔）、圻水（败韵）、四平、打锣（还魂腔）；小调分为：单篇牌子、专用小调、插曲等。主腔在剧目中使用最多，善于表现戏剧矛盾冲突，刻划人物性格和表现不同的思想感情，为花鼓戏唱腔的主体；小调多来自民歌和各种民间说唱音乐，其乐曲短小，旋律优美，节奏轻快，色彩丰富，多为曲牌体结构。在演唱中虽还有明显的民间小调的痕迹，但在风格上已逐渐
荆州花鼓戏的唱腔，按行当的不同和年龄、性别、性格特征及音色、习惯使用音区、音域的不同，同一声腔形成各自不同的演唱风格。以主腔为例，如为表现正旦的端庄、柔美和花旦的秀丽、妩媚时，其唱腔音乐华丽委婉；在表现小生的文雅、老生的敦厚、生角的刚健时，其旋律音域相对宽广苍劲；而在表现丑角的诙谐、夸张、怪诞时，其音域窄小，旋律简单。主腔的演唱功能，除了大都具有抒情与叙事并重的共同特点外，每个声腔在具体表现上又有所侧重：有的以抒情为主，有的以叙事见长，有的能表现多种感情，有的对某种单一感情又能得以淋漓尽致的抒发。四大主腔的特点，可用一首《竹枝词》概括：“高腔（悲腔）最抒情，圻水（败韵）叙事能，四平刚柔忧思喜，悲凉打锣与还魂。”
“高腔”“悲腔”最抒情
高腔，来源于田间劳动的薅草歌，农民薅草时，为持续繁重劳动的需要，往往以高亢的音调，悠扬的旋律来抒发感情以减轻疲劳。花鼓戏吸收其为主腔时，保留了这种声高且嘹亮的特点。由于旋律优美，抒情性强，男女老少都能哼唱，故群众对之冠以各种俗称雅呼。如“骼髅腔”，即高亢、开阔的意思；“枯六腔”，意为意调很高，一般好嗓多唱“六”字调；“箍六腔”，由于唱腔抒缓，每唱六句唱词落一次板；“栈骼髅”，即优美动听的意
荆州花鼓戏的唱腔，按行当的不同和年龄、性别、性格特征及音色、习惯使用音区、音域的不同，同一声腔形成各自不同的演唱风格。以主腔为例，如为表现正旦的端庄、柔美和花旦的秀丽、妩媚时，其唱腔音乐华丽委婉；在表现小生的文雅、老生的敦厚、生角的刚健时，其旋律音域相对宽广苍劲；而在表现丑角的诙谐、夸张、怪诞时，其音域窄小，旋律简单。主腔的演唱功能，除了大都具有抒情与叙事并重的共同特点外，每个声腔在具体表现上又有所侧重：有的以抒情为主，有的以叙事见长，有的能表现多种感情，有的对某种单一感情又能得以淋漓尽致的抒发。四大主腔的特点，可用一首《竹枝词》概括：“高腔（悲腔）最抒情，圻水（败韵）叙事能，四平刚柔忧思喜，悲凉打锣与还魂。”
“高腔”“悲腔”最抒情
高腔，来源于田间劳动的薅草歌，农民薅草时，为持续繁重劳动的需要，往往以高亢的音调，悠扬的旋律来抒发感情以减轻疲劳。花鼓戏吸收其为主腔时，保留了这种声高且嘹亮的特点。由于旋律优美，抒情性强，男女老少都能哼唱，故群众对之冠以各种俗称雅呼。如“骼髅腔”，即高亢、开阔的意思；“枯六腔”，意为意调很高，一般好嗓多唱“六”字调；“箍六腔”，由于唱腔抒缓，每唱六句唱词落一次板；“栈骼髅”，即优美动听的意
