东野圭吾——日本推理小说之王，一九五八年二月四日生于大阪府大阪市生野区。小时候，东野圭吾对于自己感兴趣的东西都会不遗余力地去尝试和体验。比如，他看了本有趣的漫画，就会想着自己也来画一本。用他自己的话说，“我很喜欢去试着模仿那些自己觉得很棒的事物。”东野圭吾先后就读于大阪市立小路小学校、大阪市立东生野中学校、大阪府立阪南高等学校，最终考入大阪府立大学，读的是工学系电气工程专业。升入大学后，东野圭吾成为了学校射箭部的队长。他格外喜欢社团活动和体育运动，这一点在他初期的作品中被体现得淋漓尽致。毕业之后在汽车零件供应商日本电装担任生产技术工程师，但他对自己的工作并不满意，所以每天就利用下班后的时间写小说，还将好的作品寄去参加江户川乱步奖的评选。在每日反复枯燥的工作之外想要有不一样的生活支柱，还可以挣一些外快。
1983年，他写了《人偶之家》，1984年，他又创作了《魔球》，在相继角逐江户川乱步奖中，遗憾的是最终都没有获奖。1985年，东野圭吾凭借着《放学后》一举摘得第三十一届江户川乱步奖。以前的他没有获奖因此并没有高度重视自己的创作水平，获奖后就觉得自己还可以取得更大的成就，所以干脆辞掉工程师工作，开始专职写作。他从大阪搬去了东京，下定决心要靠写作维持生计。虽然《放学后》取得了十万多册的销售量，但其实也不能代表什么，几乎每一部江户川乱步奖作品都可以达到这个销量。能不能在小说界站稳脚跟，还是要看他以后的创作。可惜他的创作生涯并不是一帆风顺的，后来他创作的一大批本格色彩浓郁的作品，比如《白马山庄杀人事件》、《十一字杀人事件》、《学生街里的杀人事件》等，都以校园为背景，娱乐性较强。坦白说，这段时间的作品都没有太多亮点，与“畅销作品”完
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全搭不上边，再也没有超过《放学后》的销量，在这期间，他一直苦苦摸索属于自己的创作风格，整整持续了十年。
到了后期，他的创作突破了传统推理的框架，涉及悬疑、科幻、社会等多个领域。1990年的《宿命》成为了他的转型之作，标志着“东野流”开始形成。小说没有把焦点放在谜团上，而是注重刻画人物的性格和在这种性格之下的行为。这点明显是受到了社会派推理的影响，属于写实主义。他的刻画某种程度上是为了吸引读者的阅读兴趣，并不是真正意义上的揭露和批判。从那以后，他尝试着把更多的非主格元素融入创作里。后来，他相继创作了《变身》、《分身》，大胆尝试了生物学的内容，正式迈入了畅销作家的行列。
在《放学后》之后，《名侦探的守则》是东野圭吾又一本销量突破十万的的作品。1998年，东野圭吾创作了《秘密》，这部作品体现了东野圭吾新时期的创作特征，一举得到了日本推理作家协会奖，也是他第一本销量超过50万册的作品。作品取得轰动，顺理成章地入围了直木奖最终决选，可惜最终没有获奖。虽然《秘密》不是为了角逐此奖而创作的，但收获的反响极好，东野圭吾因此找到了新的奋斗目标，为了斩获日本大众文学的最高奖项——直木奖。于是，他开启了漫长的“直木之旅”。1999年，《白夜行》出世，销量很快就突破了一百万，所有人都认为这部小说会获得直木大奖，包括东野圭吾的对手。然而，《白夜行》依然和直木奖无缘。这次落选在日本文坛引起了争议，人们质疑直木奖的含金量，很多读者都认为这是东野圭吾的最高杰作，有可能东野圭吾终身与直木奖无缘了，断言他不可能写出比这更好的作品了。但不管怎样，《白夜行》本身成为了一个标志，标志着东野圭吾的风格的成型，也标志着日本推理小说正式进入多元化的新时代。
接下来，东野圭吾精心创作的《单恋》、《信》和《幻夜》也都落选了直木奖，几度连续错失，创新了日本文坛最另类的记录。2006年，东野圭吾抱着“不成功，便成仁”的决心创作了地球人都知道的《嫌疑人X的献身》，他自称这是自己能想到的最好的诡计，最纯粹的爱情。这部作品一上市就突破一百万册的销量，笔锋干练老辣，小说情节跌宕诡异，给读者带来了新的阅读感受。该作品创造了历史，摘得三冠王，可以说，作品成功的方向解开了这个作家的两个心结，对于他来说，以后的事情都变得简单了。
在获得直木奖以后，东野圭吾保持着每年创作两到三部作品的节奏，均成为了日本的最畅销小说，东野圭吾的“畅销”不是偶然的，而是在大量实践的基础上，被他找到了一条高效的畅销书加工线——大众读物的外壳、罪犯阴暗面的暴露、时尚元素的融合、平易的语言、丰满立体的人物、大量的影视化。。。。。。可以说东野圭吾是笔者心中最聪明、最具商业头脑的日本推理作家，他考虑了所有会影响作品销量的因素，在日本推理文学极度多元化和商业化的今天，东野圭吾的存在绝对是利大于弊的。
到了后期，他的创作突破了传统推理的框架，涉及悬疑、科幻、社会等多个领域。1990年的《宿命》成为了他的转型之作，标志着“东野流”开始形成。小说没有把焦点放在谜团上，而是注重刻画人物的性格和在这种性格之下的行为。这点明显是受到了社会派推理的影响，属于写实主义。他的刻画某种程度上是为了吸引读者的阅读兴趣，并不是真正意义上的揭露和批判。从那以后，他尝试着把更多的非主格元素融入创作里。后来，他相继创作了《变身》、《分身》，大胆尝试了生物学的内容，正式迈入了畅销作家的行列。
在《放学后》之后，《名侦探的守则》是东野圭吾又一本销量突破十万的的作品。1998年，东野圭吾创作了《秘密》，这部作品体现了东野圭吾新时期的创作特征，一举得到了日本推理作家协会奖，也是他第一本销量超过50万册的作品。作品取得轰动，顺理成章地入围了直木奖最终决选，可惜最终没有获奖。虽然《秘密》不是为了角逐此奖而创作的，但收获的反响极好，东野圭吾因此找到了新的奋斗目标，为了斩获日本大众文学的最高奖项——直木奖。于是，他开启了漫长的“直木之旅”。1999年，《白夜行》出世，销量很快就突破了一百万，所有人都认为这部小说会获得直木大奖，包括东野圭吾的对手。然而，《白夜行》依然和直木奖无缘。这次落选在日本文坛引起了争议，人们质疑直木奖的含金量，很多读者都认为这是东野圭吾的最高杰作，有可能东野圭吾终身与直木奖无缘了，断言他不可能写出比这更好的作品了。但不管怎样，《白夜行》本身成为了一个标志，标志着东野圭吾的风格的成型，也标志着日本推理小说正式进入多元化的新时代。
接下来，东野圭吾精心创作的《单恋》、《信》和《幻夜》也都落选了直木奖，几度连续错失，创新了日本文坛最另类的记录。2006年，东野圭吾抱着“不成功，便成仁”的决心创作了地球人都知道的《嫌疑人X的献身》，他自称这是自己能想到的最好的诡计，最纯粹的爱情。这部作品一上市就突破一百万册的销量，笔锋干练老辣，小说情节跌宕诡异，给读者带来了新的阅读感受。该作品创造了历史，摘得三冠王，可以说，作品成功的方向解开了这个作家的两个心结，对于他来说，以后的事情都变得简单了。
在获得直木奖以后，东野圭吾保持着每年创作两到三部作品的节奏，均成为了日本的最畅销小说，东野圭吾的“畅销”不是偶然的，而是在大量实践的基础上，被他找到了一条高效的畅销书加工线——大众读物的外壳、罪犯阴暗面的暴露、时尚元素的融合、平易的语言、丰满立体的人物、大量的影视化。。。。。。可以说东野圭吾是笔者心中最聪明、最具商业头脑的日本推理作家，他考虑了所有会影响作品销量的因素，在日本推理文学极度多元化和商业化的今天，东野圭吾的存在绝对是利大于弊的。