4.钉制木架：传统工匠称之为“立骨”，骨架的搭建过程是造型的开始。除力求结实并能很好的负重外，也要考虑佛像的大小和姿态。通常大型彩塑的骨架使用整根的木材深插入地下，再夯实周围泥土固定，悬塑、壁塑则要把骨架固定在房架和墙面上，小型彩塑则直接固定在底座上即可。
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4.钉制木架：传统工匠称之为“立骨”，骨架的搭建过程是造型的开始。除力求结实并能很好的负重外，也要考虑佛像的大小和姿态。通常大型彩塑的骨架使用整根的木材深插入地下，再夯实周围泥土固定，悬塑、壁塑则要把骨架固定在房架和墙面上，小型彩塑则直接固定在底座上即可。
5.“糙泥”的制作：确定各部位体量的比例关系、形体的姿态以及衣纹的疏密排列。传统泥塑的堆泥塑型要经过层层附着积累而成，在制作过程中，每上一遍泥都不能太厚，都要为下道工序留有位置，并且要用工具压紧泥层。每次上新的一层时，还要注意上一层泥的干湿状况，要让新旧泥层完美衔接，以免出现离层、脱壳现象，导致前功尽弃。侧面与正面同样重要，掌握侧面头、胸、腿的节奏能把握住佛祖的气度。
6.“细泥”的制作：完善各部位的型体塑造，快速的塑造出衣纹的大形。注意侧面的处理。做细致入微的刻划和塑造，并通过反复的压光处理使泥胎质密坚硬，从而达到工艺要求，用图示的工具一边加泥一边压光。该步骤是最费时费事的，学徒通常压佛脸需要一个月的时间。
7.补缝封漆：泥胎在完全干燥后，或多或少会出现一些裂缝，需用细泥进行填补，直至干后再无裂痕，并罩漆加以密封，一般都使用大漆，均匀刷涂即可。所有的细节都不能放过，大漆能增加泥的强度。
8.在佛像表面贴一层皮棉纸或细纱布防止佛像因天气变化出现裂纹。用排刷蘸上预先调好的水胶刷在素胎上，随后将纸或布附着其上，再用排刷反复涂刷，以保证纸或布与素胎紧密粘合。纸或布贴完以后，在接缝处打腻子做表面平整处理，腻子要尽量打得均匀，薄厚适度。
腻子的成分：乳胶、滑石粉、水
9.大型的彩塑或相对平整的部位可用腻子铲均匀刮抹。小型的彩塑或造型变化复杂的部位可用板刷涂抹。待腻子干燥后，再用砂纸进行打磨，要求造型表面平顺无坑洼。塑像贴金的部位对平整度以及硬度要求更高，涂漆后要进行更细致的打磨，为使金箔色泽沉稳，一般选择黄色漆或棕色漆为宜。
10.根据粉本图样，将图案勾描在素胎上。并标明所涂颜色，便于敷彩。沥粉工艺是一项技术性很强的工艺，古时都由团队中的壁画师傅来完成。沥粉工艺在宋代之后的彩塑上大量运用，虽然最初是为了模仿衣物的金丝织绣效果，但它在既起到分隔图案作用的同时，却使造型增添了一分层次。
11.古代五彩妆銮的颜料有矿石研磨的（也称石色）和植物提取的（也称水色）。矿物颜料一般有朱砂、银朱、石青、石绿、墨及钛白等色，特点是色彩较厚重，覆盖力强，不易退色。植物颜料有桃红、烟紫、藤黄、花青等色，特性是色彩鲜艳、明快、易调合、不耐日晒、易退色。
12.贴金工艺是彩绘装銮中最后一道工序，在这道工序中，金胶的稀释比例以及干湿程度对金箔的平顺效果会产生一定影响。目前通常使用金胶混合汽油控制比例。
佛像成品
（图片来源于央美第六工作室，由佛圣堂整理编辑）
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腻子的成分：乳胶、滑石粉、水
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