21世纪初时代的流行音乐应该是中国音乐最有水准和巅峰的一个时代，以后可能再难超越了。抛开市场的不景气，唱片的销量不谈。在这个时代以前中国的音乐是没有一个概念的，换一句话说是不专业的。很多歌的基调都是照搬的日本音乐。创作者是没有太高的地位，歌手只要出专辑卖钱，长的好看能火就行。
中国的流行音乐崛起应该是台湾的功劳，从97年的陶喆打开音乐之门，带RnB到中国，为众多歌手启蒙。再到周杰伦2000年的横空出世，以独树一帜的风格，天马行空的思路开创新时代。之后王力宏大器晚成，努力创造了属于自己的新曲风。还有像林俊杰，潘玮柏，蔡依林，孙燕姿等等不同风格的厉害歌手。如此一般涌现了众多非常有实力和才华的歌手与音乐人（包括创作者).
下面浅谈下周王陶的标志性专辑的比拼。在意义，地位，水准，思想，分量，风格等众多方面谈谈他们真正具有巅峰与代表意义的专辑（主要谈争议最多的范特西与黑色柳丁。小评不可思议与盖世英雄)。
客观评价下吧，如果谈意义跟范特西比的只有DT的第一张专辑了，虽然黑色柳丁其实也不差。然而谈到音乐本身两张并齐吧。范特西是奠定杰伦风格的一张专辑，扣开了新世纪的音乐之门，打破了亚洲原有的音乐形式，歌曲创意天马行空，在当时可谓是惊世骇俗。在谈到黑色柳丁，我觉得他在某种意义上讲是陶喆的巅峰了，这是一张思想与水准达到几乎完美的流行乐专辑，风格广，曲调新，是一张言之有物而并不被商业所紧紧绑住的专辑，它带来的是陶喆对音乐的真诚。如果说当年听懂了这两张专辑的人拿到范特西所感到的是一种震撼，那么握住黑色柳丁可能更多的是那种沉重。还有在音乐改朝换代的21世纪，王的盖世英雄是没有那种意义和分量与以上两张相比的，虽然这张还不错，也算是王的招牌专辑。但就音乐性而言，王的不可思议或许还能娉美以上两张，盖世只能说是王自己的巅峰。所以别比这两张专辑谁更好了，是不会有个公认的结果的。
中国的流行音乐崛起应该是台湾的功劳，从97年的陶喆打开音乐之门，带RnB到中国，为众多歌手启蒙。再到周杰伦2000年的横空出世，以独树一帜的风格，天马行空的思路开创新时代。之后王力宏大器晚成，努力创造了属于自己的新曲风。还有像林俊杰，潘玮柏，蔡依林，孙燕姿等等不同风格的厉害歌手。如此一般涌现了众多非常有实力和才华的歌手与音乐人（包括创作者).
下面浅谈下周王陶的标志性专辑的比拼。在意义，地位，水准，思想，分量，风格等众多方面谈谈他们真正具有巅峰与代表意义的专辑（主要谈争议最多的范特西与黑色柳丁。小评不可思议与盖世英雄)。
客观评价下吧，如果谈意义跟范特西比的只有DT的第一张专辑了，虽然黑色柳丁其实也不差。然而谈到音乐本身两张并齐吧。范特西是奠定杰伦风格的一张专辑，扣开了新世纪的音乐之门，打破了亚洲原有的音乐形式，歌曲创意天马行空，在当时可谓是惊世骇俗。在谈到黑色柳丁，我觉得他在某种意义上讲是陶喆的巅峰了，这是一张思想与水准达到几乎完美的流行乐专辑，风格广，曲调新，是一张言之有物而并不被商业所紧紧绑住的专辑，它带来的是陶喆对音乐的真诚。如果说当年听懂了这两张专辑的人拿到范特西所感到的是一种震撼，那么握住黑色柳丁可能更多的是那种沉重。还有在音乐改朝换代的21世纪，王的盖世英雄是没有那种意义和分量与以上两张相比的，虽然这张还不错，也算是王的招牌专辑。但就音乐性而言，王的不可思议或许还能娉美以上两张，盖世只能说是王自己的巅峰。所以别比这两张专辑谁更好了，是不会有个公认的结果的。