在江苏苏州吴文化博物馆，“纹章九州——中国古代的纹饰和纹样”特展（简称“纹章九州”特展）正面向公众开放。展览汇聚了全国29家文博单位的370余件珍贵文物，时间纵贯新石器时代至明清，带领观众踏上一段穿越时空的纹饰艺术之旅。
“纹章九州”特展以“中国纹饰系统史”为主线，以“五行始终”为序章，分为“启、丽、光、华”4个叙事单元，系统讲述中国纹饰纹样的流变。面对跨越数千年的庞杂纹饰体系，策展团队以中国“五行”哲学开篇，引出“‘纹’以载道”的核心思想，并为观众提供一种解读纹饰纹样的路径，再按“纵向时间轴+横向分类轴”的框架逻辑，系统呈现了中国古代各个时期的代表性纹样及其风格特征。
在众多珍品中，两件代表性文物尤为引人注目。新石器时代良渚文化时期的神人兽面纹玉冠状器令人惊叹。神人兽面纹图案由上部的神人与下部的兽面组合而成：神人头戴“介”字形羽冠，面部呈倒梯形，双目圆睁，双臂弯曲叉腰；兽面以重圈巨眼、宽鼻獠牙为特征，阴线刻技法雕刻的纹样精度达0.1毫米级。
“从图案上看，这个纹饰反映了良渚时期中国古人丰富的想象力；从工艺上看，反映出中国新石器时代高超的玉器雕刻技艺；从文化上看，这样复杂的装饰纹饰也反映了良渚社会的复杂性，是解读良渚人精神信仰的重要依据。”吴文化博物馆展览陈列部主管、“纹章九州”特展项目负责人姬美娇说。
从另一件元代青花鸳鸯莲纹盘中则可窥见审美风尚的转变。其内心装饰鸳鸯戏莲纹，又被称为“满池娇”，即以鸳鸯、荷花为画面主体，辅以其他水生植物，图案满密，却繁而不乱，是元代工艺美术的新风。这类纹样有着婚姻美满、多子多福、吉祥和谐的多重寓意，在元代以后依然有着蓬勃的生命力。
姬美娇介绍，中国古代的纹饰纹样是中华文化的浓缩与外化，它既是古人审美的视觉表达，也是古人生活实践的