宜兴紫砂光素器造型是紫砂茗壶型体系中最为常见的表现形式，它与紫砂方壶并存于世，相互辉映，不断变化、调整、发展，蕴育了紫砂漫漫的发展历史，创作了“方非一式，圆不一相”的茗壶世界。就艺术而言,地方色彩愈浓，其民族性就强，愈自然，也就愈美好。紫砂陶艺正体现了这一点。
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艺术之美。无论圆器还是方器，其基本的线条美学原则始终不变，使光货成为了紫砂壶艺术造型中的杰作。黄飞的作品紫砂《华颖壶》，该壶的造型贵在美的线条变化，折射出了圆弧线曲张饱满、过渡自然的美学观点。
黄飞紫砂《华颖壶》的造型呈现出了不同弧线过渡自然的变化特征。作品从(掇球壶)变形而来，整款壶既有《掇球壶》的层次感，同时又不乏《笑樱壶》的张力、《宫灯壶》的端庄，是紫砂壶中经典壶型的再次演绎。(华颖壶)造型秀致挺立，短流，珠钮，小圆把，可爱灵动，半截盖设计，口盖齐整融合。整把壶端庄雅致，比例协调，造型圆润充实，以曲线构成主体形式，自壶钮，盖、身、底角，都均通过柔性的曲线，呈现出球形大小均衡适度的节奏感。一弯嘴， 圈把，鼓盖与口吻合，扁钮至脚线，与壶身紧密呼应，具有很强的形式美。
黄飞紫砂《华颖壶》壶钮圆、盖圆、壶身圆，三圆垒叠在圆形壶底上显得分外精神，遥望犹如花苞绽放。整把壶采用优质泥料制成，娇嫩柔和、细而不腻。整款壶的造型秀丽别致，错落有致;壶钮圆润，形若花苞之中的花蕊部分最显眼的那一一个，恰似整体壶中的点睛之笔;壶盖隆起，中间稍微有凹陷，截盖严丝合缝，、口盖子母线齐整融合;三弯流修长，形似鸟状;耳形壶把对称严谨、相细渐变，显得端庄柔美;壶身扁腹，底部有圆足，使得整把《华颖壶》端庄雅致，比例协调。
黄飞
顾景舟第三代弟子
国家级工艺美术师
徐悲鸿紫砂委员会
中国紫砂文化研究会理事
何艺文化紫砂艺术顾问