元代如一刀地将酱釉产品斩断，几近不见踪影,但黑釉却比比皆是,道理似乎说不通彻。酱釉作品宋金时期虽不主流,但仍不失为拳头产品，且百姓已养成消费习俗。习俗要改极难，非下狠手不可。元政府对酱釉不感兴趣也没必要赶尽杀绝，百姓习俗改变落实到釉色问题上，似乎找不出一条设想通达的思路。
明代酱釉·盘口执壶
反正直至明初，官窑才将酱釉提到议事日程上来，景德镇近年出土的永乐宣德官窑证实了这一点。永宣传世官窑过去稀见酱釉，洪武一朝仅有几件外酱釉内它釉作品散见国内外博物馆，一色纯粹酱釉作品多依赖近年景德镇窑址出土获得，为数不多，但质量颇好，形制亦与当时其他品种官窑无异。明代酱釉的复烧悄没声地进行，没有声张，也不见质量，以致后世曾误认为明中叶才开始复烧酱釉。
明代天启酱釉·高足杯
当酱釉远离漆器的诱惑，它就显得不甚风光。明代酱釉虽断断续续，但还是有足迹可寻，只是深一脚浅一脚而已。酱釉在明代，真是可有可无，以致今天几无专著文刻意提及，一副不愿收养的继母态度。
明代酱釉·五官瓶
造成这种轻视态度可能缘于北瓷南烧。酱釉在宋代的一切风光，都是长江以北造就，与江南无丝毫关系；风水轮流转，当酱釉不经意流落南方景德镇，且又不是景德镇之所
反正直至明初，官窑才将酱釉提到议事日程上来，景德镇近年出土的永乐宣德官窑证实了这一点。永宣传世官窑过去稀见酱釉，洪武一朝仅有几件外酱釉内它釉作品散见国内外博物馆，一色纯粹酱釉作品多依赖近年景德镇窑址出土获得，为数不多，但质量颇好，形制亦与当时其他品种官窑无异。明代酱釉的复烧悄没声地进行，没有声张，也不见质量，以致后世曾误认为明中叶才开始复烧酱釉。
当酱釉远离漆器的诱惑，它就显得不甚风光。明代酱釉虽断断续续，但还是有足迹可寻，只是深一脚浅一脚而已。酱釉在明代，真是可有可无，以致今天几无专著文刻意提及，一副不愿收养的继母态度。
造成这种轻视态度可能缘于北瓷南烧。酱釉在宋代的一切风光，都是长江以北造就，与江南无丝毫关系；风水轮流转，当酱釉不经意流落南方景德镇，且又不是景德镇之所