所以《边城》与《呼啸山庄》最大的相同点，在于这两个爱情悲剧，最根本原因都是由于所处的时代、社会环境以及当时的文化驱使所导致。女性意识尚未觉醒，让社会处于男性权威之下。总体而言，《边城》
和《呼啸山庄》相异之处还是远大于相同之处的。
在《呼啸山庄》中，是以希斯克里夫达到复仇的目的结束的。他对凯瑟琳至死不渝的爱表现在殉情上，他们的爱是相爱相杀的，是残酷的现实改变了他的性情，迫使他变成这样，以及最后的善良来表现人性的复杂之美。《边城》则不同，它描绘的是青年男女之间的纯正情爱、祖孙之间的真挚亲情、邻里之间的善良和互相关爱来表现人性之美的。作者想要通过翠翠、傩送的爱情悲剧，去淡化现实的黑暗与痛苦，去讴歌一种古朴的象征着“爱”与“美”的人性与生活方式。作者不仅对两个年轻人对待“爱”的方式给予热切的赞扬，而且也热情地讴歌了他们所体现出的湘西人民行为的高尚和灵魂的美。除了内容的太不相同外，在语言风格、人物性格、故事情节、思想内涵也都完全迥异。但两者悲剧的相异之处，在于两部小说中女主角对于爱情的态度。翠翠和凯瑟琳，一个是怯懦逃避，一个则是敢爱敢恨。这并非只是性格使然，还如上面所说的，翠翠在旧时代社会伦理的束缚下，没有女性意识的觉醒。自始至终，没有勇气，没有选择为自己而生活。翠翠面对傩送的追求，始终保持不冷不热的逃避心理。无论是对于傩送的一夜飞歌传情不回应，还是在天保去世后，两人最后一次见面时，“转向山林跑掉了” ，这种逃避、怯懦，都与凯瑟琳的敢爱敢恨，勇敢抉择，有着本质区别。女性主义文学批评家茱莉亚.克里斯特瓦曾说过：“妇女不能默认自己的无言状态，退回到自己“沉默的躯体”之中，而要与逆流者为伍，与敢于拒绝的人为伍”如果翠翠能够不沉默以对，而是大胆表白，勇敢追求，傩送是不可能离开的，《边城》 的爱情悲剧也不会上演。而相比翠翠，《呼啸山庄》中的凯瑟琳则完全不同，她明显有着女性意识的觉醒，对于旧的男性权威进行了一定程度的挑战和反抗。尽管反抗不够彻底，但至少发出了呐喊，也有所挣扎。这体现在她勇敢爱上孤儿身份的希斯克利夫，并且能与之平等对话。也就是说，翠翠是完全没有反抗，没有选择为自己而生活，从而
在《呼啸山庄》中，是以希斯克里夫达到复仇的目的结束的。他对凯瑟琳至死不渝的爱表现在殉情上，他们的爱是相爱相杀的，是残酷的现实改变了他的性情，迫使他变成这样，以及最后的善良来表现人性的复杂之美。《边城》则不同，它描绘的是青年男女之间的纯正情爱、祖孙之间的真挚亲情、邻里之间的善良和互相关爱来表现人性之美的。作者想要通过翠翠、傩送的爱情悲剧，去淡化现实的黑暗与痛苦，去讴歌一种古朴的象征着“爱”与“美”的人性与生活方式。作者不仅对两个年轻人对待“爱”的方式给予热切的赞扬，而且也热情地讴歌了他们所体现出的湘西人民行为的高尚和灵魂的美。除了内容的太不相同外，在语言风格、人物性格、故事情节、思想内涵也都完全迥异。但两者悲剧的相异之处，在于两部小说中女主角对于爱情的态度。翠翠和凯瑟琳，一个是怯懦逃避，一个则是敢爱敢恨。这并非只是性格使然，还如上面所说的，翠翠在旧时代社会伦理的束缚下，没有女性意识的觉醒。自始至终，没有勇气，没有选择为自己而生活。翠翠面对傩送的追求，始终保持不冷不热的逃避心理。无论是对于傩送的一夜飞歌传情不回应，还是在天保去世后，两人最后一次见面时，“转向山林跑掉了” ，这种逃避、怯懦，都与凯瑟琳的敢爱敢恨，勇敢抉择，有着本质区别。女性主义文学批评家茱莉亚.克里斯特瓦曾说过：“妇女不能默认自己的无言状态，退回到自己“沉默的躯体”之中，而要与逆流者为伍，与敢于拒绝的人为伍”如果翠翠能够不沉默以对，而是大胆表白，勇敢追求，傩送是不可能离开的，《边城》 的爱情悲剧也不会上演。而相比翠翠，《呼啸山庄》中的凯瑟琳则完全不同，她明显有着女性意识的觉醒，对于旧的男性权威进行了一定程度的挑战和反抗。尽管反抗不够彻底，但至少发出了呐喊，也有所挣扎。这体现在她勇敢爱上孤儿身份的希斯克利夫，并且能与之平等对话。也就是说，翠翠是完全没有反抗，没有选择为自己而生活，从而