摘要：鲁迅的小说《孔乙己》中，叙述者的身份有所转变：从店里的小伙计到店门口的打杂工再到专管温酒的温酒工，在其中还穿插了其他人对孔乙己的看法。本文从叙述视角的转换入手分析，剖析鲁迅在《孔乙己》中如何通过叙事艺术的巧妙运用塑造了孔乙己这一不朽的艺术形象。
关键词:叙述；视角；《孔乙己》；
在作家创作过程中，选择什么样的角度进行叙述是十分关键的。叙述 视角的选择和确定,不单是技巧和艺术形式的问题,它与作品内容和作家为表现这一内容所采取的整体构思都密切相关。小说的叙述视 角就是根据作家主观意图所确定的叙述主体及所选择的反映生活的观察点和立足点。叙述视角主要分为“零聚焦”“内聚焦”“外聚焦”，我们主要从这三个视角分析作品《孔乙己》。
在小说《孔乙己》的开篇具有典型的“外聚焦”的叙述特征，它隐藏了叙述者的存在，接受者也没有十分明确的表现出来。在第一段里并没有叙述故事情节，只是以一种客观中立的角度将整个故事的发展代入鲁镇的酒店中，给读者介绍了即将发生的故事的相关背景情况，给人一种强烈的真实感。
从小说的第二段开始，叙述者开始在文本中充分的表达着自身的存在。以第一人称“我”出现，并且在简短的叙述中将自己的身份进行着变换。开始是“我从十二岁起，便在镇口的咸亭酒店里当伙计”，接着就转换叙述身份是“在外面做点事”的人，最后又“改为专管温酒的一种无聊职务”了。虽然进行了身份上的转换，但是其叙述视角一直都属于“内聚焦”叙述，只描述了作为个体所看到的和其所了解的现象。以“内聚焦”的叙述视角能够缩短叙事者与读者的距离，可以带来一种真实感。因为叙述者参与了故事，使读者对人物有近距离的了解。小说中如：“你读过书吗？…… 将来做掌柜的时候，写帐要用”。但是“内聚焦”叙述视角只是有限的视角，只能将观察者观察到的写入作品中，对于未见的只能靠推测、判断。所以对于小说中“温酒的人”没有观察到的孔乙己的生活状态我们就无从得知，只能依靠揣测和推断。在小说中如：“他身材很高大…….可是又脏又破”是在柜台里面所看到的孔乙己。《孔乙己》中对“孔乙己”的言说受制于酒店温酒人“我”的观察，“孔乙己”到底死了没有,因为“我” 没见到，也未听人讲起，就只能以“大约”、“的确”来搪塞。
从第一段到后面的部分进行了一次叙述视角的转变，由“外聚焦”叙述转变为“内聚焦”叙述。
关键词:叙述；视角；《孔乙己》；
在作家创作过程中，选择什么样的角度进行叙述是十分关键的。叙述 视角的选择和确定,不单是技巧和艺术形式的问题,它与作品内容和作家为表现这一内容所采取的整体构思都密切相关。小说的叙述视 角就是根据作家主观意图所确定的叙述主体及所选择的反映生活的观察点和立足点。叙述视角主要分为“零聚焦”“内聚焦”“外聚焦”，我们主要从这三个视角分析作品《孔乙己》。
在小说《孔乙己》的开篇具有典型的“外聚焦”的叙述特征，它隐藏了叙述者的存在，接受者也没有十分明确的表现出来。在第一段里并没有叙述故事情节，只是以一种客观中立的角度将整个故事的发展代入鲁镇的酒店中，给读者介绍了即将发生的故事的相关背景情况，给人一种强烈的真实感。
从小说的第二段开始，叙述者开始在文本中充分的表达着自身的存在。以第一人称“我”出现，并且在简短的叙述中将自己的身份进行着变换。开始是“我从十二岁起，便在镇口的咸亭酒店里当伙计”，接着就转换叙述身份是“在外面做点事”的人，最后又“改为专管温酒的一种无聊职务”了。虽然进行了身份上的转换，但是其叙述视角一直都属于“内聚焦”叙述，只描述了作为个体所看到的和其所了解的现象。以“内聚焦”的叙述视角能够缩短叙事者与读者的距离，可以带来一种真实感。因为叙述者参与了故事，使读者对人物有近距离的了解。小说中如：“你读过书吗？…… 将来做掌柜的时候，写帐要用”。但是“内聚焦”叙述视角只是有限的视角，只能将观察者观察到的写入作品中，对于未见的只能靠推测、判断。所以对于小说中“温酒的人”没有观察到的孔乙己的生活状态我们就无从得知，只能依靠揣测和推断。在小说中如：“他身材很高大…….可是又脏又破”是在柜台里面所看到的孔乙己。《孔乙己》中对“孔乙己”的言说受制于酒店温酒人“我”的观察，“孔乙己”到底死了没有,因为“我” 没见到，也未听人讲起，就只能以“大约”、“的确”来搪塞。
从第一段到后面的部分进行了一次叙述视角的转变，由“外聚焦”叙述转变为“内聚焦”叙述。