用比较通俗的语言讲解一下《腐姬-安乐死-》中各个结局所对应的思想观念
2016-09-28 21:07阅读：
【这篇是旧文章的更正翻新】
《腐姬-安乐死-》的结局干净利落地表达出原作者对爱与幸福定义的探索，同时也是作者进行的思想实验。
三个结局里前两个结局“落果”“糜烂”是浪漫主义设定，《腐姬》的故事主题是为世人所不容的恋爱，“落果”“糜烂”针对在无法渴求平凡的状况下两种相互对立的不同爱情观各自表现了一下它们的极端形式。
第三个结局“轮回”比较现实，如果现实中的人遭遇了惨淡的人生肯定都会期望有机会重来一次。
“落果”结局表达的是“两个人永远在一起”，这是温柔且持之以恒的爱。但凡真心恋爱之人心里都曾出现过“能永远在一起就好了”这样的想法吧，“幸福就是一直相伴”看起来理所当然。
设想世界上只剩下一个人，其他所有生物都灭绝了、所有有趣的事物都消失了，那个人能活多久呢，在绝对没有与外界交流的状态下两年足以让任何人发疯和自杀。把这个生物灭绝的世界改成有两个人，这时候可能就会上演最坚强的求生情节了。藏女是与宇宙中任何生物都格格不入的存在，在过去的无数光阴中就和那世界上剩下的唯一一人一样，五树的出现就改变了这个状态，一个孤独的人终于找到了另一个人，这本身就是最大的救赎。
藏女与五树作为地球人的生活可能充满悲伤，但是在“永远”这样长久的生命历程面前那只是沧海一粟。在决定永远活下去的时候他们就已经放弃了“人类”这个身份（虽然腐族并不是人类，但是持有人类外貌和记忆的五树藏女在思想观念中的象征意义是“人类”），放下了一切，超越了生死轮回超越了宇宙的规则。
这只是一个一无所有的世界里唯独的两个有意识生命一起旅行的故事，他们是幸福的。
“糜烂”结局表达的是“到达幸福的顶点时结束”，这是短暂但最为强烈的爱。爱是神给予人类的枷锁，当爱无法获得结果该何去何从？
人们经常用一个人最后的处境来评价他的人生，假如把历史写成一本书，书里的人每个时间的心理状态都用一个词来形容，当你看到某人人生的最后一个词是“幸福”那自然会觉得这个人是幸福的。人类虽然渺小，但是始终是宇宙历史的一部分，也是历史的构建者，在自身的最后写下幸福两个字相当于让今后历史里的所有观察者“永远”记住了那个幸福的状态。另一方面，对经历过许多不幸已经身心俱疲的人来说，人生在最幸福的时刻迎来终结，就不会再经历任何“不幸”，在外人看来死是凄惨的，但是当事人无疑是彻底满足了，所谓生而圆满死而无憾，不能被世间容忍的爱在开始的时候结束，即“朝闻道夕死可矣”。
每个人都是单独的个体，个体总是有一定差别的，人与人之间要达到感情毫无隔阂除非他们变成同一个人。腐族获取能量的方式是吃掉他人的灵魂与记忆，这也是他们能够死亡的唯一方式，五树与藏女互相吃掉对方的记忆，彻底了解对方，与对方的心意合为一体，这时候真的达到了感情的最深状态，毫无疑问到达了幸福的顶点。
如果五树藏女不想重回轮回又要继续活下去那必定会沦为非人，变成“落果”结局里的状态，所以他们选择实现对方的愿望脱离这一切，如同被他们腐化的每个人一样，在幸福的顶点消逝（安乐死）。
这是两个人在最爱对方的时候结束的故事，他们以“人类”的身份获得了幸福与圆满。
“落果”和“糜烂”虚拟了一种理想化的思想实验。在看过《腐姬》原作者星空流星、原画师中村哲与虚渊玄、田中罗密欧、奈须蘑菇三位剧作家的对谈，完全确证了“落果”“糜烂”表达的思想观念之后，我注意到对谈中谈到的炎神星人创造腐姬的契机：“他们彼此之间能够部分共享意识，因而对对方的事情理解得过于透彻，慢慢地连对新事物的兴趣都丧失了，便选择走向死亡”。
如前面“落果”结局里所说，在一无所有的世界里孤独一人的藏女找到了第二个人五树，因此有了生存下去的意义，如果某一天他们互相吃掉对方的记忆、彻底了解对方、与对方的心意合为一体，就等于在意识层面上“变成同一个人”，空虚世界里的两个人再次变成了“孤独一人”，继而失去生存的意义，抵达“糜烂”结局。
因为炎神星上的所有人通过共享意识变成了一个整体（可以看作同一个人有许多身体），所以他们越来越孤独、对一切都丧失了兴趣，最终必然会走向死亡——到头来整个《腐姬》最让我震撼的设定竟然是这个过去几乎没被人重视过的“炎神之星”，实在难以想象故事中引入了这样庞大的一个思想实验。观众通常都热衷于分析角色间的关系纠葛，故事的科幻背景揭开时甚至可能觉得有点脱离气氛，但是“炎神之星”的假设才是“落果”和“糜烂”里思想实验的完全体，“落果”“糜烂”“炎神之星”三个设定是这部作品在科幻创作意义上最伟大的尝试。
（如果《腐姬》不是一个成人游戏，凭它的故事设定也可能在科幻小说领域有很大影响，想到这里真感到痛惜……）
“轮回”结局包含了对另两种结局之外第三种幸福的探讨。因为选择轮回才带来了不幸的人生，也正因为选择轮回而获得了那一瞬微小的幸福，五树真正期待的只是“与相爱的人在有限时间内过着平凡生活的幸福”，就像与家人在一起的那个快乐夜晚，那幸福并非永恒，也并不震撼。
明明无论怎么挣扎都可能面对不幸，五树却还是选择了轮回去追寻那渺小的希望，故事中那么多人为了获得短暂的幸福甘愿被腐化、所有民间传说的结局都因为腐姬进入历史而变得悲凉，“为了微小的幸福而面临残酷的人生真算获得了幸福吗”，这是《腐姬》一大部分故事流程中的论题，的确是现实中可能遇到的抉择。现实无法重来，面对现实无情的压迫，是放弃一切其他东西去追求梦想？还是就此死心失去希望地活着？又或者珍惜现在并寻找新的人生意义？
“轮回”是一个让观众自己去思考的故事。
每当看到那些思考爱与幸福、永恒与须臾的故事我都会想起《腐姬》最后狐坂的结尾语：
“人之感情是如此镜花水月，是如此苦闷心焦，但是，却又是如此动人美丽。诸位，忘却吧，在无数光阴之间，腐朽殆尽……此份感情……就交由在下狐坂保管……在此处时光穷其尽头的所在……慢慢的……交予吾心中便可……”
《腐姬》是最深邃的梦与最甜美的毒药，每一处都透露着臻至巅峰的黑暗、颓废与唯美，它书写的爱恋如此深如此深，是探寻爱的极致、真正超越时代的艺术品。
一些附加事项：
1、重写这篇讲解是因为有关炎神星人的谈话指证了《腐姬》的重要设定，以及最近深度中毒于一首和《腐姬》游戏中的音乐氛围惊人相似的纯音乐作品，音乐为“四季音色”系列中的“冬雪”（网易云音乐地址：http://music.163.com/#/song?id=420401226）。曲中有落雪的唯美，有无拘束的空灵，有过节似的喜庆，有空虚的哀愁，仿佛在讲述一个悠远的传说，玩过《腐姬》后肯定会着迷于这个曲子的意境，感觉如同游戏中数首曲子结合，它的旋律甚至比游戏音乐更耐听更适合单独循环。
借这首曲子作配乐回味着《腐姬》中的一幕幕场景撰文，乐曲循环第一遍眼前是空旷的白色雪景，第二遍想到那些关于腐姬的古老传说，第三遍看见五树与树里生活的种种，第四遍一片赤色雪景中五树与藏女的身影渐渐化作赤红飘絮，第五遍五树与藏女牵着手在星间进行无尽的旅行……
阅读完这篇文章可以尝试一边播放这首曲子一边回想游戏画面再读一遍，必定会有更深刻的感觉。
2、《腐姬》的故事氛围神，但是特殊的氛围塑造手法使故事结构比较零散，因此可能要多集中一些分析来帮助理解，观赏之后数年间我看了数十篇分析文章才将故事流程和剧本思路梳理清晰。
近年研究了剧作技巧后越来越深刻认识到《腐姬》里面很多氛围塑造手法多么难以逾越，大到围绕“渴求幸福的人”和“行星规模的安乐死装置”的故事设定，小到每一个阶段结局的命名、腐姬改变故事内“历史传说”这类的细节设置，可惜也许没机会详解《腐姬》的设计精妙，毕竟这是决定了一生只看一次的故事。
3、其他影像作品中目前只在追番《魔法少女小圆》到第8话时感受过与《腐姬》同样深度的唯美黑暗系氛围，小圆里的QB一族原型即藏女和炎神星人，QB一族有吸收希望化为能量和共享意识的能力。
可惜《魔法少女小圆》的巅峰氛围持续时间太短，导致《魔法少女小圆》氛围破坏的原因是第9话故事由奇幻风格转换为科幻风格时的过渡失败，第8话铺垫了晓美焰说自己知道QB身份和目的的一幕，第9话那么重要的过渡转场却不是由线索人物晓美焰展开，而是由“没有感情”的QB突然披露自己的外星人身份，直愣愣地跟初中生鹿目圆说请她献出生命拯救宇宙，当时雷住了不少观众。
由于纯奇幻作品与纯科幻作品氛围差异巨大，在奇幻外壳背后隐藏科幻内核要做到氛围上的完美过渡非常困难，《魔法少女小圆》的过渡严重影响了气氛，《腐姬》的过渡也不完美，现在的创作者们越来越喜欢用奇幻隐藏科幻或科幻隐藏奇幻的设定也许并不是一件好事。
4、《魔法少女小圆》的剧作者虚渊玄常用的爱情观口号是“最美的爱情是毁灭，最深的幸福是死亡”，和《腐姬》“糜烂”结局同样的观念，但是虚渊玄每次写游戏结局其实都不够狠心做得不彻底，总是放角色一马，让他们最后到达了“幸福的顶点”却又没彻底死成，所以结局的艺术深度总是有所不足，不过也是因为虚渊玄对角色这种“不够狠心”才使他真得以称得上“爱的战士”，他是真的关爱着角色们，想帮助他们实现自身愿望的。
