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松溪行吟图 设色纸本 1944年作

张大千人物画欣赏(二)
金陵诗意图 设色纸本 1946年作(280万元,2009年11月北京翰海)

款识:侧身怀古,豪杰都为土。细想截蛟兼刺虎,此等雄风不腐。忠臣孝子垂名,元来正是书生。旧听蛇盘岗阜,今闻犬吠寒城。金陵周处台,倚清平乐。丙戌夏五,写似斯胜仁兄方家正。大千张爰。钤印:张爰之印、大千。

此图与《文会图》相比,除所绘人物较少外,其它无论创作年代、题材、尺幅、书法、内容形式、用笔方法均颇为一致,设色颜料更为上乘,石绿华兹而稳定,当可算是画家的顶峰之作。题款上的怀古词《金陵周处台》,也是张大千非常著名的佳作。通读全词,很明显看出作者不仅仅是为怀古而作,“忠臣孝子垂名,原来正是书生”。可见画家是以忠臣孝子期许与鞭策自我的。

张大千人物画欣赏(二)
东坡闲步图 立轴设色纸本 1946年作
(121万元,2005年12月,北京荣宝)
款识:东坡居士临皋闲步图。丙戌初夏,张爰。钤印:蜀人张爰、大千、大风堂。
《东坡闲步图》为张大千中期人物画风的代表作品。此时,他的人物创作进入黄金时代,即变小巧为精密,变小乘为雄伟,一改往日人物多病态之美的旧风,寓革新于复古的创作之中。衣纹细劲圆润,多重渲染,并留有水线以加强衣纹的凹凸效果。而衬景中的修竹、芭蕉,多浓施石绿,以衬托人物雅洁的衣冠,从而形成古艳精丽的格调。


张大千人物画欣赏(二)
东坡诗意 立轴设色纸本 1946年作
款识:千古风流,谁得似,髯苏赤壁。长相望,游情良夜,风清月白。绿蚁新醅鱼举网,黄泥旧阪霜芟叶。破寂寥,人影答行歌,相从客。波声起,岸千尺;寒水落,危崖出,曾几时,重到江山难识,杖岛上惊栖鹘梦,啸歌欲动冯夷宅。有羽衣,归云楫临皋,逢畴昔。《满江红》。隐括《后赤壁赋》赋此。丙戌之夏,大千居士张爰。钤印:张爰之印(白文)、大千(朱文)。
“苏东坡游赤壁”题材,自宋元以降,画人屡有涉及。其原因一在对苏东坡一生郁郁坎坷的不忿,更在对其处世的旷达和自我释放自我调节的精神的景慕,并以此自己的人生哲学,不得志的文人画家尤如此。但张大千以东坡游赤壁为题材屡屡创作,更多着眼在其与东坡的精神相通处,在乎佛道两家之间。
  此幅《东坡诗意图》系张大千1946年作品。写苏东坡与从者及世外白发处士夜游赤壁故事。三人虽望向同一方向,然神情、动作决不相类。东坡闲淡镇静;从者则若有急切;处士似无我无物,飘然出尘。三种神情实际上代表了三种处世或用世哲学。一为急切入世,一为遁世高蹈,一为不出不入、即出即入、若出若入、宠辱不惊。很显然,大千是非常心仪苏东坡所代表的介乎出入世之间的人生哲学。而言外之意看,张大千其实是深忧国事的,但他又不愿太入世,希望用世之后即能及时归隐。就此言之,此幅《苏东坡诗意》其实倒是大千自己当时思想的真实反映,而不仅仅是为古人写照而已。


张大千人物画欣赏(二)
松下憩者 纸本水墨 设色 1946年作
此幅绘一高士倚松长卧,是传统的“行乐图”题材。虬屈的松枝与劲利坡石在用笔上相对统一,造型也相互呼应,体现出画家较为注重画面构造的技巧。整幅画松秀豪劲,清丽洒脱。

张大千人物画欣赏(二)
红衣高仕图 设色纸本 1946年作

张大千人物画欣赏(二)
红衣高仕图 设色纸本 1946年作
题识:乔松磊磊多奇节,冬无霜雪夏无热。根头更有千岁苓,知谁可语长生决。丙戌春日,大千张爰。钤印:张爰、大千大利。
张大千将高逸之士以概念化的形象置于山水林泉之间,象征士大夫归隐后的生活,同时抒发希翼纵情于物外的情致。他的高士画,可以看作是一个入世画家希望超凡遁世的自我映照。张大千临摹敦煌壁画后,其人物画舍去原有的格调,出现明丽而鲜艳的色彩,以及豪迈而雍容的气度,颇显精工富丽之感。此图作于1946年,图中苍健韧拔的古松深嵌入峭险的壁岩中,虽无常见青松的拔硕秀美,但其表现出的坚毅却是万物万灵中罕有的生命精神。松壁下清雅红衣高士寄情于山水之间,恐其不只是寄情景致中,忧国忧民才是遁世贤良之性情所在。是作以险壁苍松配红衣高士,衬托出高士坚韧的品性特征。此幅应属其中年巅峰时期较高造诣。

张大千人物画欣赏(二)
杖经图 镜心 丙戌(1946年)作

张大千人物画欣赏(二)
梅花高士 设色纸本 1946年作


张大千人物画欣赏(二)
杖经图 镜心 丙戌(1946年)作

本幅写高士负瓢杖经,衣纹线条流畅,用笔爽利;人物开脸清秀,眉宇间有飘然出尘之致。此类“杖经高士”大千笔下曾有数本,人物造型当同出一稿,仅背景略有繁简不同。目前所见最早一本作于1945年秋,另一本作于1946年秋,题曰“仿吾家叔厚笔”,点出人物白描取法自元人张渥;1950年夏大千暂栖印度大吉岭期间亦有一本。
数本相较,此本背景简洁,人物突出,尤为清丽流畅。画家自谓“此弟还旧京以来所作画稍觉可意者,留奉寄萍二兄,他日可令荣宝斋刻之”,字里行间,颇显得意之色。


张大千人物画欣赏(二)
会稽内史调鹅图 镜心 1946年作
款识:会稽内史调鹅图。少琴仁兄法家正之。丙戌十一月大千居士爰。钤印:张爰之印、大千、大风堂、逸斋秘籍。
《会稽内史调鹅图》以流传久远的王羲之爱鹅的典故为画题。东晋书法家王羲之性爱鹅,观鹅舞颈而妙悟书法之道,曾以写经与山阴道士换鹅。唐代大诗人李白有诗曰:右军本清真,潇洒出风尘。山阴过羽客,爱此好鹅宾。扫素写道经,笔精妙入神。书罢笼鹅去,何曾别主人。历代画家多有以此为题作画者。大千此幅别具特色,图中王羲之素衣漫步,手捻须髯,侧目觌视三只红喙红蹼的白鹅,步履缓慢轻盈,如凌风飘举,颇见魏晋人的风流逸致,衬景极为简单,仅两株芭蕉。画面冲淡、空灵,充分表现出刻画对象风流自赏的名士风度。画家多方面精的湛技艺也有上佳表现:画人,用线细劲流畅,造型准确生动;画蕉,摇曳生姿,以少总多;画鹅,工整细致,有院画之风。构图为典型的“马一角”风格,舒致隽永之气满溢满纸上。行书题款亦欹侧跌宕,顾盼生情。

张大千人物画欣赏(二)
白描高士图 镜心水墨纸本 1946年作
款识:解得闰三月,梅花自有春。如何千下士,不谙夏建人。丙戌正月,拟悔迟笔。大千居士爰。钤印:蜀郡张爰、三千大千。
此《白描高士图》是张大千工笔人物的精品,作于1946年。画上题诗是张大千自作诗,借用的是大诗人吴与弼《康斋集》诗歌精华录中的一首:“浙江桃李属他人,只有梅花是我春。写取一枝清又贵,夕阳红影出松筠。”此作品全以白描法画出,充分发挥了张大千用线的功力,非几十年如一日作画者不能画出。就线条功夫而言,张大千的人物线条优美、潇洒秀逸。“悔迟”,是指悔迟道人,为现代禅宗画家,常住云海寺,与张大千很有缘。


张大千人物画欣赏(二)
萧翼赚兰亭图 镜心水墨纸本 1946年作

题识:萧翼赚兰亭图。禊帖屋梁上,世人哪得知。不关萧翼黠,自是老僧痴。丙戌十一月,寒夜不寐,拟宋人李公麟法,拈元人程鉅夫诗写此。蜀郡大千张爰。钤印:张爰、大千父、大风堂。

张大千人物画欣赏(二)
松下高士 设色纸本

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