（一）
（二）
（三）
（四）
（五）
（六）
（七）
（八）
（九）
（十）
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（一）
（二）
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（四）
（五）
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（九）
（十）
摇条辙：（发ao音）
（十一）言前辙：（发an音）
（十二）江阳辙：（发ang音）
（十三）中东辙：（发ong音）
京 剧 演 唱 十 忌
1.吃字:戏曲演员在唱念上,讲究口齿清楚,这样才能吐字真切,发音准确,把唱词或话白送入观众耳中.'吃字'即为咬字不清,犹如把字吃到肚子里一样.演员导致'吃字'的原因在于不能够正确的运用唇,齿,舌,牙,喉这五个咬字发音的部位.
谈谈京剧唱念中的吐字、归韵、收音
吐字、归韵、收音是戏曲、曲艺习用的术语，还有“出声、过声、收声”、“出字、做腔、收韵”或“出声、度音、归韵”、“出字、过韵、归音”等说法。大体是一个意思。
京剧的唱念在吐字、归韵、收音的要求上，历来是相当严格的。正可谓：吐字千斤重，听者自动容。
字头的发音是整个字清晰与否的前提，是演唱口齿纯净的关键。每字到口，必须用力从其声母发音，然后收到本韵，要用字头来带动字腹和字尾的发音。因此要把发音的力量用在吐字上，即我们常说的“喷口”。所谓喷口就是在字头发音时要有口劲儿，否则将虚而不实。
但是也不要矫枉过正，因为强调吐字的的重要，就在字头发音时过分用力，或是把字头的发音拉的过长。这样，一是不美，二是会影响到字腹、字尾的发音，甚至形成“字疣”，造成词意的模糊。比如有的演员“叫板”时，念“你听了”的“了”字，把字头“li”拉的过长，挤压了字腹的发音，听起来就是“你听里――呕”，很不舒服。吐字时还可能出现的一个毛病是：为了强调吐字而把字头和字腹截然分开，好像是唱两个字。正确的方法是：字头、字腹过渡要自然浑成，不露痕迹。
零声母的字需要提一下：如“言、啊、娥、昻”等等，这些字的吐字要与归韵“合二为一”。
字头是前提，归韵才是一腔一字中最重要的环节。声母或声母和韵头紧密相连构成字头，其作用只是声母和韵腹（字腹）的一个过渡，而字尾仅仅是完成收音。能充分发挥共鸣作用的是字音中“开口度最大、发音最响、时值最长”的字腹。这就是本人上帖所说的“枣核状”或是说“橄榄形”――“头尾短而小，字腹长且大”。大家都知道，观众的满堂彩，多是在归韵行腔时见效果。如：《武家坡》之“一马离了西凉界”的“界”字，《智取危虎山》之“穿林海跨雪原气冲霄汉”的“海”、“冲”、和“汉”字等等。
归韵行腔时，最需要注意的问题是要树立一个理念，就是――字为主、腔为宾。正可谓“虽九曲回肠，而本音始终一线”。切忌口腔乱动，造成翘辙，引起误解。或是中途随意张合，将字截为两处，单字唱成叠字。
归韵之后，即是收音。收音在字尾，其基本的方法就是要做到：守之有力。尾音收得恰当与否，对于“字正”同样起着至关重要得作用。
根据字尾的有无，可以把收音分为两类：
第一类：有字尾的收音。京剧唱念和普通话一样，都只有四种字尾，即：i、u、n、ng。i、u是元音，n、ng是浊辅音。要收好这些尾音，关键是要掌握好“舌位”和“唇形”的变化：一要在字腹共鸣后适时收音，二要按照字尾发音的要求归准音位，就是适时归位（舌位唇形和归位的说明见本文后的备注）。程砚秋先生关于收音的表述相当精辟，抄录给大家“最后的一点尾音，对唱有很大关系，尾音的气一定要送足，音的位置要保持好，不要以为唱到最后了，就漫不经心的把音掉下来。”要“切忌出而不收、张而不闭，仅有上半字，而无下半字”；或是收的过早，使“下余工尺，仅有余腔，而无字面”。
字尾的收音也存在共鸣的问题，虽不及字腹共鸣那么响亮，但，i、u是元音，n、ng是浊辅音，发生时声带都要震动，因此都有共鸣。其中，n、ng都以明显的鼻腔共鸣为特征。这两种字尾，尤其是ng这个舌根鼻音，都有使其前面元音“鼻化”的作用。比如“光”（guang）字、胸（xiong）字等等，其鼻腔共鸣的特点都相当明显。大家可以回忆一下《智》剧“203”的“北国风光”的“光”字，还有《海港》中方海针的“这才是革命者伟大的胸怀”的“胸”字，自然会在唱腔中找到答案。
第二类、无字尾的字，也叫开尾字的收音。这一类的字是“尾音归喉咙，止音即收音”，因此也叫“直喉收音”字。这类字在收音上应当注意的是：行腔板数完毕之前，要保持舌位与唇形不变，口腔一直保持字腹发音的开度，一定要在声音停止后，才能变化。最忌声音正在进行中把口腔逐渐缩小，后果是在字腹后无端的加了个字尾，使词意含糊不清（此句针对“花痴”而言，“花痴”乃吾之朋友。哈哈哈哈）。无尾字，正确的方法是用声音的渐弱来实现收音。
上述之不成熟见解，乃应邀而发，况为一家之言，还待商榷。
一、关于四呼：开口呼的字是指韵母没有韵头，且韵腹又不是i、u、v（淤）的字；齐齿呼的字是指其韵母或韵头是i的字；合口呼的字是指其韵母或是韵头是u的字；撮口呼的字是指其韵母或是韵头是v（淤）的字。
二、
（十一）言前辙：（发an音）
（十二）江阳辙：（发ang音）
（十三）中东辙：（发ong音）
京 剧 演 唱 十 忌
1.吃字:戏曲演员在唱念上,讲究口齿清楚,这样才能吐字真切,发音准确,把唱词或话白送入观众耳中.'吃字'即为咬字不清,犹如把字吃到肚子里一样.演员导致'吃字'的原因在于不能够正确的运用唇,齿,舌,牙,喉这五个咬字发音的部位.
谈谈京剧唱念中的吐字、归韵、收音
吐字、归韵、收音是戏曲、曲艺习用的术语，还有“出声、过声、收声”、“出字、做腔、收韵”或“出声、度音、归韵”、“出字、过韵、归音”等说法。大体是一个意思。
京剧的唱念在吐字、归韵、收音的要求上，历来是相当严格的。正可谓：吐字千斤重，听者自动容。
字头的发音是整个字清晰与否的前提，是演唱口齿纯净的关键。每字到口，必须用力从其声母发音，然后收到本韵，要用字头来带动字腹和字尾的发音。因此要把发音的力量用在吐字上，即我们常说的“喷口”。所谓喷口就是在字头发音时要有口劲儿，否则将虚而不实。
但是也不要矫枉过正，因为强调吐字的的重要，就在字头发音时过分用力，或是把字头的发音拉的过长。这样，一是不美，二是会影响到字腹、字尾的发音，甚至形成“字疣”，造成词意的模糊。比如有的演员“叫板”时，念“你听了”的“了”字，把字头“li”拉的过长，挤压了字腹的发音，听起来就是“你听里――呕”，很不舒服。吐字时还可能出现的一个毛病是：为了强调吐字而把字头和字腹截然分开，好像是唱两个字。正确的方法是：字头、字腹过渡要自然浑成，不露痕迹。
零声母的字需要提一下：如“言、啊、娥、昻”等等，这些字的吐字要与归韵“合二为一”。
字头是前提，归韵才是一腔一字中最重要的环节。声母或声母和韵头紧密相连构成字头，其作用只是声母和韵腹（字腹）的一个过渡，而字尾仅仅是完成收音。能充分发挥共鸣作用的是字音中“开口度最大、发音最响、时值最长”的字腹。这就是本人上帖所说的“枣核状”或是说“橄榄形”――“头尾短而小，字腹长且大”。大家都知道，观众的满堂彩，多是在归韵行腔时见效果。如：《武家坡》之“一马离了西凉界”的“界”字，《智取危虎山》之“穿林海跨雪原气冲霄汉”的“海”、“冲”、和“汉”字等等。
归韵行腔时，最需要注意的问题是要树立一个理念，就是――字为主、腔为宾。正可谓“虽九曲回肠，而本音始终一线”。切忌口腔乱动，造成翘辙，引起误解。或是中途随意张合，将字截为两处，单字唱成叠字。
归韵之后，即是收音。收音在字尾，其基本的方法就是要做到：守之有力。尾音收得恰当与否，对于“字正”同样起着至关重要得作用。
根据字尾的有无，可以把收音分为两类：
第一类：有字尾的收音。京剧唱念和普通话一样，都只有四种字尾，即：i、u、n、ng。i、u是元音，n、ng是浊辅音。要收好这些尾音，关键是要掌握好“舌位”和“唇形”的变化：一要在字腹共鸣后适时收音，二要按照字尾发音的要求归准音位，就是适时归位（舌位唇形和归位的说明见本文后的备注）。程砚秋先生关于收音的表述相当精辟，抄录给大家“最后的一点尾音，对唱有很大关系，尾音的气一定要送足，音的位置要保持好，不要以为唱到最后了，就漫不经心的把音掉下来。”要“切忌出而不收、张而不闭，仅有上半字，而无下半字”；或是收的过早，使“下余工尺，仅有余腔，而无字面”。
字尾的收音也存在共鸣的问题，虽不及字腹共鸣那么响亮，但，i、u是元音，n、ng是浊辅音，发生时声带都要震动，因此都有共鸣。其中，n、ng都以明显的鼻腔共鸣为特征。这两种字尾，尤其是ng这个舌根鼻音，都有使其前面元音“鼻化”的作用。比如“光”（guang）字、胸（xiong）字等等，其鼻腔共鸣的特点都相当明显。大家可以回忆一下《智》剧“203”的“北国风光”的“光”字，还有《海港》中方海针的“这才是革命者伟大的胸怀”的“胸”字，自然会在唱腔中找到答案。
第二类、无字尾的字，也叫开尾字的收音。这一类的字是“尾音归喉咙，止音即收音”，因此也叫“直喉收音”字。这类字在收音上应当注意的是：行腔板数完毕之前，要保持舌位与唇形不变，口腔一直保持字腹发音的开度，一定要在声音停止后，才能变化。最忌声音正在进行中把口腔逐渐缩小，后果是在字腹后无端的加了个字尾，使词意含糊不清（此句针对“花痴”而言，“花痴”乃吾之朋友。哈哈哈哈）。无尾字，正确的方法是用声音的渐弱来实现收音。
上述之不成熟见解，乃应邀而发，况为一家之言，还待商榷。
一、关于四呼：开口呼的字是指韵母没有韵头，且韵腹又不是i、u、v（淤）的字；齐齿呼的字是指其韵母或韵头是i的字；合口呼的字是指其韵母或是韵头是u的字；撮口呼的字是指其韵母或是韵头是v（淤）的字。
二、