新浪博客

北鈔宋凡的雕刻藝術——孙文雄发表文集十一

2018-04-08 13:47阅读:
北鈔宋凡的雕刻藝術——孙文雄发表文集十一
有人说邮票是信的花束,是国家的名片。

邮票发明人英国的罗兰·希尔(Roland Hill)不会想到,当初的邮费凭证竟然变成多重功能,并使千百万的集邮爱好者沉醉在这小小方寸的纸片上;邮票里面也埋藏着许多学问和技术。

光绪廿二年(一八九六)清廷成立邮政总局并发行邮票;至一九一二年初期的邮票中,有委托英国所印制,也有本国的北京财政部印刷局所出品的,而当时中国雕刻技术不差,最值得一提的是一九五〇年至六〇年这十年之中,中国雕刻邮票的水平可以与美、日先进国媲美,因为这段期间中国产生了不少优秀的凹版雕刻家,宋凡即是其中最优秀的雕刻家之一。

北鈔宋凡的雕刻藝術——孙文雄发表文集十一

宋凡雕刻的颐和园
宋凡在一九五四年,三十岁时雕刻第一枚邮票,五年之中刻了十三枚以上的邮票,在当时雕刻人才济济的中国来说,是相当难得的一项成就。一九六〇年之后新成立北京邮票厂,财政及隶属独立,属于北京印钞厂的他,就再也没有机会雕刻邮票了。

北鈔宋凡的雕刻藝術——孙文雄发表文集十一


北鈔宋凡的雕刻藝術——孙文雄发表文集十一

宋凡雕刻的五角少数民族人像
宋凡,一九二四年出生在河北省肃宁县的一个耕读之家,父亲一生从事中医工作,同时擅长书法、篆刻,在如此的家庭熏陶感染下,他从幼童时期就好模仿学习他们的做法,拿起小刀来刻刻、拿笔来写写逐渐的对写写刻刻产生浓厚的兴趣,甚而影响了其一生的性向与成就。一九三〇年以来进入学生时代,即以习字、音乐、美术、劳作等科目成绩突出而深得老师的喜爱,同时对他特加启发诱导使他在走上艺术之路奠定了坚实的基础。

抗日战争时,由于失学,即参加了文教工作,很幸运地他在工作中能学以致用,使其艺术爱好得以进一步的发展和提升。于四十年代末进入制钞厂,从师于钢版雕刻师吴锦棠先生(美国钞券雕刻家海趣Hatch在中国之高足),吴老师擅长油昼、炭昼,而其所雕刻的钢版风景和人像,在当时可说首屈一指。宋凡在吴老师的细心传授下,再加上自己多年喜爱艺术之性向,因而刚一接触钢版雕刻时,欣然对这门技艺工作萌生了极大的吸引力,进而立下雕刻事业大志,因而更加刻苦钻硏。

五〇年代至六〇年代,他对雕刻风景、人物等技法均有相当的把握,并有超越国际水平之佳作。在此期间即已能不断地担任重要的工作任务,邮票就是这段期间的作品;一九五六年晋升为雕刻技师。

由于工作的不断深入,在掌握了雕刻技术的同时,亦不断产生一些难解的问题,和对于作品突破瓶颈的期望,又因为工作的需要,主要是艺术性的问题,于一九五九年满怀着希望进入中央美术学院深造。在学习的五年当中,集中精力主攻素描,素描是一切造形艺术的基础,当然钢版雕刻亦包括在内。他十分同意旅美钞券雕刻名家赵俊先生所一再强调的:「做雕刻工作,素描不好是不会出精品的。」宋凡对于凹版雕刻所诠释的一句话也最为贴切不过,他说:「凹版雕刻是非常严谨的素描刻画。」

他通过学习深造(包栝理论与艺术实践),再回到雕刻上来,确实又是一飞跃;他的作品已不是单纯地追求具象的效果,他注意了技法的硏究与艺术的结合,因此在七〇至八〇年代之际所雕刻的人像作品,颇有获得。例如:雕刻的藏族同胞像、作家契科夫像、列宁像、宋庆龄像,还有现行人民币五角之少数民族头像等,均获得美术专家的好评,这些作品有些是硏究性质,有的是做为敎学范例之用,可谓「自我作古」之作吧!
北鈔宋凡的雕刻藝術——孙文雄发表文集十一
宋凡雕刻的宋庆龄像
宋凡文笔流畅,思路具条理,其作品中有如此的解说:「五角人民币的少数民族头像是钢版雕刻的凹版作品,但是翻制为平版,以平版印刷钞券有如此的效果殊为不易,点线均匀不滋不花,这乃是雕刻时用刀之正锋,不偏不倚之故。然而这仅是雕刻技巧所获得的印刷效果,重要的是人物形象及神态的刻画,不同民族的特征从局部到整体的要求准确性、生动性,并且要能严谨的刻昼出作品的艺术趣味性而不流于匠气。又如《宋庆齢像》,其人可称为女中魁首,慈母般的和蔼慈祥乃为其独具的气质,如何刻划其高贵的性格风采、表现其隐藏的内在美,乃采取了细密的点线组合,点子较长而线条较浅的排列配布,以衬托文静之面貌,主要用线简练槪括,还要适应现代化的印刷设备条件。

再者,对于现行人民币一百圆券浮雕像试刻硏究的槪述,在钞券上使用那么多那么大的浮雕头像画面,世界各国并无先例可资参考,有邮票浮雕像则是用机器刻画,以深浅不同而均匀的并行线表现浮雕像,但这种简单平淡的大调子不能入微,故不能应用。经过多次硏究试验,决定放弃使用写实布线手法,因为用写实手法达不到浮雕的石膏质感怎样来表现浮雕?用何种点线刻画浮雕形式的人像?还要做到形象准确、神态面貌及人物精神的突显。此种题材的难度极大,曾摸索运用几种不同角度的线条试刻,最后找到的是四十五度左右的线,看来恰到好处——这种角度的特点是易于表现、活泼,可免线条死板,不管是大块的面或小面、亮面或暗面,皆可充份表现。即使是描绘刻画上下眼睑缘亦不是简单的一根线,也就是说表现小面亦是较复杂的。因此,四十五度角线可称为『万能线』,它有规律,视觉效果柔和舒适,宽度可根据表现需要可稀可密而运用自如;最后用自己的技艺刻画出浮雕像的生动性。用钢版雕刻凹版反映石膏浮雕人像的成功,乃是一项创举吧!」(在此声明:现用人民币佰元浮雕像是由另一位年轻雕刻家所雕刻。)

北鈔宋凡的雕刻藝術——孙文雄发表文集十一
宋凡所雕刻的邮票
宋先生的作品技艺解说可媲美日本钞券雕刻名家押切胜造先生,押切先生不但技术超群,文笔、口才、智慧都使人佩服,其留下十条金言集之中有「凹版的生命就是在于油墨的厚实感,用手腕刻、用头脑刻、用心刻。」

在五〇至七〇年代,北京印钞厂曾办过印刷和雕刻专业技校,宋先生做为指导敎师,首先第一单元就是素描课,四年之课程绘画贯彻始终,如此雕刻敎学是较顺利的进行,成绩亦是令人满意的。
北鈔宋凡的雕刻藝術——孙文雄发表文集十一
宋凡所雕刻的邮票
宋凡的雕刻工作经过了四十余年的努力,最后在退休之年限再度成为一名高级的雕刻工艺美术师,继续贡献其所学所长,虽然其自谦工作成绩还不理想,尙需向雕刻界的同仁们学习,使深奥的凹版雕刻这门世界瑰丽之宝——严谨的钢版素描刻画——得以继续提升和创新,为中国的凹版雕刻艺术大放异彩。

北鈔宋凡的雕刻藝術——孙文雄发表文集十一
宋凡所雕刻的邮票
凹版雕刻工作因为应用于商业上的有价证券,因此作品必须严谨而不紊乱,而个人的豪放、浪漫、潇洒的风格也受到一些限制;除了这点之外,凹版雕刻人员在技术上的培养时期相当漫长,而进入六十之齢就难有佳作产生,因为雕刻者必备的条件是:好的眼力、灵巧的手、充沛的体力,加上美术基础和雕刻技术。一个老年人是会慢慢失去这些条件的,所以凹版雕刻者的工作生命如同靑春一般的短促,然而宋凡却在这许多不良的束缚之中迈步而出,有系统的训练后人,缩短栽培期,而其创新的作风及优越的成就,也可说延长了雕刻工作的生命,并使凹版雕刻技艺日新又新,为后人留下好的榜样!

北鈔宋凡的雕刻藝術——孙文雄发表文集十一
宋凡所雕刻的邮票

作者简介
孙文雄
1942年生于台湾台北县
1957年考入中央印制厂学习凹版雕刻
1970年派赴日本学习印钞滚筒雕刻技术
1972年赴欧洲学习此一相关技术
1986年师法中国钞券雕刻前辈赵俊先生指导要点、日本名雕刻家押切胜造先生技术要则
1990年随同赵俊先生参观上海及北京印钞厂,并与中国雕刻同济进行交流
1998年雕刻创作台币100园的中山楼、台币500园的正面棒球小孩群像、台币1000园的帝雉以及台币2000园的樱花钩吻鲑鱼
2007年台湾钞券雕刻四十余年 北鈔宋凡的雕刻藝術——孙文雄发表文集十一
2018122日孙文雄先生在台北工作室


我的更多文章

下载客户端阅读体验更佳

APP专享