| 浅谈如何对联 对联，源于诗中对仗，又自成一派，对联，是浓缩的诗。但是，对联，跟诗中对仗相似，不尽相同。诗中对仗，上下各言一物，各不相干，都可以，只要工对就行。对联就不行，对联对联，既要相对，又要关联。对，也不能隔，联，也不能合掌，其中分寸，如果不经过时间打磨，很难拿捏到位。对联，分为工对，正对，反对，流水对，无情对等，小分为春联，婚联，寿联，挽联，景联等. 例： 又是一年芳草绿 依然十里稻花香 这，就是流水对。上联，铺垫，下联转接之后，丰满。想对句，必须先正确解读上联。对联，我要求大家无论是对联还是解联，都不要放过每一个字，那怕在你看来是多么的无足轻重的字眼，都别放过。对联，上下各七个字，（这里我说的是最常见的）如果想把一个意思表达清楚，七个字，必须字字精炼，容不得半点浪费。浪费一个字眼，联意就会散，淡，浅。大家都知道对联可以炼字，其实，对联更 |
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加可以造景。七个字，一般情况下，都可以三景，起码两景，多则五景。七个字，这么多景，该怎么入句，怎么编排，谁轻谁重，谁先谁后，谁主谁从，都必须有个好的布景能力，方可对来得心应手，举重若轻。布景，如诗中谋篇，造景，必须符合逻辑，切不可雨中月，桃上雪。
绕树炊烟迷倦鸟===
大家来解读一下这个出句，说说是个什么物象。只有正确的解读上联，才能正确的对好下联，这是对出好联的第一步。解读了上联，我们下一步，就要再想想该怎么表达自己的想法了。或者说，怎么把上联的意思拓展，丰满，完善，补充。炊烟绕树，为什么是炊烟？迷倦鸟，为什么是倦鸟？难道我出此联，仅仅只是想说一个常见的物象吗？如果不是，我还想说点什么？那么，这个问题就抛给大家了，需要你们来回答。对联，解读上联，因为个人经历不同，角度也不同，想表达的意思也一定不相同，这样，对联就会对出多种意境来，这也是对联的魅力所在。硬性的规定是你必须解读得合理，符合逻辑性，对句的要求也必须是交代清楚，符合逻辑性。我们对联，讲的也是如何去钻空子。看上联交代了些什么物象，下联还可以加些什么物象。很多人一看出句，哎呀妈呀，什么都让上联说了，我还拿什么来说啊。这就需要钻上联的空子了。对联，你要记得，不能说跟上联相同的物象。上联你已经解读了，那么，你在想想看，炊烟是从什么地方出来的？炊烟的旁边还需要点什么才好？我们的思路，这个时候就要放开了。对，人家，村子，对盼归的人。那么，我们用联的方式来表达，就需要合理的编排场景和物象。
绕树炊烟迷倦鸟==
横江暮色系归舟
大家再看看这个对句。钻空子，就是钻场景的空子。下联，一定要写上联没有交代的物象，然后，还必须得跟上联关联。没有罗曼蒂克的内心，是写不出好联的。
绕树炊烟迷倦鸟==
横江暮色系归舟
炊烟绕树，倦鸟归巢，却不识旧垒
暮色横江，不意间系住归舟，这归舟，为什么在暮色中迟归？给人多大的想象空间啊。这就是对联的表现手法，有必须的张力，必须的想象空间，不是一眼就看破的浅显的直白描述。直白，就不应该算诗，词，联，直接去写白话文得了。倦鸟炊烟 最好的空子 就是暮色。对了，这个就是上下关联的最重要的因素
你若来时花正好===
君曾别处月初圆
这个出句，是个假定式。假定式，就是说因为，所以。我们知道了因为，就要交代所以。当然，也可以知道了所以，要交代因为，这不矛盾。总之，你得把来龙，交代，或者，把去脉交代。既然你们明白了出句的联面及联面之外的深意，那么，我们就再来钻空子。任何文字的表达，既然选择以诗联的方式来进行，就必须得把文字的魅力充分的发挥出来。以物喻情，就是文字表达的一个最有说服力的方式。我们看任何出句，都不能只看字面上的东西，我们更应该看到字面下的东西。比如，我们用冷月二字入句，就代表某种心情。大家说说看，冷月一般情况下，形容什么心情？对，凄凉。那么明月呢？思念。大家都知道这个基本的手法。那么，我们拿物象入句，就应该贴切，
你不能用冷月来形容心情好，这就是矛盾，读者也不明所以。你若来时花正好--
联面意思：你来的时候，花正好开放。联内意思：如果你在我身边，我的生活就会很幸福。君曾别处月初圆，这句大家再解读一下。话外音是说，如果你来了，我的世界会非常的美好，连花儿也好象会开得格外的美丽。你当初离开的地方，你知道吗，月亮都好象一直都等着你回来团圆。这样一唱一和的言咏，谁不会为之动容。上下一共才14个字，我们从中就能品出如此多的意来，这是联的可贵之处，所以，不能浪费每一个字眼，必须做到字字成诗。不是看似无足轻重的一个字，你就可以不当回事来入句的，对句的这个“曾”字，用得精妙无比。大家试着换个别的字看看，绝对达不到表尽此意的程度。】
小月勾檐窥旧梦===
为什么是小月？为什么是勾檐？为什么是窥？为什么是旧梦？大家把这个出句看了之后，闭上眼睛想想是个什么画面？见仁见智，按你自己的理解去理解。一个孤窗，一个翘檐，一个弯月，一个愁人。小，形容月，旧形容梦。那么，我们该怎样找这个联的空子呢？我们来捋一捋哈。
小月勾檐窥旧梦===
芳笺寄语盼归人
这样，就是转承的急了。没有过渡
小月勾檐窥旧梦===
清风入户探愁云
你是想说明愁云暗指愁人，或者愁怀是吧？这样的暗喻借喻是不行的，逻辑上过不去。我们造景，一定要别开生面，这样的文字才有欣赏价值。发出来前，自己先检查一下，别那么急，这个习惯一定要养成良好。小月，是个中性词，那么，对句的张弛度就可以更大，你可以是愁怀，也可以是温柔的情绪。
小月勾檐窥旧梦
秋风绕指捻愁弦
大家为什么只想到清风，寒风而想不到秋风呢？秋风，可以暗喻很多内容的
愁弦，可以表达更多深意的。思路一定要放得开，对得要洒脱，大气，不能拘谨。拘谨就呆板，就小家子气。对联，一定要有灵性，灵气，然后才会灵动。
雄鸡啼晓漏清闲，含悲无泪
弱指拂弦弹寂寞，懂我是谁
这个是我今天对的，大家可以参考下我的思路。
许是前生梅一朵=
大家先把这个出句解读一遍，根据自己的理解来解读。我们解联，先看字面，然后再看字里。梅花一般代表什么？暗喻什么？梅花，一般借喻傲骨。为什么出句偏偏借梅花？这里面就有空子可钻了。出句有傲骨吗？那么，我就钻这个空子，在对句里把傲骨表现出来。我们要表达自己的感情，就必须要交代清楚，你交代的模糊，就是失败。怎么才能交代清楚呢？这个就需要靠你所借助的文字，你选字恰当，就能达意，稍有偏差，就词不达意了。我们对句，可以找联眼，从最好切题的地方入手，然后，在延伸。联眼是联句的关键词或字。联眼，可以有一个，可以有两个，也根据你自己的理解来决定。
许是前生梅一朵==
也许前生是梅，今生注定是这样的清高和孤傲。我们既然这样解读了，那么，出句，难点在于梅一朵，对句，为什么不可以用傲三分来应对呢？意思出来了，我们就要找词来编排联面。对联的谴词造句，需要一个过程。你们也许知道写一首诗，需要反复推敲字眼，可是你们应该知道，对联，好的对句，不会比这个推敲少半分。联，字字珠玑，不得浪费一个字眼。
对联，一定要扣住联面。对联，忌喊口号。五言联，流水对很难对好，我建议大家工对为上，因为回旋的余地不大，不比七言联。联中的转承，手法很难掌握娴熟，熟了，就很具欣赏性，美感应运而生。我要求你们严十分，即使将来你们只有五分的成绩，也比一般联者强很多。对联，要有深度，厚度和宽度，一如写诗填词，不是随便整几个字出来就算诗，词，联的。对联，如果在眼界上没有突破，在文字表达上就一定有拘限。所以，我们对联，对的不仅仅是眼前的物象，还应该有超越，越过山头想山外。借景寄情，以情咏景，你不能老是那样平铺直述的，太实在，太直白，没有婉约，没有点浪漫情怀是不能做诗人的。虚，实要呼应
可以是上下呼应，也可以是前后呼应。我们对联，就如回答上联的问题，首先你要明白你想说明什么。你先要说服你自己，才能说服别人，自己都不能说服，还谈什么共鸣。我们对联，需要组词造句布景，但是，一定要圆润，不能生硬，选择以诗联的方式来表达，就要不失美感，美感包括音律美，声律美，格律美。诗联是贵族文化，诗联不是大众消费品。联中的转承，手法很难掌握娴熟，熟了，就很具欣赏性，美感应运而生。转承一定要适当，太急，就没有过渡，就容易隔。正所谓，腹有诗书气自华。大家是愿意做个出口成章，彬彬有礼的人，还是愿意做个满口粗话的粗人？那么，诗词可以教大家怎么做个优雅的人。对联的深度，根据整体的意境，转接的手法，造景的能力，扣题的程度来决定的。我老这样认为，对联，写诗，填词，必须得用第三只眼来看物象，如果你写的跟大家看到的一个样，写来何用，浪费字么？
隔，分隔景，隔境，隔情，隔意。有的对句，看似没隔，但是，怎么看怎么都觉得是隔靴搔痒，没有搔到点上。
我们对联，圆润是必须的，用字，不能过，也不能轻，过了伤联意，并且是硬伤，因为你前后都不够这个字的意境，突然一字加深，显得不协调。过轻，就表达不够，意浅，词不达意。对联，就是把别人的话，接着说下去，不能各说各的。因果关系很重要，对出来的意，更要符合逻辑，不能在下雨的晚上对月亮，有风的时候对平波。对联的组词，一定要在大家认可，约定成俗的范围内进行，不能组成四不象的词，那就是硬凑了。我经常说谁谁交代不清楚，是指我们对联，交代清楚来龙了，交代去脉也一定要清楚。
夜雨轩窗敲旧梦==
孤灯瘦影寄闲筝
象这句，寄闲筝，有孤灯做为背景就可以了，有瘦影做背景也够了，但是，你两个都写了，只能是罗嗦了，浪费的两个字，你其实可以加大力度写点别的呼应的内容才好。
夜雨轩窗敲旧梦==
秋风书案阅新诗
这个，是没有充分解读上联才没有对好的，你的对句着眼点只放在新对旧上面去了，这样就说明你的视觉不开阔。新对旧，本没有歧意，但是，如果你不能把握上联的旧意，那么你对的新意就一定很容易落入俗套。我们对数字联，一定不能随便改动数字，固定式的就是固定式的，不能因为上联几字占了你的几番你就凑个三番，这样是大忌。
一抹，双肩，三扇，四围，五湖，六朝，七弦，八荒，九相，十里，百代，千秋，万世，这些，基本上都是固定式的。当然，数字联，你对的话，不能用那些生僻的数字，比如，京，是数字，你不能对京山，京水。兆，也是数字，你也不能对兆树，兆鸟等。关于数字对，我教大家一个小巧门：模糊对法。想不出合适的数字对，大家就可以参考我的意见，模糊来对之。比如：无端，无由，无穷，无数，无边，等等，一无以概之，懒惰人的对法简单，还比较实用。这可是东风的独门秘籍哈，一般人我不告诉他。
对联，对的是自己独立的思维，要善于在平常的物象中发现别人所没有发现的东西。一棵树在那里，别人看到是树，你如果也只看到是树，那么，你的看见就少了意义，少了说服别人的意义。别人看到的是树，你就应该换个思路来看树，你更应该看到树上的燕，绕树的烟，树下的水，水上的舟，舟上的渔翁，更应该看到，树对岸的浣纱女，浣纱女身后的茅舍，茅舍下倦倦而眠的小猫。我们很多同学说，不知道对什么，这一棵树而衍生出来的物象，难道你七个字的对句能写得了么？这么多的物象，你选其中任何一个两个，就能很好的丰满了对句。不敢对，没有词，是因为你的思路没有打开，视野不够开阔所至。同样一棵树，可以是春树，可以是秋树，这棵树，根据上联的心境而由你决定选择如何表意。春树，大多是欣欣向荣，表达一种积极向上的心态，秋树，大多是代表某种伤感，怀旧的心态。以物象表意象，就是我们知道的借景抒情，联句中的物象，大多都有暗喻，借指。前两天，我借雨轩老师的名字出过一联。
夜雨轩窗敲旧梦===
夜雨---夜，形容雨。轩窗----轩修饰窗。词性，对联中的词性，不需要整那么复杂，你明白主，谓，状，补之后，名词对名词，动词对动词就可以了，这个不是对联的着重点，着重点在于你能从出句中看到深意，找出对点。夜雨轩窗敲旧梦==夜雨轩窗敲都是基本的物象，敲旧梦才是出句的重点，夜雨轩窗都是为敲旧梦在做铺垫。夜雨，交代时间和第一物象。轩窗，交代地点和第二物象。敲旧梦，交代故事的起因。出句，有因有果，对句，也需要有因有果，这就是我曾经讲过的，交代来龙，也需要交代去脉。
这是第一个交代，也是第一层因
这是第二个交代
这就是果
旧，如点题一般，这个旧，可以是温馨的，也可以是伤感的，这个就是见仁见智的表达了。对联的魅力所在，在这里就体现出来了，每个人当时心境不同，着笔点就不同，也许你对的时候是想到曾经的某段温馨的旧事，你对出来的，可能就带着温暖的怀念。也许你对的时候，触动你内心某个伤感的点，那么，你对就有可能是往事不堪回首的味道来。下句，我们应该怎么呼应上句呢，这个就是联面的关键了。大家试想一下各自看到此联之时，触动你的往事，都有哪些？
那些往事是可以拿来入句的？这些准备拿来入句的往事，你准备用什么来做载体？用什么来修饰你这个载体？那些修饰出来的载体，能不能充分的表达你的深意？夜雨，对什么物象才合适？轩窗对什么物象才合适？旧梦对什么意才合适？这几个节点，用什么字，什么词来做衔接？对联，你可以顺着来对，一步一步往后挤压，也可以倒着来对，以难点入手，找到相对应的意，或者物，然后围绕着这个点来展开，丰满，精炼
清扬:
夜雨对凄风，轩窗对小院，旧梦对离愁
不错，这样，你就可以把这几个点，用合适的文字衔接起来。
凄风小院锁离愁
你这个，就没整理好。为什么呢？不是凄不好，也不是悲不好。你再推敲一下全句，逻辑严密吗。风是不能锁住离愁的。是的，这样的逻辑不严密，对出来的句式就经不起推敲，意思就有点矛盾了,清风是不能锁什么的，这就是逻辑不严密所致。
云水霓裳：
夜雨轩窗敲旧梦===
东风小院叹离愁
怎么说呢，感觉意还是浅了点。大家要明白个细节问题。一般情况下，物象跟意象如果协调的话，最好别整反差太大的词汇。我们可以递进式的加重深意，物象的选择一定要合理。一般情况下，秋更秋雨秋月，都是代表着愁绪。东风，更多的代表着欢快。
蝶羽;：
夜雨轩窗敲旧梦==秋风瘦影寄闲筝
瘦影，稍宽了点，但是，你的思路是正确的，值得鼓励。轩窗，明确了地点，瘦影，模糊了点，如果你前面或者后面能交代清楚一下，是可以的，这里你只交代了瘦影，有点宽了。词性相当，不仅仅是说词性的动名相当，还要性质相当。轩窗，是个很中性的词，我们现在对象的时候，也可以这样选择中性的词来反衬
旧梦的旧字，在这里，不一定非要对新。如果仅仅为旧而对新，那就是对字了。不是春必对秋，前必对后，旧必对新，这样的思路，是窄的，打开思路，是从把死字对活开始的。我们对联，表达的是自己的想法看法，是对上联的合理的回答，需要的是灵动而不是呆板，需要的是新颖而不是俗套。
田心
夜雨轩窗敲旧梦===黄花竹阁忆前缘
思路不错，唯物象选择稍欠贴切
不光上下联要关联，前后句也需要关联。
寒江雪：
夜雨轩窗敲旧梦---
孤灯青帐数残更。
孤灯，暗喻了孤身，青帐，反衬了愁怀。寒江雪老师对的就对出了深意。
说到深意，我们顺带着来讲讲对联的隐晦表现形式及其他。
何为隐晦？
对联的隐晦形式，能充分的利用文字的表现力，以不明说，而大家能知道所指何物。
这样的话，可以最大限度的利用好字,少而精的对联形式
抱雪枝头凭瘦骨===
大家能告诉我，这个出句，所指何物吗.
对，大家能看出来，这就是指梅
这样的表现形式，是不是节省了字面，而又能充分表达所要表达的内涵
比起那些罗嗦半天，还不能充分表现梅花的要点，要来的好
下联，可以是具体的，也可以是顺着思路继续隐下去。同样的，隐晦式，需要有深厚的文学功底，丰富的知识面，对事物的充分理解和解读，才能抓住所描写的事物的核心，否则，很可能出现四不象
【华尔兹：流水对不是上问下答的形式么流水对，是意承上句，顺延，拓展。
流水对，所言事物，可以是一种，可以是相邻，但是，必须关联】
任何对联的表达，必须是关联的，也就是因果关系必须明确
可以是上联交代因，下联交代果，也可以是上联交代来龙，下联交代去脉。
隐晦联的表达者，必须要有充分的浪漫主义，没有浪漫情怀的人，是不可能对出好联，更别谈隐晦了
我拿个最简单的例子来说吧
如果我说：今晚谁和我一起上床？这就是耍流氓
如果我说：明天早晨，谁愿意和我一起起床？这就是浪漫
表达的形式不一样，给人的感觉就是天壤之别
文字者，大多都有一颗浪漫的心，不敢设想，一个古板，刻薄，粗心的人，能写出让人一吟三叹的句子出来
我们写诗词，是用艺术化的手法来表现自己的感情，不是写研究报告，诗，词，联，拒绝呆板，拒绝白话表现。
当然，诗，词，联，不是无病呻吟的凑句子，不是空洞的喊口号。
我们艺术化的表现物象或者内心的感情，必须建立在有具体的事物做依托，不是空中建楼
欲言而不明言，欲说而不明说。说，也是借景言情
简单的一句：我想你了。在对联的表现形式里面，应该是多种多样的，但绝对不应该就是直白的“我想你”这样的句子出现
【小雨分江 断云笼口 烟横山腹 雁点秋容 问竹平安 点花番次 樨柳苏晴 故溪歇雨 虚阁笼云 小帘通月 蝉碧勾花 雁红攒月 落叶霞翻 败窗风咽 风泊渡惊 露零秋冷 花匝么弦 象奁双陆 珠蹙花舆 翠翻莲额 汗粉难融 袖香新窃 种石生云 移花带月 断浦沉云 空山挂雨 画里移舟 诗边就梦 砚冻凝花 香寒散雾 系马桥空 移舟岸易 疏绮笼寒 浅云栖月 香茸沾袖 粉甲留痕 就船换酒 随地攀花 调雨为酥 催冰作水 做冷欺花 将烟困柳 巧剪兰心 偷粘草甲 罗袖分香 翠绡封泪 池面冰胶 墙腰雪老 枕覃邀凉 琴书换日 薄袖禁寒 轻妆媚晚 倒苇沙闲 枯兰洲冷 绿芰擎霜 黄花招雨 紫曲迷香 绿窗梦月 暗雨敲花 柔风过柳 霜杵敲寒 风灯摇梦 盘丝击腕 巧篆垂簪 翠叶垂香 玉容消酒 金谷移春 玉壶贮暖 拥石池台
出句对句，象这样一字成诗的句子，大家一定要记住一些，这样的句子，可以很好的表达意象
象古人的一些句子，可以很好的化用在联意里
文字的表现力，必须体现在深度，厚度，宽度，还有张力。
对联，很多形容词组，也可以充分的借鉴，很多同学喜欢自己组词造景，但是，手法太粗糙，这就是积累不够的直接体现
【燕娇莺姹 绿肥红瘦 笼灯燃月 醉云醒月 挑云研雪 柳昏花暝 翠阴香远 玉娇香怨 蝶凄蜂惨 柳腴花瘦 绾燕吟莺 燕昏莺晓
象这些意境词组，是不是光看看都觉得内容丰富，遐想无边
同学们没事的时候，可以拿来多读读，增加自己的词汇量
早读古诗，不是闲来无事拿来混点的，是很有必要的
不敢想象，以我们自己的感触，能写出什么有深意的联句出来
中华文化历经几千年的传承，厚重的积淀，一直影响我们和我们的邻居，这不是靠一朝一夕的灵感得来的，也是个积累的过程
对联，看似简单，实则不然
很多同学可能学联的初衷是觉得一般的对联一共才14个字，出句除去七个字，自己对句只需要凑齐七个字就够了，比起学诗词容易多了
真正了解了联，知道什么是联之后，才发现，对联如此之难
难，又喜欢上了，很矛盾，这就是联的魅力所在
多看，多对多琢磨是学联的关键。没有学不会的，就看你努力不努力。多分句成联，对填词很有帮助的。七言成联对诗词皆有帮助。时刻记着，即相对，又关联。对不好联，一是积累不够，词汇量少，二是思路打不开，三是不会把所掌握的词汇灵活的运用到对联里面去。用词造景一定要大胆，放不开，你就只能是对字。比如，我们对秋愁，就完全可以把古诗中那些秋愁的意化用过来。一是蕉窗，二是秋池
蕉窗喻望眼，秋池喻归期
为什么呢，因为有巴山夜雨涨秋池的诗句做铺垫，你化用了，别人都能看得懂，是吧。
点点相思融烛泪=
涓涓别恨涨秋池
象这样，大家是不是就觉得意要深，还别开生面 。当然，也有人肯定会对出别样的意来。
点点相思融烛泪=
些些寂寞染霜天
很多同学拿到上联，就觉得上联已经把所有的物象都已经写完了，我还拿什么物象来入句啊？这就是对事物的观察力，联想力不够，思维不活跃，你拿什么来灵动。也有的同学可能会说，你这都是乡下的物象，我生活在城市里，又该如何来联想？那么，古诗就是很好的增加积累的途径。城市里，也可以凭栏，也可以临窗，也可以面对星星和月亮来联想。时刻记得把思维的缰绳紧一紧，别让思维跑得不着边际了。上下联内在的关联，靠自己的交代来维系。
温酒一壶，但等月儿圆后饮==
呵琴满指，直须知己面前弹
象这样的对句，我们的思路，就应该在字面上做出呼应的陈述
上联，有期待，下联，我们就要有交代。拿月儿当知己，酒且温，月且待，揉弦一曲先弹来。下联，扣住了月儿圆后才饮的期待，下联就把这个等待的时间利用起来，在等月儿圆的时候，先弹一曲，以慰惆怅。但等是期待，直须是交代，这也是转承的字眼。很多同学意思能到，就是转接的时候用字不到，或者不贴切，这就需要多看看别人如果把握的这个过渡了。总之，一切的答案，都可以从古诗中得到解答。
不识桃源迷汉姓-
象这句，就有很大的空间可以任我们来联想，来发挥。我告诉过大家，模糊对法，其实，模糊对法，我们不仅仅只可以在数字联上面来实行，在这样的句子前，我们也可以适时的采用。当我们不知道出句之典来自何处的时候，就可以用我们知道的典，或者传说来化用入句。似是而非，模棱两可，对出来的，你可以这样想，也可以那样想，都能自圆其说。这就更需要丰富的知识面来做后盾。也可以把上联理解为对桃花源记的典，也可以把上联理解为只是个借意。正因为这个出句比较模糊，所以，我们对句也可以模糊。上联我们基本能确定的是，出句人，应该是有某种表达，要么是指，不知道桃花源的人是没有读过多少书的人。要么是指误入桃源，抛却了姓字功名。我们对句，就是阐明自己对出句疑问的交代。桃源迷汉姓,松径有秦官。这是桃源迷汉姓的来由啊
酬杨比部员外暮宿琴堂朝跻书阁率尔见赠之作
朝代:唐
闲拂檐尘看，鸣琴候月弹。
桃源迷汉姓，松径有秦官。
空谷归人少，青山背日寒。
羡君栖隐处，遥望白云端。
不识桃源迷汉姓--
只因小隐效陶公
象我这样，顺势而为，就以小隐做交代。很多同学对句，为了应对上联的词性、平仄，就现在自己造词，这不是不可以，但是，造词造句，都要在符合大家认可的范畴内进行。断章取意很正常，并且是必不可少的，因为，我们现代人接受的教育是白话文的语文教育，不是古人时代的教育方式。我们接受白话文式的教育，却又要用古诗的形式来表达，这是个矛盾，因为，近体诗的格律包含很多我们现在不曾接受的教学内容，音律，声律，是我们现代人几乎很少涉及的，而古人的教育就一直包括和存在着，他们的词句，非我们现代人所受的教育所能达到的高度，我们借用，化用，是最省事省心的办法。当然，前提是必须你得懂他才有操作运用的可能。在15期，我不知道临屏出了个什么句子，但是，有个同学对了个，我记得印象最深刻的是，他对的最后三个字：怨谱歌。无论我出的上联是什么，象这样下联的对句，出现这样的组词，就是最大的失败。还有的同学，组词也喜欢随心所欲的组，为了达到平仄相符，就硬生生的组词，比如：幽心、愁梦、恨情等等。这就是完全的词汇量不丰富的表现。刚才有个同学就心花对了梦草，这是最不应该的。对联，为什么我要求大家流水对，为什么我最推崇流水对，因为，流水对，对出来如行云流水，朗朗上口，无论音律，声律，格律都在可控的范围内进行着，这样的句子，对出来一气呵成，让人一咏三叹，余味悠长。对联，拒绝生拉硬凑，拒绝空洞无力，拒绝无病呻吟。无论出句对句，最好别用那些艰、生、涩、僻的字眼，如非特别需要，最好别用，你用了，我只能说你是显摆，是凑字，是故做高深
我是梅花开向雪=
大家先把这联解读一下。是说自己像梅花那样敢于在逆境展示自己的风骨。任何好的出句，都是有所指的。借物标情，借景抒情。如果一个出句，太直白，给人一眼就从外看到里，那么，这个出句就不是好的出句。文字是用来表达自己内心深处某种情怀的。同样一句话，你用嘴巴说出来，可能没什么深度，给人的感觉也不会触动很深，如果你换着写出来，看到的人一定感触不一般。不信的话，在坐的各位可以做个小试验，明天早晨你起早点，在你的他（她）能一眼看到的地方留张纸条，关心他（她）一下，晚上你的他（她）回来之后，你看看他（她）的表现，一定是对你含情默默的。这就是文字的表现魅力。诗，联，就是把文字的表现力发挥到极至，用文字的张力，来抒发我们内心的情感，中国人，以含蓄见长，明明想说是，偏偏不明说，用一种大家都心知肚明的表现方式来表达出来。文字，表达的功能是十分全面的，但是，也需要技巧。象这个出句，明明自己想说自己像梅花那样敢于在逆境展示自己的风骨。可是，就是不明着说，明着说出来：我是梅花有骨气？那么，我就会说你是在吹牛。借梅花来暗喻自己，这样的手法，就是很高明的手法，也是文字表达的最重要的组成部分。既然出句是借物明志，那么，我们对句该如何来应对呢？
我是梅花开向雪=
谁将素带化为泥
象这位同学这样的对句，看得出来，是想借古诗之意来表达自己，但是，她的转承就出现了问题。转承，在对联，即诗词上面，都非常重要，如果你转承不够，就会出现断痕。转承，最重要的就是衔接。如何能化上联之意到下句中来，这个衔接一定要圆润，不能脱节，也不能突然。脱节了，就给人感觉各说各话了。突然了，给人感觉就象坐过山车。
衔接如何能做到圆润呢？这需要选择合适的词组，合适的物象来做过渡。物象的选择，一定要跟上联呼应。衔接，有反衬式，呼应式，扩展式，顺延式，强化式等。这里，为了方便大家跟诗词衔接，我要求大家尽量以强化式来衔接。我记得曾经在这里讲过一联，也属隐晦格的。
抱雪枝头凭瘦骨
噙香叶下著芳魂
象这样，就是强化式的衔接。上联，是写梅不畏寒，因为有傲骨，那么，对句，我们就强化梅的另外一面，香，洁。从另外一个方面来强化梅的本质。任何物象，都有多层的解读，见仁见智，要善于从不同的角度来发现物象的与众不同。很多同学说，出句好象把下句要说的都说完了，我还说什么呢？你只有找到合适的点，衔接才能够不断痕。比如，瓦，有的人会把它看成是肩并肩，遮风挡雨的楷模。也有人能看成高高在上，从不脚踏实地。如果出句是歌颂瓦的美德，你对句却写成它的虚伪，这就不对了。衔接，组词很重要。在强化的点找到之后，你的组词就非常关键了。
我是梅花开向雪=
谁将素带化为泥
象这样的组词，就是没有选择好。以此句为例，我们来解析一下：
我是梅花开向雪=
我如果是梅花的话，我一定也象他那样，不畏严寒，凌霜傲雪。那么，我们要怎样把自己的表达更加充分起来呢？梅花，大家都知道，他以傲骨著称，以不畏严寒出名，我们对句，就要把上联想说而没有说出来的话，说出来，这就是我教大家的钻空子。对句，可以有几种方式来进行。只有找到强化的点了才有可能继续衔接。我们可以以前句为起点来顺对，也可以以尾句为点来反推。如打井一样，先找到点，然后开钻。可能还有同学不知道对联可以反推来对。
我是梅花开向雪=
这里，我们先确定，梅花为主，相对应的，梅花可以对傲骨，雪呢，大家想想，对什么？雪，可以对寒，可以对香，可以对春。如果，我们雪对春，那么，我们就要把这个逻辑关系理顺。
我是梅花开向雪=
X
先把这个架构搭起来，然后就是如何选择合适的词组来把这样的关系理顺了。如果你觉得春字跟傲骨不好衔接，那么，你换个别的意来想
我是梅花开向雪=
X
我是梅花开向雪=
X
傲骨，如何转到春上面去？或者，如何转到香上面去寒上面去？这就是转接。流水对，如果出句已经有主体了，那么，我们对句，就可以忽略带这个主体，用别的相符于主体的东西来呼应。
我是梅花开向雪=
心
我是梅花开向雪=
身X
我是梅花开向雪=
情X
我是梅花开向雪=
梦X
象这样，对应出句主体的字眼，一定要矮于主体的意。中间的衔接，也一定要流转到位，不能为对而对
我是梅花开向雪
身怀傲骨不争春
这个有进步，唯不字貌似宽了点。流水对，稍宽我也说好。
联无定式，我再给讲点反衬的联式
心有藩篱难种菊===
很多同学，拿到出句，就傻了眼，不知从何入手。拿到联的第一反应，就应该是在正确解读联意之后，以白话问的形式你回答下上联的意思。
心有藩篱难种菊===
心里有隔阂，还怎么与邻为善？还如何人淡如菊？这样一解读，就很好找到对点了。象这样的联句，就适合反衬式的联对。我也在这里告诉大家下，有，可以对无，对多，等反意词或近意词。难，可以对易，对不，等词。对联，不以一字一词为怎么对，看你怎么灵活把握把所需要的意跟词相融。
心有藩篱难种菊==
手无妙笔不生花
绕树炊烟迷倦鸟===
大家来解读一下这个出句，说说是个什么物象。只有正确的解读上联，才能正确的对好下联，这是对出好联的第一步。解读了上联，我们下一步，就要再想想该怎么表达自己的想法了。或者说，怎么把上联的意思拓展，丰满，完善，补充。炊烟绕树，为什么是炊烟？迷倦鸟，为什么是倦鸟？难道我出此联，仅仅只是想说一个常见的物象吗？如果不是，我还想说点什么？那么，这个问题就抛给大家了，需要你们来回答。对联，解读上联，因为个人经历不同，角度也不同，想表达的意思也一定不相同，这样，对联就会对出多种意境来，这也是对联的魅力所在。硬性的规定是你必须解读得合理，符合逻辑性，对句的要求也必须是交代清楚，符合逻辑性。我们对联，讲的也是如何去钻空子。看上联交代了些什么物象，下联还可以加些什么物象。很多人一看出句，哎呀妈呀，什么都让上联说了，我还拿什么来说啊。这就需要钻上联的空子了。对联，你要记得，不能说跟上联相同的物象。上联你已经解读了，那么，你在想想看，炊烟是从什么地方出来的？炊烟的旁边还需要点什么才好？我们的思路，这个时候就要放开了。对，人家，村子，对盼归的人。那么，我们用联的方式来表达，就需要合理的编排场景和物象。
绕树炊烟迷倦鸟==
横江暮色系归舟
大家再看看这个对句。钻空子，就是钻场景的空子。下联，一定要写上联没有交代的物象，然后，还必须得跟上联关联。没有罗曼蒂克的内心，是写不出好联的。
绕树炊烟迷倦鸟==
横江暮色系归舟
炊烟绕树，倦鸟归巢，却不识旧垒
暮色横江，不意间系住归舟，这归舟，为什么在暮色中迟归？给人多大的想象空间啊。这就是对联的表现手法，有必须的张力，必须的想象空间，不是一眼就看破的浅显的直白描述。直白，就不应该算诗，词，联，直接去写白话文得了。倦鸟炊烟 最好的空子 就是暮色。对了，这个就是上下关联的最重要的因素
你若来时花正好===
君曾别处月初圆
这个出句，是个假定式。假定式，就是说因为，所以。我们知道了因为，就要交代所以。当然，也可以知道了所以，要交代因为，这不矛盾。总之，你得把来龙，交代，或者，把去脉交代。既然你们明白了出句的联面及联面之外的深意，那么，我们就再来钻空子。任何文字的表达，既然选择以诗联的方式来进行，就必须得把文字的魅力充分的发挥出来。以物喻情，就是文字表达的一个最有说服力的方式。我们看任何出句，都不能只看字面上的东西，我们更应该看到字面下的东西。比如，我们用冷月二字入句，就代表某种心情。大家说说看，冷月一般情况下，形容什么心情？对，凄凉。那么明月呢？思念。大家都知道这个基本的手法。那么，我们拿物象入句，就应该贴切，
你不能用冷月来形容心情好，这就是矛盾，读者也不明所以。你若来时花正好--
联面意思：你来的时候，花正好开放。联内意思：如果你在我身边，我的生活就会很幸福。君曾别处月初圆，这句大家再解读一下。话外音是说，如果你来了，我的世界会非常的美好，连花儿也好象会开得格外的美丽。你当初离开的地方，你知道吗，月亮都好象一直都等着你回来团圆。这样一唱一和的言咏，谁不会为之动容。上下一共才14个字，我们从中就能品出如此多的意来，这是联的可贵之处，所以，不能浪费每一个字眼，必须做到字字成诗。不是看似无足轻重的一个字，你就可以不当回事来入句的，对句的这个“曾”字，用得精妙无比。大家试着换个别的字看看，绝对达不到表尽此意的程度。】
小月勾檐窥旧梦===
为什么是小月？为什么是勾檐？为什么是窥？为什么是旧梦？大家把这个出句看了之后，闭上眼睛想想是个什么画面？见仁见智，按你自己的理解去理解。一个孤窗，一个翘檐，一个弯月，一个愁人。小，形容月，旧形容梦。那么，我们该怎样找这个联的空子呢？我们来捋一捋哈。
小月勾檐窥旧梦===
芳笺寄语盼归人
这样，就是转承的急了。没有过渡
小月勾檐窥旧梦===
清风入户探愁云
你是想说明愁云暗指愁人，或者愁怀是吧？这样的暗喻借喻是不行的，逻辑上过不去。我们造景，一定要别开生面，这样的文字才有欣赏价值。发出来前，自己先检查一下，别那么急，这个习惯一定要养成良好。小月，是个中性词，那么，对句的张弛度就可以更大，你可以是愁怀，也可以是温柔的情绪。
小月勾檐窥旧梦
秋风绕指捻愁弦
大家为什么只想到清风，寒风而想不到秋风呢？秋风，可以暗喻很多内容的
愁弦，可以表达更多深意的。思路一定要放得开，对得要洒脱，大气，不能拘谨。拘谨就呆板，就小家子气。对联，一定要有灵性，灵气，然后才会灵动。
雄鸡啼晓漏清闲，含悲无泪
弱指拂弦弹寂寞，懂我是谁
这个是我今天对的，大家可以参考下我的思路。
许是前生梅一朵=
大家先把这个出句解读一遍，根据自己的理解来解读。我们解联，先看字面，然后再看字里。梅花一般代表什么？暗喻什么？梅花，一般借喻傲骨。为什么出句偏偏借梅花？这里面就有空子可钻了。出句有傲骨吗？那么，我就钻这个空子，在对句里把傲骨表现出来。我们要表达自己的感情，就必须要交代清楚，你交代的模糊，就是失败。怎么才能交代清楚呢？这个就需要靠你所借助的文字，你选字恰当，就能达意，稍有偏差，就词不达意了。我们对句，可以找联眼，从最好切题的地方入手，然后，在延伸。联眼是联句的关键词或字。联眼，可以有一个，可以有两个，也根据你自己的理解来决定。
许是前生梅一朵==
也许前生是梅，今生注定是这样的清高和孤傲。我们既然这样解读了，那么，出句，难点在于梅一朵，对句，为什么不可以用傲三分来应对呢？意思出来了，我们就要找词来编排联面。对联的谴词造句，需要一个过程。你们也许知道写一首诗，需要反复推敲字眼，可是你们应该知道，对联，好的对句，不会比这个推敲少半分。联，字字珠玑，不得浪费一个字眼。
对联，一定要扣住联面。对联，忌喊口号。五言联，流水对很难对好，我建议大家工对为上，因为回旋的余地不大，不比七言联。联中的转承，手法很难掌握娴熟，熟了，就很具欣赏性，美感应运而生。我要求你们严十分，即使将来你们只有五分的成绩，也比一般联者强很多。对联，要有深度，厚度和宽度，一如写诗填词，不是随便整几个字出来就算诗，词，联的。对联，如果在眼界上没有突破，在文字表达上就一定有拘限。所以，我们对联，对的不仅仅是眼前的物象，还应该有超越，越过山头想山外。借景寄情，以情咏景，你不能老是那样平铺直述的，太实在，太直白，没有婉约，没有点浪漫情怀是不能做诗人的。虚，实要呼应
可以是上下呼应，也可以是前后呼应。我们对联，就如回答上联的问题，首先你要明白你想说明什么。你先要说服你自己，才能说服别人，自己都不能说服，还谈什么共鸣。我们对联，需要组词造句布景，但是，一定要圆润，不能生硬，选择以诗联的方式来表达，就要不失美感，美感包括音律美，声律美，格律美。诗联是贵族文化，诗联不是大众消费品。联中的转承，手法很难掌握娴熟，熟了，就很具欣赏性，美感应运而生。转承一定要适当，太急，就没有过渡，就容易隔。正所谓，腹有诗书气自华。大家是愿意做个出口成章，彬彬有礼的人，还是愿意做个满口粗话的粗人？那么，诗词可以教大家怎么做个优雅的人。对联的深度，根据整体的意境，转接的手法，造景的能力，扣题的程度来决定的。我老这样认为，对联，写诗，填词，必须得用第三只眼来看物象，如果你写的跟大家看到的一个样，写来何用，浪费字么？
隔，分隔景，隔境，隔情，隔意。有的对句，看似没隔，但是，怎么看怎么都觉得是隔靴搔痒，没有搔到点上。
我们对联，圆润是必须的，用字，不能过，也不能轻，过了伤联意，并且是硬伤，因为你前后都不够这个字的意境，突然一字加深，显得不协调。过轻，就表达不够，意浅，词不达意。对联，就是把别人的话，接着说下去，不能各说各的。因果关系很重要，对出来的意，更要符合逻辑，不能在下雨的晚上对月亮，有风的时候对平波。对联的组词，一定要在大家认可，约定成俗的范围内进行，不能组成四不象的词，那就是硬凑了。我经常说谁谁交代不清楚，是指我们对联，交代清楚来龙了，交代去脉也一定要清楚。
夜雨轩窗敲旧梦==
孤灯瘦影寄闲筝
象这句，寄闲筝，有孤灯做为背景就可以了，有瘦影做背景也够了，但是，你两个都写了，只能是罗嗦了，浪费的两个字，你其实可以加大力度写点别的呼应的内容才好。
夜雨轩窗敲旧梦==
秋风书案阅新诗
这个，是没有充分解读上联才没有对好的，你的对句着眼点只放在新对旧上面去了，这样就说明你的视觉不开阔。新对旧，本没有歧意，但是，如果你不能把握上联的旧意，那么你对的新意就一定很容易落入俗套。我们对数字联，一定不能随便改动数字，固定式的就是固定式的，不能因为上联几字占了你的几番你就凑个三番，这样是大忌。
一抹，双肩，三扇，四围，五湖，六朝，七弦，八荒，九相，十里，百代，千秋，万世，这些，基本上都是固定式的。当然，数字联，你对的话，不能用那些生僻的数字，比如，京，是数字，你不能对京山，京水。兆，也是数字，你也不能对兆树，兆鸟等。关于数字对，我教大家一个小巧门：模糊对法。想不出合适的数字对，大家就可以参考我的意见，模糊来对之。比如：无端，无由，无穷，无数，无边，等等，一无以概之，懒惰人的对法简单，还比较实用。这可是东风的独门秘籍哈，一般人我不告诉他。
对联，对的是自己独立的思维，要善于在平常的物象中发现别人所没有发现的东西。一棵树在那里，别人看到是树，你如果也只看到是树，那么，你的看见就少了意义，少了说服别人的意义。别人看到的是树，你就应该换个思路来看树，你更应该看到树上的燕，绕树的烟，树下的水，水上的舟，舟上的渔翁，更应该看到，树对岸的浣纱女，浣纱女身后的茅舍，茅舍下倦倦而眠的小猫。我们很多同学说，不知道对什么，这一棵树而衍生出来的物象，难道你七个字的对句能写得了么？这么多的物象，你选其中任何一个两个，就能很好的丰满了对句。不敢对，没有词，是因为你的思路没有打开，视野不够开阔所至。同样一棵树，可以是春树，可以是秋树，这棵树，根据上联的心境而由你决定选择如何表意。春树，大多是欣欣向荣，表达一种积极向上的心态，秋树，大多是代表某种伤感，怀旧的心态。以物象表意象，就是我们知道的借景抒情，联句中的物象，大多都有暗喻，借指。前两天，我借雨轩老师的名字出过一联。
夜雨轩窗敲旧梦===
夜雨---夜，形容雨。轩窗----轩修饰窗。词性，对联中的词性，不需要整那么复杂，你明白主，谓，状，补之后，名词对名词，动词对动词就可以了，这个不是对联的着重点，着重点在于你能从出句中看到深意，找出对点。夜雨轩窗敲旧梦==夜雨轩窗敲都是基本的物象，敲旧梦才是出句的重点，夜雨轩窗都是为敲旧梦在做铺垫。夜雨，交代时间和第一物象。轩窗，交代地点和第二物象。敲旧梦，交代故事的起因。出句，有因有果，对句，也需要有因有果，这就是我曾经讲过的，交代来龙，也需要交代去脉。
这是第一个交代，也是第一层因
这是第二个交代
这就是果
旧，如点题一般，这个旧，可以是温馨的，也可以是伤感的，这个就是见仁见智的表达了。对联的魅力所在，在这里就体现出来了，每个人当时心境不同，着笔点就不同，也许你对的时候是想到曾经的某段温馨的旧事，你对出来的，可能就带着温暖的怀念。也许你对的时候，触动你内心某个伤感的点，那么，你对就有可能是往事不堪回首的味道来。下句，我们应该怎么呼应上句呢，这个就是联面的关键了。大家试想一下各自看到此联之时，触动你的往事，都有哪些？
那些往事是可以拿来入句的？这些准备拿来入句的往事，你准备用什么来做载体？用什么来修饰你这个载体？那些修饰出来的载体，能不能充分的表达你的深意？夜雨，对什么物象才合适？轩窗对什么物象才合适？旧梦对什么意才合适？这几个节点，用什么字，什么词来做衔接？对联，你可以顺着来对，一步一步往后挤压，也可以倒着来对，以难点入手，找到相对应的意，或者物，然后围绕着这个点来展开，丰满，精炼
清扬:
夜雨对凄风，轩窗对小院，旧梦对离愁
不错，这样，你就可以把这几个点，用合适的文字衔接起来。
凄风小院锁离愁
你这个，就没整理好。为什么呢？不是凄不好，也不是悲不好。你再推敲一下全句，逻辑严密吗。风是不能锁住离愁的。是的，这样的逻辑不严密，对出来的句式就经不起推敲，意思就有点矛盾了,清风是不能锁什么的，这就是逻辑不严密所致。
云水霓裳：
夜雨轩窗敲旧梦===
东风小院叹离愁
怎么说呢，感觉意还是浅了点。大家要明白个细节问题。一般情况下，物象跟意象如果协调的话，最好别整反差太大的词汇。我们可以递进式的加重深意，物象的选择一定要合理。一般情况下，秋更秋雨秋月，都是代表着愁绪。东风，更多的代表着欢快。
蝶羽;：
夜雨轩窗敲旧梦==秋风瘦影寄闲筝
瘦影，稍宽了点，但是，你的思路是正确的，值得鼓励。轩窗，明确了地点，瘦影，模糊了点，如果你前面或者后面能交代清楚一下，是可以的，这里你只交代了瘦影，有点宽了。词性相当，不仅仅是说词性的动名相当，还要性质相当。轩窗，是个很中性的词，我们现在对象的时候，也可以这样选择中性的词来反衬
旧梦的旧字，在这里，不一定非要对新。如果仅仅为旧而对新，那就是对字了。不是春必对秋，前必对后，旧必对新，这样的思路，是窄的，打开思路，是从把死字对活开始的。我们对联，表达的是自己的想法看法，是对上联的合理的回答，需要的是灵动而不是呆板，需要的是新颖而不是俗套。
田心
夜雨轩窗敲旧梦===黄花竹阁忆前缘
思路不错，唯物象选择稍欠贴切
不光上下联要关联，前后句也需要关联。
寒江雪：
夜雨轩窗敲旧梦---
孤灯青帐数残更。
孤灯，暗喻了孤身，青帐，反衬了愁怀。寒江雪老师对的就对出了深意。
说到深意，我们顺带着来讲讲对联的隐晦表现形式及其他。
何为隐晦？
对联的隐晦形式，能充分的利用文字的表现力，以不明说，而大家能知道所指何物。
这样的话，可以最大限度的利用好字,少而精的对联形式
抱雪枝头凭瘦骨===
大家能告诉我，这个出句，所指何物吗.
对，大家能看出来，这就是指梅
这样的表现形式，是不是节省了字面，而又能充分表达所要表达的内涵
比起那些罗嗦半天，还不能充分表现梅花的要点，要来的好
下联，可以是具体的，也可以是顺着思路继续隐下去。同样的，隐晦式，需要有深厚的文学功底，丰富的知识面，对事物的充分理解和解读，才能抓住所描写的事物的核心，否则，很可能出现四不象
【华尔兹：流水对不是上问下答的形式么流水对，是意承上句，顺延，拓展。
流水对，所言事物，可以是一种，可以是相邻，但是，必须关联】
任何对联的表达，必须是关联的，也就是因果关系必须明确
可以是上联交代因，下联交代果，也可以是上联交代来龙，下联交代去脉。
隐晦联的表达者，必须要有充分的浪漫主义，没有浪漫情怀的人，是不可能对出好联，更别谈隐晦了
我拿个最简单的例子来说吧
如果我说：今晚谁和我一起上床？这就是耍流氓
如果我说：明天早晨，谁愿意和我一起起床？这就是浪漫
表达的形式不一样，给人的感觉就是天壤之别
文字者，大多都有一颗浪漫的心，不敢设想，一个古板，刻薄，粗心的人，能写出让人一吟三叹的句子出来
我们写诗词，是用艺术化的手法来表现自己的感情，不是写研究报告，诗，词，联，拒绝呆板，拒绝白话表现。
当然，诗，词，联，不是无病呻吟的凑句子，不是空洞的喊口号。
我们艺术化的表现物象或者内心的感情，必须建立在有具体的事物做依托，不是空中建楼
欲言而不明言，欲说而不明说。说，也是借景言情
简单的一句：我想你了。在对联的表现形式里面，应该是多种多样的，但绝对不应该就是直白的“我想你”这样的句子出现
【小雨分江 断云笼口 烟横山腹 雁点秋容 问竹平安 点花番次 樨柳苏晴 故溪歇雨 虚阁笼云 小帘通月 蝉碧勾花 雁红攒月 落叶霞翻 败窗风咽 风泊渡惊 露零秋冷 花匝么弦 象奁双陆 珠蹙花舆 翠翻莲额 汗粉难融 袖香新窃 种石生云 移花带月 断浦沉云 空山挂雨 画里移舟 诗边就梦 砚冻凝花 香寒散雾 系马桥空 移舟岸易 疏绮笼寒 浅云栖月 香茸沾袖 粉甲留痕 就船换酒 随地攀花 调雨为酥 催冰作水 做冷欺花 将烟困柳 巧剪兰心 偷粘草甲 罗袖分香 翠绡封泪 池面冰胶 墙腰雪老 枕覃邀凉 琴书换日 薄袖禁寒 轻妆媚晚 倒苇沙闲 枯兰洲冷 绿芰擎霜 黄花招雨 紫曲迷香 绿窗梦月 暗雨敲花 柔风过柳 霜杵敲寒 风灯摇梦 盘丝击腕 巧篆垂簪 翠叶垂香 玉容消酒 金谷移春 玉壶贮暖 拥石池台
出句对句，象这样一字成诗的句子，大家一定要记住一些，这样的句子，可以很好的表达意象
象古人的一些句子，可以很好的化用在联意里
文字的表现力，必须体现在深度，厚度，宽度，还有张力。
对联，很多形容词组，也可以充分的借鉴，很多同学喜欢自己组词造景，但是，手法太粗糙，这就是积累不够的直接体现
【燕娇莺姹 绿肥红瘦 笼灯燃月 醉云醒月 挑云研雪 柳昏花暝 翠阴香远 玉娇香怨 蝶凄蜂惨 柳腴花瘦 绾燕吟莺 燕昏莺晓
象这些意境词组，是不是光看看都觉得内容丰富，遐想无边
同学们没事的时候，可以拿来多读读，增加自己的词汇量
早读古诗，不是闲来无事拿来混点的，是很有必要的
不敢想象，以我们自己的感触，能写出什么有深意的联句出来
中华文化历经几千年的传承，厚重的积淀，一直影响我们和我们的邻居，这不是靠一朝一夕的灵感得来的，也是个积累的过程
对联，看似简单，实则不然
很多同学可能学联的初衷是觉得一般的对联一共才14个字，出句除去七个字，自己对句只需要凑齐七个字就够了，比起学诗词容易多了
真正了解了联，知道什么是联之后，才发现，对联如此之难
难，又喜欢上了，很矛盾，这就是联的魅力所在
多看，多对多琢磨是学联的关键。没有学不会的，就看你努力不努力。多分句成联，对填词很有帮助的。七言成联对诗词皆有帮助。时刻记着，即相对，又关联。对不好联，一是积累不够，词汇量少，二是思路打不开，三是不会把所掌握的词汇灵活的运用到对联里面去。用词造景一定要大胆，放不开，你就只能是对字。比如，我们对秋愁，就完全可以把古诗中那些秋愁的意化用过来。一是蕉窗，二是秋池
蕉窗喻望眼，秋池喻归期
为什么呢，因为有巴山夜雨涨秋池的诗句做铺垫，你化用了，别人都能看得懂，是吧。
点点相思融烛泪=
涓涓别恨涨秋池
象这样，大家是不是就觉得意要深，还别开生面 。当然，也有人肯定会对出别样的意来。
点点相思融烛泪=
些些寂寞染霜天
很多同学拿到上联，就觉得上联已经把所有的物象都已经写完了，我还拿什么物象来入句啊？这就是对事物的观察力，联想力不够，思维不活跃，你拿什么来灵动。也有的同学可能会说，你这都是乡下的物象，我生活在城市里，又该如何来联想？那么，古诗就是很好的增加积累的途径。城市里，也可以凭栏，也可以临窗，也可以面对星星和月亮来联想。时刻记得把思维的缰绳紧一紧，别让思维跑得不着边际了。上下联内在的关联，靠自己的交代来维系。
温酒一壶，但等月儿圆后饮==
呵琴满指，直须知己面前弹
象这样的对句，我们的思路，就应该在字面上做出呼应的陈述
上联，有期待，下联，我们就要有交代。拿月儿当知己，酒且温，月且待，揉弦一曲先弹来。下联，扣住了月儿圆后才饮的期待，下联就把这个等待的时间利用起来，在等月儿圆的时候，先弹一曲，以慰惆怅。但等是期待，直须是交代，这也是转承的字眼。很多同学意思能到，就是转接的时候用字不到，或者不贴切，这就需要多看看别人如果把握的这个过渡了。总之，一切的答案，都可以从古诗中得到解答。
不识桃源迷汉姓-
象这句，就有很大的空间可以任我们来联想，来发挥。我告诉过大家，模糊对法，其实，模糊对法，我们不仅仅只可以在数字联上面来实行，在这样的句子前，我们也可以适时的采用。当我们不知道出句之典来自何处的时候，就可以用我们知道的典，或者传说来化用入句。似是而非，模棱两可，对出来的，你可以这样想，也可以那样想，都能自圆其说。这就更需要丰富的知识面来做后盾。也可以把上联理解为对桃花源记的典，也可以把上联理解为只是个借意。正因为这个出句比较模糊，所以，我们对句也可以模糊。上联我们基本能确定的是，出句人，应该是有某种表达，要么是指，不知道桃花源的人是没有读过多少书的人。要么是指误入桃源，抛却了姓字功名。我们对句，就是阐明自己对出句疑问的交代。桃源迷汉姓,松径有秦官。这是桃源迷汉姓的来由啊
酬杨比部员外暮宿琴堂朝跻书阁率尔见赠之作
朝代:唐
闲拂檐尘看，鸣琴候月弹。
桃源迷汉姓，松径有秦官。
空谷归人少，青山背日寒。
羡君栖隐处，遥望白云端。
不识桃源迷汉姓--
只因小隐效陶公
象我这样，顺势而为，就以小隐做交代。很多同学对句，为了应对上联的词性、平仄，就现在自己造词，这不是不可以，但是，造词造句，都要在符合大家认可的范畴内进行。断章取意很正常，并且是必不可少的，因为，我们现代人接受的教育是白话文的语文教育，不是古人时代的教育方式。我们接受白话文式的教育，却又要用古诗的形式来表达，这是个矛盾，因为，近体诗的格律包含很多我们现在不曾接受的教学内容，音律，声律，是我们现代人几乎很少涉及的，而古人的教育就一直包括和存在着，他们的词句，非我们现代人所受的教育所能达到的高度，我们借用，化用，是最省事省心的办法。当然，前提是必须你得懂他才有操作运用的可能。在15期，我不知道临屏出了个什么句子，但是，有个同学对了个，我记得印象最深刻的是，他对的最后三个字：怨谱歌。无论我出的上联是什么，象这样下联的对句，出现这样的组词，就是最大的失败。还有的同学，组词也喜欢随心所欲的组，为了达到平仄相符，就硬生生的组词，比如：幽心、愁梦、恨情等等。这就是完全的词汇量不丰富的表现。刚才有个同学就心花对了梦草，这是最不应该的。对联，为什么我要求大家流水对，为什么我最推崇流水对，因为，流水对，对出来如行云流水，朗朗上口，无论音律，声律，格律都在可控的范围内进行着，这样的句子，对出来一气呵成，让人一咏三叹，余味悠长。对联，拒绝生拉硬凑，拒绝空洞无力，拒绝无病呻吟。无论出句对句，最好别用那些艰、生、涩、僻的字眼，如非特别需要，最好别用，你用了，我只能说你是显摆，是凑字，是故做高深
我是梅花开向雪=
大家先把这联解读一下。是说自己像梅花那样敢于在逆境展示自己的风骨。任何好的出句，都是有所指的。借物标情，借景抒情。如果一个出句，太直白，给人一眼就从外看到里，那么，这个出句就不是好的出句。文字是用来表达自己内心深处某种情怀的。同样一句话，你用嘴巴说出来，可能没什么深度，给人的感觉也不会触动很深，如果你换着写出来，看到的人一定感触不一般。不信的话，在坐的各位可以做个小试验，明天早晨你起早点，在你的他（她）能一眼看到的地方留张纸条，关心他（她）一下，晚上你的他（她）回来之后，你看看他（她）的表现，一定是对你含情默默的。这就是文字的表现魅力。诗，联，就是把文字的表现力发挥到极至，用文字的张力，来抒发我们内心的情感，中国人，以含蓄见长，明明想说是，偏偏不明说，用一种大家都心知肚明的表现方式来表达出来。文字，表达的功能是十分全面的，但是，也需要技巧。象这个出句，明明自己想说自己像梅花那样敢于在逆境展示自己的风骨。可是，就是不明着说，明着说出来：我是梅花有骨气？那么，我就会说你是在吹牛。借梅花来暗喻自己，这样的手法，就是很高明的手法，也是文字表达的最重要的组成部分。既然出句是借物明志，那么，我们对句该如何来应对呢？
我是梅花开向雪=
谁将素带化为泥
象这位同学这样的对句，看得出来，是想借古诗之意来表达自己，但是，她的转承就出现了问题。转承，在对联，即诗词上面，都非常重要，如果你转承不够，就会出现断痕。转承，最重要的就是衔接。如何能化上联之意到下句中来，这个衔接一定要圆润，不能脱节，也不能突然。脱节了，就给人感觉各说各话了。突然了，给人感觉就象坐过山车。
衔接如何能做到圆润呢？这需要选择合适的词组，合适的物象来做过渡。物象的选择，一定要跟上联呼应。衔接，有反衬式，呼应式，扩展式，顺延式，强化式等。这里，为了方便大家跟诗词衔接，我要求大家尽量以强化式来衔接。我记得曾经在这里讲过一联，也属隐晦格的。
抱雪枝头凭瘦骨
噙香叶下著芳魂
象这样，就是强化式的衔接。上联，是写梅不畏寒，因为有傲骨，那么，对句，我们就强化梅的另外一面，香，洁。从另外一个方面来强化梅的本质。任何物象，都有多层的解读，见仁见智，要善于从不同的角度来发现物象的与众不同。很多同学说，出句好象把下句要说的都说完了，我还说什么呢？你只有找到合适的点，衔接才能够不断痕。比如，瓦，有的人会把它看成是肩并肩，遮风挡雨的楷模。也有人能看成高高在上，从不脚踏实地。如果出句是歌颂瓦的美德，你对句却写成它的虚伪，这就不对了。衔接，组词很重要。在强化的点找到之后，你的组词就非常关键了。
我是梅花开向雪=
谁将素带化为泥
象这样的组词，就是没有选择好。以此句为例，我们来解析一下：
我是梅花开向雪=
我如果是梅花的话，我一定也象他那样，不畏严寒，凌霜傲雪。那么，我们要怎样把自己的表达更加充分起来呢？梅花，大家都知道，他以傲骨著称，以不畏严寒出名，我们对句，就要把上联想说而没有说出来的话，说出来，这就是我教大家的钻空子。对句，可以有几种方式来进行。只有找到强化的点了才有可能继续衔接。我们可以以前句为起点来顺对，也可以以尾句为点来反推。如打井一样，先找到点，然后开钻。可能还有同学不知道对联可以反推来对。
我是梅花开向雪=
这里，我们先确定，梅花为主，相对应的，梅花可以对傲骨，雪呢，大家想想，对什么？雪，可以对寒，可以对香，可以对春。如果，我们雪对春，那么，我们就要把这个逻辑关系理顺。
我是梅花开向雪=
X
先把这个架构搭起来，然后就是如何选择合适的词组来把这样的关系理顺了。如果你觉得春字跟傲骨不好衔接，那么，你换个别的意来想
我是梅花开向雪=
X
我是梅花开向雪=
X
傲骨，如何转到春上面去？或者，如何转到香上面去寒上面去？这就是转接。流水对，如果出句已经有主体了，那么，我们对句，就可以忽略带这个主体，用别的相符于主体的东西来呼应。
我是梅花开向雪=
心
我是梅花开向雪=
身X
我是梅花开向雪=
情X
我是梅花开向雪=
梦X
象这样，对应出句主体的字眼，一定要矮于主体的意。中间的衔接，也一定要流转到位，不能为对而对
我是梅花开向雪
身怀傲骨不争春
这个有进步，唯不字貌似宽了点。流水对，稍宽我也说好。
联无定式，我再给讲点反衬的联式
心有藩篱难种菊===
很多同学，拿到出句，就傻了眼，不知从何入手。拿到联的第一反应，就应该是在正确解读联意之后，以白话问的形式你回答下上联的意思。
心有藩篱难种菊===
心里有隔阂，还怎么与邻为善？还如何人淡如菊？这样一解读，就很好找到对点了。象这样的联句，就适合反衬式的联对。我也在这里告诉大家下，有，可以对无，对多，等反意词或近意词。难，可以对易，对不，等词。对联，不以一字一词为怎么对，看你怎么灵活把握把所需要的意跟词相融。
心有藩篱难种菊==
手无妙笔不生花