中国古建筑油漆彩画
2014-05-21 21:14阅读：
中国古建筑油漆彩画
油漆彩画是中国古建工程的重要组成部分，在中国古建筑工程中对保护木结构起着装饰的作用。同时，对于保护古建筑文物古迹也是起着决定性的及其不可代替的作用。中国古老建筑特点之一为大屋顶形式，屋顶好似帽子，显示尊贵之分，使人一目了然，便知是平民建筑、庙宇寺院、还是宫廷官座。建筑形式有：平顶、人字顶、庑殿式、歇山式、悬山式、硬山式、卷棚式、攒尖式。攒尖式多用于亭、阁、塔，特别是颐和园万寿山的智慧海，在同一建筑，同一屋顶，同一脊背上出现有三座攒尖，为中国少有，世为罕见。而屋顶又分为两种，一种是带斗拱的大式大木，多为朱门金钉，碧瓦红墙，帝王宫殿，神鬼庙宇，为武座。另一种是没有斗拱的小式大木，为文座。多为宅院，园林建筑。无论从建筑结构、式样、材料的应用，油漆彩画的内容都体现了中华民族的特色和民族的精神。
油漆彩画是古建工程中的最重要分部工程，也是劳动人民智慧的结晶。它代表着不同时期、不同社会的阶层、地位、身份和不同的艺术水平。我们为了保护古建筑不受到侵蚀，采取了一种与外界隔绝的办法，就是油漆彩画。
中国古建油漆彩画工程修缮装饰的范围大致分为：宫殿府宅、楼阁庭榭、斋舫廊轩、园林会馆、坛庙寺观、堂室陵墓。在建筑施工中采取了具有中华民族特色文化传统的式样，以及官方颁布的营造法式，营造模数、传统的作法和传统的操作工艺，传统的建筑材料，精工料实，一丝不苟。只有这样，古老的传统操作工艺才能不失传，不走样，得以延续，香火不断，后继有人。
油漆彩画在操作时，所追求的目标及完工后需达到的最终、最佳的效果：平、圆、直、顺、正、均、匀、清、洁、光、亮、对称、亮光、压光、无光。
古建油饰工程分为两部分：地仗（灰壳）、油漆（油皮）。
古建油漆地仗工程使用的是特殊的，唯一的、传统的材料。
砖灰：籽灰分为五种：楞籽、大籽、中籽、小籽、鱼籽；
灰：（两种）中灰、底灰；
血的发制：猪血、生石灰水加工发制而成。将新鲜的猪血，用做鞋稍粗一点的麻绳攥成团，边过箩，边揉搓（用铁砂箩）。使用麻绳揉搓是为了容易碾碎血块、血丝揉搓成血浆（用藤瓢子、错草也可以）。视血浆的浓淡稀稠程度酌情适量加一些清水，一般加20%左右的清水，搅均匀再过箩，去其杂质，随后用生石灰水点制（用清水泡的生石灰块）。生石灰水占血浆的5%左右。随点制，随搅拌均
匀。血浆受生石灰的烧化作用而发生变化。如
出现泡沫上涨，约3个小时左右，成为“肉皮冻”即可。应注意的是生石灰水的多少，稀稠度要适量适度。生石灰水稀少了发不起来，生石灰水多了血浆烧成了块状就成了废品。发制好的血料，用手随意扒开几处，不出现不规则的块状和瓣状，好似能插住筷子的稠粥，没有任何块、瓣状的痕迹，就是较好的血料。否则，出现上述情况为血料太棒，它不吃灰。做完的地仗干后，容易出现龟裂、塌陷。但调灰、使麻、糊布时更不能使用时间太长成为液体的回料。过去使用不加血料的净满做地仗，打油满也不是固定的模式，以增油撤水和增水撤油的方式来控制打油满的比例，以使地仗的各遍工序逐渐减少油的比例，就像现在做地仗调灰一样，以第一道捉灰缝开始，就固定了油满的数量，以后逐遍增加血料的用量。如1963年做天安门城楼工程，做前檐明柱砍活时，火星四溅，非常坚固，砍下来的地仗灰皮颜色比较浅，发黄，青灰色的。麻丝比较松散，呈旧纸发黄的颜色，是因生石灰水烧咬导致麻丝发黄，丝毫没有显示出血料那种发黑、发紫的迹象。足以证明做地仗时使用的是净满，大约是清末以前的做法。后来调细灰时也不加油满了，以血料为主，改为加光油。血料行茏调细灰，在生油干后攒刮腻子时，使用血料行茏加土粉子调制血料腻子。另外，也有用牛、羊血的，伊斯兰教清真寺工程，为了尊重少数民族发风俗习惯，使用了牛羊血。但因牛羊是食草动物，它的血远不如猪血的油性和黏度，因此要适当考虑增加油满的用量。
桐油：分生桐油即生油；熟桐油即：光油，也叫亮油。
生油的炸制：生桐油是植物油，我国特产，是做古建筑油漆彩画工程不可缺少的原料和材料，既是成品又是熬制其他油漆的半成品原料。它由桐树籽炸之而成的。桐油树，种后4年就开花结果。果分为桐实、外壳、桐籽、籽皮、桐仁，都是炸制生桐油的原料。桐油适用于：木制品如：木结构的建筑，装修，木船、木盆、木桶等。
桐油适用于：油漆地仗、古建青砖、金砖的钻生。它增加物体的强度，硬度，起到防潮、防腐、防变形的作用。
熬光油：生油、苏籽油、土籽、坨僧、加工熬制，是呈金黄色透明的液体。
光油：即熟桐油、亮油。是中国古建筑油饰彩画传统工艺做法不可缺少的必需品。既能调兑油漆，又能罩面使用。油质越清晰者为上品。油皮上用的颜料光油和彩画上用的光油颜料，贴金用的金胶油都离不开光油。
熬制方法：以二成苏籽油，八成生油倒入锅内加火熬制，名为二八油。同时待油温
降低后仍有余温时，加入坨僧（又名：黄丹粉）。起坠脏的作用。1004
头即可。（此为盖水，以免油满出现浮油或封皮），即为一个油，一个水的油满。如调灰时，用一个油满，一个血料，即为一个满一个料，都是容量比。另外，油满还有一定的防潮、防虫、防腐蚀的作用。麻、布地仗工程一般有：一布四灰、一布五灰、一麻五灰、一麻一布六灰、两麻一布六灰、两麻一步七灰的。下面是一麻五灰地仗传统操作工艺的步骤。
一麻五灰地仗工程，13道工序：
1、斩砍见木：要砍净挠白，不得有遗留。砍活时要斜横木丝、砍净，不得伤木骨。间距约0.7公分左右，深约2公分；挠活要见至新木茬，顺木丝挠，含松油、水锈、臭油及面层污迹。总之要本着砍净挠白不伤木骨的原则。如砍挠木件的断面时，要斜着斧子，从外愣向里向中心部位搂着砍，搂着挠，更不能伤害愣角，特别是砍挠椽子等小的木件，不能砍挠出劈茬。挠活时最好刷点清水，即好挠，又容易挠的干净。如新木大件砍斧迹时最好用挠子尖划成1.5公分左右的棱形块，以增加与灰的附着力。一般上架的椽望、斗拱等部位最好不动用斧砍，应采取以除、铲、挠的方式或多挠多砍。砍活时要保护好愣角，斜斧砍净顺挠白，不得伤害原木骨。
2、丝缝：就是整修大木上的自然缝隙。将木缝两边的硬棱楦成八字口的边棱儿，俗话说两撇刀，顺木丝撕，清理缝内朽木，沉灰脏物及翘茬，并将线口修好、适度、直顺。木节子要挖断，挖至木材下面2
—3公分，修补后不得高于木材面。撕缝楦缝楦窜角。撕缝楦缝下竹钉不得高出木材面。
3、下竹钉：就是下竹扁。是为了避免大木上的缝隙涨缩。将竹板截成4、5公分长短，宽窄1-1.5公分的竹条，将竹条的一端里面砍薄，削去两角似宝剑头，从两头往中间赶将竹钉下击实牢固，间距15公分左右。楦缝、下竹钉决不可高于木材面，因木件有一定的水分湿度，同时还有四季的变化，木材本身是有伸缩性的。另外有单下、双下之说，如双下是指两个钉一起下。击实牢固，还要处理和加固年轮的裂茬。竹钉间距摆匀称，一般间距在5市寸即可。
4、汁浆：就是用浆清除灰尘。比例：用一个油满，一个血料，20个清水调兑均匀，在砍、挠、撕楦、之下彻底清理后，用油满、血料加清水搅和均匀，涂刷到所施工动灰的各个部位。
总的要求是：汁严汁到，不得遗漏，以增加附着力，灰易粘，以使灰与木骨衔接牢固。另外，要根据不同部位的损坏程度，如：山花、博风、连檐、瓦口、椽头、挂檐、等木筋深难以挠净的，损坏糟朽严重的最后采用操油，来增加木质的强度，可分别采用灰油加稀料，光油加稀料调制，但万不可过浓干后出亮。汁浆严到无遗漏，铁箍铁件刷防锈。
动灰：首先要确定油水比，是打油满时，灰油与生石灰水的比例，一经确定，任何人都无权随意变动。在确定调灰油满与血料的比例时，整个施工地仗工程，都以捉灰缝的油满数量为基数，用增加血料的数量，来达到各遍工序逐遍减少油满的比例。以捉灰缝油满和血料的比例开始。地仗的的底层劲儿最大，逐渐往上撤劲儿，万不可将油水比用倒了。另外，还有上、下架之分，连檐、瓦口、椽头、挂檐、山花、、博缝，虽在上架部位，但油水比要随下架。因下架和这些部位受紫外线的侵蚀最大，如上架大木做一麻五灰，那下架就要多使一道麻，或多糊一道布，甚至还有使两道麻，糊一道布的部位。操作前先将墙腿子、槛墙、柱顶石等部位采取保护措施，以免脏活。
为了统一概念容易记，以打油满时的油水比，为例：1个灰油，1个生石灰水。那么在调捉缝灰时的1个油满为1个油，1个血料为1个水，是相辅相成的。1个灰油对1个油满，1个生石灰水对1个血料，数量与数量，材料与材料，前者对前者，后者对后者统一的结合起来。打油满的油：水比1：1=捉缝灰油满：血料比1：1。制定了打油满的油水比，就等于制定了捉缝灰油满血料比。应说明的是：捉缝灰和通灰是一样的比例1：1，使麻应为：1：1.2，压麻灰应为1：1.5，中灰应为1：1.8。
5、捉缝灰：就是用灰捉找缝隙。为单独个人操作，随身带着铲刀，将：秧、角、愣、缝柱头、柱根、铁箍（要除锈刷防锈漆）、线扣、要捉、垫、衬、补、捉愣、补角、捉找缺欠、衬垫嵌平、补线口、缝内要灰实到位饱满，横掖竖抹用尖划，不得有蒙头灰、半眼灰、睁眼灰，不捉鸡毛灰，要捉整铁板灰。还要看到榻板是否有倒坡水的现象。比例：1个油满，1个血料、大籽70%，中灰30%左右，如果木件毛病较大，可适量加些楞籽，捉缝补缺找园平。
6、通灰：就是通通压一道粗灰。灰干后要带着铲刀，用琉璃瓦片、石头片划拉灰，打扫干净，进行通灰，也叫扫荡灰。竖扫荡，要顺木丝，园体形随园裹，为三、四人一起操作，又杈灰的，过板的，捡灰的用铁板，板子通压一遍通灰，要连根倒，掐陵、掐秧、过板子时手要稳，倒脚步，跟着走，竖板口防止出现喇叭口，手倒手，不停板，接头板口放于柱子后，捡灰要平，宁低不得高，要利落，达到平、圆、直、顺、方、正，打下好的基础。粗捡俊、俊粗细丑。调灰比例同上。通灰园平又直顺。
7、使麻：为了保护木件预防裂痕。灰干后带着铲刀划拉灰，将浮籽灰尘掸净，用事先梳好的麻铺儿横木丝使麻（木的断面要使乱麻，即瞎麻）。注意秧、角、楞、不得有崩秧、窝浆、干麻包的现象，要拉秧、拉箍、拉八字，薄厚均匀一致，厚度一般2-3毫米（一平方米约用6-7两麻），要横翻竖轧，先砸秧后砸面，麻就不抽筋，距墙、柱顶石约一寸。横丝使麻要均匀，阴角扎实防崩秧。
使麻工序的工艺流程：注意10个方面问题，三横、三无、三不，木断面要使乱、瞎、团麻。（1）、开头浆：涂刷薄厚均匀曩薄适度，如、浆薄生大，粘接不牢，麻层容易脱落。如果使用过期发酵的油满及回料也会出现此种现象。粘麻用料比例：1个油满，1.2血料搅拌均匀。（2）、粘麻：麻丝与木丝是横麻丝与竖木丝垂直关系的，为90度。将麻铺儿的尾部麻需甩于施面，麻丝边缘要整齐，薄厚不得低于2毫米。使麻要拉秧，拉八字。垫，使拉箍麻，距柱顶石、墙体2-3公分，以防吸潮，三横：横木丝、横铁箍、横对头缝。（3）、砸干轧：也叫砸麻，顺麻丝轧，秧、角要扎实，避免麻丝往返抽动（抽筋麻），防止秧、角、楞的复起及崩秧、翘边，如有麻坯、麻梗要挑出。
（4）、稍生：净满加适量清水为生，好似面汤状，以不露干麻为限。稍生是起润麻勾浆的作用。如底浆特别合适也可不稍生。用开头浆的料加适当的清水也可以作稍生用。
（5）、水轧：因初次砸麻后仍有干浆，余浆，粘接不牢，空虚似鼓，故应进行水压轧。顺麻丝轧麻。
（6）、翻麻：也叫翻轧，用麻压子另一端尾部的小轧子或麻针翻麻。将麻普遍横着虚翻一遍，检查是否有麻疙瘩、干麻包等现象，将麻丝摆顺，摆匀，垫着麻头吸轧或用轧子尖刮去多余的窝浆，然后统统轧实、轧平。并做到三无：无麻缕、无麻疙瘩、无干麻包。
（7）、整理活：也叫复轧子，用麻轧子再仔细的检查，秧、角、楞、线有无浮翘，特别是靠墙、柱顶石要用手往回拢一下麻须子，是否扎实，最后必须顺着麻丝满轧一遍，特别是秧、阴角、线。还要使麻轧子尖满捋实一下，绝不可有露籽儿、麻缕儿、麻岗儿等现象。并做到三不：不露籽、不窝浆、不崩秧。木断面的使麻：如，柁头、将出头、霸王拳、道僧帽、檩头的断面等横截面。要使摘不开，扯不断的乱团儿麻，以增加各方面、各角度的拉力。
8、磨麻：也同划拉灰一样，带着铲刀、琉璃瓦片，干后磨麻，顺着麻丝磨，磨寸麻，意思是要短磨麻，要磨断斑出绒，磨破浆皮，磨出麻绒增加灰的附着力。如果磨出麻坯不能揪，要用刀断。磨麻后晾麻一天，方可进行下一道工序。磨出麻绒应晾晒。
9、压麻灰：就是在麻上用灰盖一层，要盖严。即不长灰，又不能露麻。磨麻后打扫干净要压横麻，横木丝即顺麻丝过板子或铁板，要掐陵，掐柱秧，灰不可厚，麻上不得长灰（滚籽灰），要上下错开板口，线口要过扎子。不论杈灰的、还是扎线的，抹灰的都不得一顺边，要一去一回的抹灰，要操灰儿、复灰儿。比例：1个油满，1.5血料，中籽60%，中灰40%。滚籽压麻刻骨灰。
10、中灰：为细灰打基础，逐步细化。干后划拉灰，掸净，也是几人操作。要刻骨灰，要错开接头板口，又要考虑到细灰的接头板口，或上下，或左右，用板子、铁板儿满刮一遍，线口要套札子，札出所需的线形。比例：1个油满，1.8血料、30%中籽，70%中灰。上述各道粗灰都不能有野灰、飞翅，干刮中灰不得厚。
11、1细灰：为油皮打基础。干后划拉灰掸净，用潮布掸净。细灰之前先用铁板儿找细灰，下不去板子的地方，也要用铁板细灰。要贴柱秧、裹柱根、找秧、角、楞、边框口、裹檩背子、檩头子、札好细灰线、柱子、上下打围脖，椽头、椽帮、柁头、霸王拳、道僧帽、将出头、连檐、瓦口等隔面细，不得相互干扰，便于找愣角。大平面用板子，如额枋、垫板、抱框、平门、迎风板、鱼鳃板等。一般三、四人操作，杈灰的，过板的，捡灰的由右往左推着走，相互配合，各司其职。过板子时要戳板口，否则会出现蜂窝麻面睁眼灰，捡灰者捡高不捡低，粗捡低，细捡高，柱子细灰时，圆体形用皮子。
一般二人操作，特别是柱子，抹灰者由明柱里面（背面）插手，由左向右，上过顶下过膝，错开视平线，上下打围脖，细灰者，跟其后，皮子戳，没有麻面和蜂窝，由左向右竖收皮口，要蹲膝坐腰，腕子稳，皮口接头要直顺，半皮子活都不可放在明处，细灰两头跑，既不要过厚又要考虑到有磨头。一般2-3毫米。细灰过板子之前札好线，抹上细灰套札子。比例：光油1个，血料10个，3个清水行茏，百分之百细灰。跑遍札线看技术，札出线来观停平，细灰适度有磨头。
12、磨细灰：是关键，俗话说，三分细七分磨，首先将秧角、柱根清理一下，从秧角柱根下手，要长磨细灰，要由下而上的磨，先磨大面，凡平面都要用平面磨石或平面细青砖，应平则平，应圆则圆，要磨断斑，磨细，无挡手的感觉。躲开线路约4-5公分，设专人磨线口，谁札线谁磨线。不可走样。最好使较糙的麻头磨、穿，要达到平、圆、直、顺。由下而上长磨细灰，边磨细灰边钻生。
13、钻生油：随磨细灰随钻生，要一次性不间断，钻到深、透、足，钻到不渗油为止。达到一个颜色后（黑褐色），方可擦掉浮油，避免挂甲。干前修整线口线角，找补钻生油。钻生足到深又透，颜色一致方饱和，擦去浮油防挂甲。
单披灰地仗工程
做地仗时不使麻，不糊布为单披灰。单披灰有四道做法：捉缝灰、通灰、中灰、细灰；三道灰做法：捉缝灰、中灰、细灰；两道灰做法：捉缝灰、细灰；一道半灰做法：捉中灰找细灰。单披灰的操作与一麻五灰的操作方式、方法、质量要求基本相似，从工序上讲，只不过不使麻，不糊布，也就没有压麻灰和压布灰了，一般不下竹钉。上架椽望三道灰的操作有先后顺序，在捉缝灰时，除了带铲刀外，还要带一件做窜角的工具：抿尺。首先要捉贴椽秧，盘椽根儿（做上架大木时应先裹好檩背子、檩头子）。在捉椽望的对头缝时要横拽竖刮，再做椽子、连檐、瓦口。并从左而右进行。先捉连檐、瓦口的水缝，由左向右斜插铁板儿落实，打起水溜的坡度，要通顺一致，还要带做老檐椽头。做老檐椽头时，铁板儿向下垂，向右转刮灰，让好灰左右刮平，背净铁板儿转切楞。做飞椽头时，要上下抹灰，让灰，左右刮平，背净铁板儿直切四楞。（如做四道灰要按遍走，决不可以捉代通，以通代捉。秧、角、楞捉好后再通灰。）
连檐、瓦口、椽头中灰也是由左而右先裹老檐椽头帮，带着连檐瓦口的水缝，最后刮飞椽头的四帮儿。要找正、找方、找圆，保证平、直、顺。粗灰就是要为细灰打下一个良好的基础。椽望、老檐也要分两次进行，先用皮子中椽子，干后中望板，都不得有接头。飞椽望则用铁板儿分两次进行，先刮椽帮儿，后再刮望板，带着椽肚儿。连檐、瓦口、椽头细灰，先细连檐瓦口的水缝，坡度要一致，带着雀台和飞檐椽头的下皮，然后裹老檐椽头，打围脖。随即细飞檐椽头的两帮儿，最后细老檐椽头，带着瓦口、连檐，由右向左抹灰、让灰，然后再由左向右细平，再细飞檐椽头。燕窝儿、闸当板、小连檐，如两人一起操作时，可互代，也可专人负责粗灰、细灰。老檐椽望细灰时，先用皮子细老檐椽子，返回再细望板，都不得有接头。细飞檐椽望也要进行两次，先用铁板儿细椽帮儿，干后返回细望板代椽肚儿，细灰时要从下往上抹灰让灰，再从上往下让灰细灰。操作时随时捡净野灰，细老檐椽头从左下垂铁板儿转抹灰，左右细平，细飞椽头上下抹、让灰，左右细平。磨细钻生，要带着铲刀。平面细灰用平面细青砖或平磨石，由上往下，由老檐至飞檐，从连檐瓦口的水缝开始穿直水缝和连檐底楞，磨椽头要先磨转平面，再磨四帮，稍穿四楞，磨圆椽子时，要用细砂纸稍磨取圆。要注意随磨细灰随钻生。最后擦净浮油不得挂甲。楦窜角，做地仗灰，油皮，绿椽肚儿，四个角，每个角的两侧都要保持一致。生油干后如有砂眼、灰道子等，用血料细灰不加油，不行茏调好，浆灰一道，不可长灰，要用铁板儿一去一回往返的干刮，磨后钻生。汁浆、稍生、行茏同样都是往原材料中加入清水，但各有不同。
汁浆：汁：汁液，有一定的粘度；浆：稀的意思。汁浆：是在油满、血料当中加入较大量的清水为浆。就是将稀释后的液体涂刷于物体的表面，要汁严、汁到。
稍生：生：示意不熟的意思。油满已是成熟的材料，再加入少量的清水为回生。也就是稍微生了一些，故为稍生。
行茏：是在调细灰或调血料腻子时，加入适量的清水破劲为行茏。因过去清末以前，大多以净满做地仗，汁浆、稍生、行茏都是以油满为基础适量加入清水，只是各自加入清水量的大小，起到的作用，工序的前后而名称叫法不同。细灰以下各遍出现的裂痕为龟裂纹，如细灰出现的裂痕为激炸纹，在血料棒、堂适度的情况下，调细灰时可添加5%的榆皮面，有助于解决细灰的激炸问题。挖、做札子：窝铁片儿札子、砍修线口（混线：大多是五分线以下）。札子有两种材料制成的，一种是由竹板做成的，头天先将竹板用清水泡上，用前用挖札刀、斜刀子挖制所需线形。一般挖对儿札子，分为左右。因灰的磨损，随使随修。如做单个札子，就做左手札子，札线时要从左框的下角下手，稳住腕子往上提札子，向上右转圈，从右框下来。挖做竹札子时，粗灰札子要比细灰札子的线肚稍小一点。如新木件、抱框为直角棱（或原线口小于所札线的要求），首先就应弹线、砍线口，以札线口尺寸要求为准（不论札几分线都加1），抱框里口（倾口）以札线的尺寸除2弹线。以四分混线为例，4÷2=2（不论札几分线都除2弹线），从直角棱向里展2分弹线。公式：4
1=5弹线（抱框平面），4÷2=2（里口：倾口）窝铁片儿混线札子一定要保证三亭三平，几分线都除3，为3亭之一份，再除2为3平肚的高度，再加三亭之一份为肚的展开长度，再加上3亭之二份（两榜），为整个窝铁片儿混线札子的展开长度。
公式：4÷3=1.3 3÷2=0.665 1.33=1.995 1.33 X
2=4.665；札子展开长度。砍修好的基础线（八字线）。
证实：4.665的平方 2的平方=25.76225的平方再开方≈5.08。即为砍修好的基础线（八字线）的长度。
线：八字线、混线、云盘线、卧角线、涤环线、皮条线、二柱香、梅花线、眼珠子线等。一般云盘线的高度不得低于云盘线宽度的40%为宜。混线表示福的意思：是蝙蝠的形状，好似一个蝙蝠趴在门框上，飞来的福。混线的大小，也就是混线宽窄，依据是：抱框或门框宽窄的尺寸，作为基础来确定混线的大小。如抱框或门框的尺寸是四寸（清营造尺1寸=3.2公分），混线就定为2公分，抱框或门框的宽度每增加1公分，混线的宽度就增加0.1公分，2公分以下的框线多为眼珠子线：大肚线，更确切的形象应叫指甲线，一般是作为窗框的装饰线。古建油饰工程使用的格局大致有：挠子、斧子、麻札子、皮子、板子、金夹子，用竹板做的抿尺等。使用的方法：斧子斜，挠子顺，麻札子要用实，皮子看手，板看肘，铁钣儿看三指，皮子背后四指分，趴铁钣儿、竖皮子、左皮子、右板子。需要掌握的技术：粘、贴、刮、拉、搓。
（1）粘：使麻、糊布。使麻：要横着木丝使麻；糊布：明柱要缠布，对上布茬。糊平整，不得有皱褶。
（2）贴：贴金，油工的饰金操作工艺有三种形式：贴金、扫金、泥金。扫金一般是扫金字，泥金一般是做佛像，贴金又有以下几种表现样式：撒金：好似夜里天上的星星，满天星。点金：点缀的意思。片金：突出重点部位：线条贴金，五大线、包袱线等贴金；混金：某个部位、或某个部位全部贴金；两色金：赤金、库金兼用，青地儿贴赤金，绿地儿贴库金。贴顶不贴顺，迎风打金，迎风贴，真金不能剪，假金不能撕，贴金时中指紧跟往来返。折金不取中，错边折好，用剪下来的封口纸边条，每贴一把，轻捆备用，存放在较干燥的地方。四先四后：先下后上，先外后里，先宽后窄，先直后弯。
四准四快：撕金准，锁口快；划金准，划金快；插金夹子准，夹金快；贴金准，贴金快。要求多、快、好、省。贴金前打金胶，要先从上往下，从里往外；从左往右，要严、足、匀、齐整。不得出现飞边、毛刺、流、坠、皱的现象。金：金箔有两种，库金：颜色较深，含金量较高，百分之九十八为98金，9.4公分见方。赤金：颜色浅，含金量低，百分之七十四为74金，8.33公分见方，10张一贴，10贴一把，10把1000张，一具：两包。
（3）刮：刮灰、刮腻子、使铁钣儿、过板子。
（4）拉：拉线、札线，要平、直、顺。弧度、弯曲要自然，要对称不偏移，10 不走样；
（5）搓：搓油三部曲：
1、搓：卖油、少蘸多搓，多团丝头，干、到、匀。
2、理、理油、横蹬，横着木丝蹬。
3、顺油、竖顺，顺着木丝顺。
接头处要轻漂抬手，齐、到、匀，无接头，栓路直顺，光亮一致。丝头粘油前，先用清水泡一下，揉软攥干后再浸油。过去大多都是用丝头搓油，用油拴顺油，因油大多是矿物质颜料，自己加工制作的，油料的浓度高，粘度大，含质粗糙，用刷子很不容易刷开，刷均匀。学会了搓油，刷油、刷漆就容易多了。磨生油最好用破瓦片磨，上述为古建油饰的地仗工程。细腻子以后，为古建油饰的油皮部分。细腻子可为：攒、刮、帚。用铁板儿刮，用皮子攒，下不去的部位如：线、窗棱、虎爪、燕窝、闸挡板的四周等，可用小刷子帚腻子，腻子要磨到、磨光后，就开始刷第一道油，也叫垫光油。
调血腻子比例：10个血料，3个清水，行茏搅拌均匀，加土粉子调制均匀即可。
油饰：油皮是保护建筑物抵御外界侵蚀的第一道防线，更起着美观的装饰作用。
油漆：是两个不同的字，更是两个不同的概念。古建油饰部分用的是光油，颜料光油。是植物油。漆是含有化工材料的成分，相对比，油的干燥性要快，它的亮度光亮的持久性，耐老化性，一般的漆是不能和光油相比的。在古建传统工艺做法上不能用漆，漆一般用于新建或重建的建筑物上。
下架油饰的操作：
应由上至下，由左至右，由里到外，先刷芯儿，后刷面儿，先小面儿，后大面儿的原则。刷严、刷到、无缕、无节、不流、不坠、不皱，两色交汇处不得互串互裹，栓路要直顺，肥瘦、光亮、饱满、均匀一致。边口要齐，分色要清、直、顺。注意上下左右搭接，相互照应。要整齐不得脏活，不得脏墙体、地面。光油、扣油时更要考虑天气的变化。
上架椽望油饰的操作：以北房为例，刷老檐时由左边下手，二人共同操作，各面向东西，前边人面向西，往东退着刷，负责刷椽望，椽帮儿、椽肚刷3个，甩3个。后边的人面向东往前走着刷，刷椽帮儿，燕窝及甩掉的那3个椽肚儿。刷飞檐时有正反手，是由东头开始，前边的人面向东往西退着刷，负责刷椽帮儿、闸挡板、小连檐。后边的人面向西，负责刷望板和椽肚儿。刷绿椽肚儿前先弹好线，先弹直椽子到直椽子的，再弹直椽子到斜椽子。要掌握好斜度，角度、窜角两侧要对称。绿椽帮儿，绿椽肚儿的长度为老檐、飞檐、椽子各自长度的五分之四即十分之八。绿椽肚儿的高度为椽直径高度的九分之四，不得超过45%。
弹线后可做个刷绿椽帮儿、椽肚儿的硬纸套板，填刷绿椽帮儿，绿椽肚儿。垫光油干后要找油腻子，并找到、找全，不得遗漏。刷第二道油后，如还有遗漏的小孔、砂眼，要复找腻子，干后打磨最好再找补一下垫光油，刷每一道油前，必须用乏砂纸或细砂纸打磨好油皮。油皮容易出现的毛病有八个字：花、超、笑、咬、流、坠、皱、串。
