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松溪行吟图 设色纸本 1944年作

张大千人物画欣赏(二)
金陵诗意图 设色纸本 1946年作（280万元,2009年11月北京翰海）
款识：侧身怀古，豪杰都为土。细想截蛟兼刺虎，此等雄风不腐。忠臣孝子垂名，元来正是书生。旧听蛇盘岗阜，今闻犬吠寒城。金陵周处台，倚清平乐。丙戌夏五，写似斯胜仁兄方家正。大千张爰。钤印：张爰之印、大千。

此图与《文会图》相比，除所绘人物较少外，其它无论创作年代、题材、尺幅、书法、内容形式、用笔方法均颇为一致，设色颜料更为上乘，石绿华兹而稳定，当可算是画家的顶峰之作。题款上的怀古词《金陵周处台》，也是张大千非常著名的佳作。通读全词，很明显看出作者不仅仅是为怀古而作，“忠臣孝子垂名，原来正是书生”。可见画家是以忠臣孝子期许与鞭策自我的。

张大千人物画欣赏(二)
东坡闲步图 立轴设色纸本 1946年作
（121万元，2005年12月，北京荣宝）
款识：东坡居士临皋闲步图。丙戌初夏，张爰。钤印：蜀人张爰、大千、大风堂。
《东坡闲步图》为张大千中期人物画风的代表作品。此时，他的人物创作进入黄金时代，即变小巧为精密，变小乘为雄伟，一改往日人物多病态之美的旧风，寓革新于复古的创作之中。衣纹细劲圆润，多重渲染，并留有水线以加强衣纹的凹凸效果。而衬景中的修竹、芭蕉，多浓施石绿，以衬托人物雅洁的衣冠，从而形成古艳精丽的格调。

张大千人物画欣赏(二)
东坡诗意 立轴设色纸本 1946年作
款识：千古风流，谁得似，髯苏赤壁。长相望，游情良夜，风清月白。绿蚁新醅鱼举网，黄泥旧阪霜芟叶。破寂寥，人影答行歌，相从客。波声起，岸千尺；寒水落，危崖出，曾几时，重到江山难识，杖岛上惊栖鹘梦，啸歌欲动冯夷宅。有羽衣，归云楫临皋，逢畴昔。《满江红》。隐括《后赤壁赋》赋此。丙戌之夏，大千居士张爰。钤印：张爰之印（白文）、大千（朱文）。
“苏东坡游赤壁”题材，自宋元以降，画人屡有涉及。其原因一在对苏东坡一生郁郁坎坷的不忿，更在对其处世的旷达和自我释放自我调节的精神的景慕，并以此自己的人生哲学，不得志的文人画家尤如此。但张大千以东坡游赤壁为题材屡屡创作，更多着眼在其与东坡的精神相通处，在乎佛道两家之间。
　　此幅《东坡诗意图》系张大千1946年作品。写苏东坡与从者及世外白发处士夜游赤壁故事。三人虽望向同一方向，然神情、动作决不相类。东坡闲淡镇静；从者则若有急切；处士似无我无物，飘然出尘。三种神情实际上代表了三种处世或用世哲学。一为急切入世，一为遁世高蹈，一为不出不入、即出即入、若出若入、宠辱不惊。很显然，大千是非常心仪苏东坡所代表的介乎出入世之间的人生哲学。而言外之意看，张大千其实是深忧国事的，但他又不愿太入世，希望用世之后即能及时归隐。就此言之，此幅《苏东坡诗意》其实倒是大千自己当时思想的真实反映，而不仅仅是为古人写照而已。

张大千人物画欣赏(二)
松下憩者 纸本水墨 设色 1946年作
此幅绘一高士倚松长卧，是传统的“行乐图”题材。虬屈的松枝与劲利坡石在用笔上相对统一，造型也相互呼应，体现出画家较为注重画面构造的技巧。整幅画松秀豪劲，清丽洒脱。

张大千人物画欣赏(二)
红衣高仕图 设色纸本 1946年作

张大千人物画欣赏(二)
红衣高仕图 设色纸本 1946年作
题识：乔松磊磊多奇节，冬无霜雪夏无热。根头更有千岁苓，知谁可语长生决。丙戌春日，大千张爰。钤印：张爰、大千大利。
张大千将高逸之士以概念化的形象置于山水林泉之间，象征士大夫归隐后的生活，同时抒发希翼纵情于物外的情致。他的高士画，可以看作是一个入世画家希望超凡遁世的自我映照。张大千临摹敦煌壁画后，其人物画舍去原有的格调，出现明丽而鲜艳的色彩，以及豪迈而雍容的气度，颇显精工富丽之感。此图作于1946年，图中苍健韧拔的古松深嵌入峭险的壁岩中，虽无常见青松的拔硕秀美，但其表现出的坚毅却是万物万灵中罕有的生命精神。松壁下清雅红衣高士寄情于山水之间，恐其不只是寄情景致中，忧国忧民才是遁世贤良之性情所在。是作以险壁苍松配红衣高士，衬托出高士坚韧的品性特征。此幅应属其中年巅峰时期较高造诣。

张大千人物画欣赏(二)
杖经图 镜心 丙戌（1946年）作

张大千人物画欣赏(二)
梅花高士 设色纸本 1946年作

张大千人物画欣赏(二)
杖经图 镜心 丙戌（1946年）作
本幅写高士负瓢杖经，衣纹线条流畅，用笔爽利；人物开脸清秀，眉宇间有飘然出尘之致。此类“杖经高士”大千笔下曾有数本，人物造型当同出一稿，仅背景略有繁简不同。目前所见最早一本作于1945年秋，另一本作于1946年秋，题曰“仿吾家叔厚笔”，点出人物白描取法自元人张渥；1950年夏大千暂栖印度大吉岭期间亦有一本。
数本相较，此本背景简洁，人物突出，尤为清丽流畅。画家自谓“此弟还旧京以来所作画稍觉可意者，留奉寄萍二兄，他日可令荣宝斋刻之”，字里行间，颇显得意之色。

张大千人物画欣赏(二)
会稽内史调鹅图 镜心 1946年作
款识：会稽内史调鹅图。少琴仁兄法家正之。丙戌十一月大千居士爰。钤印：张爰之印、大千、大风堂、逸斋秘籍。
《会稽内史调鹅图》以流传久远的王羲之爱鹅的典故为画题。东晋书法家王羲之性爱鹅，观鹅舞颈而妙悟书法之道，曾以写经与山阴道士换鹅。唐代大诗人李白有诗曰：右军本清真，潇洒出风尘。山阴过羽客，爱此好鹅宾。扫素写道经，笔精妙入神。书罢笼鹅去，何曾别主人。历代画家多有以此为题作画者。大千此幅别具特色，图中王羲之素衣漫步，手捻须髯，侧目觌视三只红喙红蹼的白鹅，步履缓慢轻盈，如凌风飘举，颇见魏晋人的风流逸致，衬景极为简单，仅两株芭蕉。画面冲淡、空灵，充分表现出刻画对象风流自赏的名士风度。画家多方面精的湛技艺也有上佳表现：画人，用线细劲流畅，造型准确生动；画蕉，摇曳生姿，以少总多；画鹅，工整细致，有院画之风。构图为典型的“马一角”风格，舒致隽永之气满溢满纸上。行书题款亦欹侧跌宕，顾盼生情。

张大千人物画欣赏(二)
白描高士图 镜心水墨纸本 1946年作
款识：解得闰三月，梅花自有春。如何千下士，不谙夏建人。丙戌正月，拟悔迟笔。大千居士爰。钤印：蜀郡张爰、三千大千。
此《白描高士图》是张大千工笔人物的精品，作于1946年。画上题诗是张大千自作诗，借用的是大诗人吴与弼《康斋集》诗歌精华录中的一首：“浙江桃李属他人，只有梅花是我春。写取一枝清又贵，夕阳红影出松筠。”此作品全以白描法画出，充分发挥了张大千用线的功力，非几十年如一日作画者不能画出。就线条功夫而言，张大千的人物线条优美、潇洒秀逸。“悔迟”，是指悔迟道人，为现代禅宗画家，常住云海寺，与张大千很有缘。

张大千人物画欣赏(二)
萧翼赚兰亭图 镜心水墨纸本 1946年作
题识：萧翼赚兰亭图。禊帖屋梁上，世人哪得知。不关萧翼黠，自是老僧痴。丙戌十一月，寒夜不寐，拟宋人李公麟法，拈元人程鉅夫诗写此。蜀郡大千张爰。钤印：张爰、大千父、大风堂。

张大千人物画欣赏(二)
松下高士 设色纸本

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