唐宋柳飞扬

2011-01-18 07:34阅读：

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古代文人多喜爱杨柳，尤为是唐宋诗人，对杨柳的描述多彩多姿且情有独钟。由此，杨柳也就成了唐宋诗句中不可缺少的景色，或承载离愁别怨、或化身为美好的春色、或引人感叹世间沧桑、愤世嫉俗，杨柳依依总关情。
古人借咏柳赋别由来已久，传说“柳”与“留”谐音，赠柳则表主人挽留之意。而且柳易成活，赠柳又含有主人美好的愿望，望行人随处皆安。因此，折柳赠别成了古人的习俗。
唐诗中有大量的离别诗词涉及杨柳的意念。刘禹锡《柳一枝词》“长安陌上无穷树，唯有垂柳管离别”，一语道明了杨柳是代表离别之树。还有些诗人运用杨柳营造离别的环境，烘托感伤的气氛。如王维《送元二使西安》“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”着重描写了渭城春雨的细润的青青垂柳的柔美，衬托出了离别的意境。杨巨源《和练秀才杨柳》“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝”。这些诗词中的柳充当了非常重要的角色，既提供了离别的氛围，又深化了离别的主题。

唐宋柳飞扬

柳色是春天的标志，借咏柳来赞美春天的应首选贺知章的《咏柳》了。“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”。诗人用拟人的手法，把

杨柳化为碧玉装扮的美女，袅娜多姿。千万枝柳条像她那绿色的丝带，摇摆于春风之中。二月的春风似剪刀裁出了初春的嫩绿，给大地换了新装是自然风光的再现，是春的创造力的象征。通过赞美杨柳进而讴歌了春的清新美好。《咏柳》是描写初春的青青柳枝刚刚吐绿的景象。而宋朝的曾巩《咏柳》则是柳絮飞花的景色。“乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜”。杨柳在东风的相助之下，狂飘乱舞。抓住柳絮的特色，使其性格化，让人看到一个得志猖狂的形象。但一句“不知天地有清霜”激醒你要知道还有清霜临降，柳叶飘零之日。
柳成了古往今来诗人所青睐的对象，他们咏柳、折柳、惜柳，赠柳折射了古人对柳的执著。李商隐的《离亭赋得折杨柳》“暂凭尊酒送无聊，莫损愁眉与细腰。人世死前惟有别，春风争拟惜长条？”诗人娓娓道来离别的无奈，借酒消愁。春风不要吝啬那长长的柳条，让相离的人们尽情攀折。面对杨柳依依、枝条曼舞，呈现出的是难舍难离的多情之状，此情此景只有借助这曼曼的长柳寄予分别相思之苦。唉，无可奈何花落去。
唐人还有借柳来抨击当时社会的，如白居易的《杨柳枝词》“一树春风千万枝，嫩如金色软如丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁”。首句描写枝条之盛、舞姿之美，次句极写柳条秀色夺目婀娜多姿。如此美好的垂柳本应受人欣赏，但诗人笔锋一转“西角”“荒园”极写了柳的“寂寞”无人关爱。流露出了诗人的不平与怜惜之情，实际上抒发了对当局腐败，人才埋没的感慨。
喻味浓深的要数唐彦谦的《垂柳》“绊惹春风别有情，世间谁敢手轻盈？楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成”。这是一首犀利的讽刺诗，诗中写出垂柳的婀娜多姿，别具柔情。而且联想到楚王的“爱细腰，宫女多饿死”托物寄兴，于含蓄之中露锋芒，堪称“咏柳”一绝。
唐诗人雍裕之《江边柳》“袅袅古堤边，青青一树烟。若为丝不断，留取系郎船”，诗中的女主人没有折柳赠别，却是期望柳丝绵绵不断，以便把情人的船儿系住，永不分离。
我们无法说清离人手中的那青青的柳枝何时枯槁，但折柳这一动作却一年一度地重复着，最后升华为一种优雅的伤怀之美。
到了宋朝，继承了唐的各项成果，风调雨顺，人民安居乐业。宋重文轻武，使得宋词到了登峰造极的地步。宋词多用柳写景，如宋祁《玉楼春》”绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”。描写了春风轻扬，杨柳如丝，轻烟淡雾，还透出一点寒意。杏花满枝争艳斗芳，好一派春意盎然的景色。苏轼的《蝶恋花》“枝上柳絮吹又少，天涯何处无芳草”更是渲染了诗人对春色的无限眷恋和感慨。宋人还非常善于用杨柳来抒情，如吴文英《风入松》“楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情”是说这楼前分手路上柳荫密布，柳长一丝，别情就也增长一寸心。用柳的一丝长度来生动形象地刻画出惜离别的情怀。李清照在她的《念奴娇》中说“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”是说，每当柳花红的日子里，她的亲人却不在身边，一边是柳绿花红，一边是思念的心情，让人从中感受到诗人无限闲闷的心情和惆怅自怜的感慨。
时至今日，我们依稀可见古人站立在初春的杨柳之下，衣袂飘飘、长须微翘、两手相背、傲视苍穹。演绎着亘古不变的惜别情绵绵景象，“春风知别苦，不遣柳条青”。古人从柳枝初春嫩绿的《咏柳》，到枝条繁茂的《杨柳枝条》；从离别无奈的《离亭赋得折杨柳》到柳丝绵绵系郎船的《江边柳》。诗人们淋漓尽致地描绘了古人惜离别，多情万种的情怀。柳条年年吐绿枝，时光岁岁退旧颜。唐人腰系着酒器，手里执着折柳，口中吟着“惜别离、、、”渐渐远去了的背景，潇洒地走入历史的深处，留给世人的是一道可望而不可及的风景线。

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