杨明臣老师详解褚遂良雁塔圣教序之二（点的写法）
2016-02-15 09:15阅读：
《雁塔圣教序》，唐褚遂良奉敕书，内容包括唐太宗李世民撰大唐三藏圣教序和太子李治撰大唐三藏圣教序记，唐永徽年间立，现存西安大雁塔塔座左右两侧，褚遂良暮年书迹，后世评“美女婵娟，金生玉润”，堪称唐楷法帖之经典。
杨明臣，中国书法家协会理事、楷书委员会副主任，解放军美术书法研究院艺委会委员。
第二讲：点的写法
雁塔圣教序点的写法是很丰富的，主要有三类写法。一类是写在字头上的点，一开始起笔就是点，独立的一个点；第二类是作为偏旁用的点，如两点水、三点水；第三类是组合点，如“盖”上面两点、“其”下面两点、“无”（繁体）下面的四点底。这些点的写法意态丰富，取势变化很大。
一、字头上的点
先从字头上的点来分析，文、空、之、方、帝、窥、六、寒，这些字头上的点，有很多种写法。有斜点（文、帝），竖点（空），有圆点（空），有带转折的方点（方）。
“文、帝”这两个字头上的斜点，是属于
一类的，有的轻一点，有的重一点。这类点写的时候有细微的动作，有三个动作。一开始是顺锋起笔，向右下运笔，到肚的地方有个发力，力量的方向再往下转，收笔时有个小小的回锋，看着虽小，里面有些细小的动作要把握好。笔下去要有力，这个地方发力，点的肚就显得圆润饱满。有的点写的更应该短促，有的写成圆的，有的写成三角形。还有一些横点，点是横着点下来的，如有些“之”字上面的点。有些“之”字的点藏在笔划里面，根据一篇作品的需要和上一个字的联系，决定这个点怎样安排。有的点是后写的。
还有一类点，“空”上面的点，基本上是一个长方点，下笔就转折，宝盖头上的点很多是这种写法。这种点的写法在欧体、柳体字中用的更多一些，雁塔圣教序里面用的并不是很多，但我们要掌握这种写法。方、六，上面的点很有特点。方字，底下取势是往左，向左边飘出来的，落点的时候，下笔先往右，而且写的比较大，不然的话就是小头大身。方头点，写的时候要藏锋，要有力量。六字头上的点，是圆笔下来的；方字头上的点是折笔下来的。六上面的点，是斜点（文字头上的点）的放大延伸，把收笔的动作加长，收笔时有一个细小的动作。
二、作为偏旁用的点
作为偏旁用的点，两点水、三点水，它的写法，基本上是把几个点作为一个整体来完成。如果我们很孤立地、很匠气地把这些点写出来，首先是字就会显得很坚硬，第二，你写出来的也就是褚字。褚字的偏旁的点一定是连贯性的，如两点水（繁体字灭的两点水），第一个点收笔，是为了第二个点的取势。三点水，法、证（言字旁变成一点水）的三点水写法是不一样的。写多了自然就熟了，关键是注意作为偏旁写的时候几个点的连续性、形态上的变化，三个点绝对不能一样，济、湛、渌、法证、灭等字的三点水或者两点水，各个点的写法是不一样的。
三、组合点
组合点，也叫对应点。比如盖字头上的两个点。对应点是呼应的，相向取势的一般是靠拢的，底下往一个方向靠拢。如其字，下面两点有的是相向的，有的相背的，主要是把握它的形态、方向、意态。渌字有八个点，仔细观察，这八个点几乎没有一个相同的，高妙的技法和笔法，其实写的时候是随意的，心手合一，让他写一样都写不一样，笔法丰富，变化多端，很生动。然字有十个点，仔细观察，找不到相同的点。
放在字收尾的点，就是字的末笔是以点结束的，比如“以”字最后一点，如果把最后的点安排的低了，字就有点疏了；安排的高了，字的重心就沉不下来。安排的位置恰当了，就能体现出方中偏扁的结构特点，就显得非常稳定。最后这个点不能写得太长，太长了就显得俗了。这个点与撇角度上有配合作用，撇如果写的直，点的斜度就要小一点；撇如果写的角度很大，点的斜度就大一些。一定要考虑它的大小方向。不字最后一笔的点，要注意与撇的搭配，保持字的平衡，使字富有神态。这样的笔划很多，在深入临写的时候，要注意从理性上进行观察，在写法上处理好细节的地方。之等字上面的小点要写的很轻巧。
