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终南阴岭秀
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终南阴岭秀
——读吴昌硕《雪山图)
被海外书画界誉为“唐之后第一人”的近代艺术大师吴昌硕自幼受家庭熏陶，在金石、篆刻及书法方面造诣深厚，其作品凝练遒劲、气势磅礴，是中国近代集诗、书、画、印于一身的艺术大师。吴昌硕从事绘画艺术起步虽晚，却深通画理，主张“画当出己意”，并迅速登上绘画艺术巅峰；其绘画特点是以金石入画，画风质朴，色彩厚重浓艳。他所创立的以篆籀之笔法作画，以纯色点染的大写意花鸟画的审美思想，为中国近现代写意花鸟画开启了新纪元。从此幅作品可以窥见，其山水画亦独标风骨，气格清新雅逸。此幅画作笔墨恣肆雄奇，气象苍茫浑厚，格高韵古，元气淋漓，使观者为之心壮。吴昌硕山水画取法赵之谦，上追八大、石涛、徐渭，落笔豪放浑厚，别具风格，开创了中国山水画史的审美新格局，对后来的黄宾虹、潘天寿等人有着较大的影响。
吴昌硕在审美思想上崇尚古朴野逸，他的山水画古意盎然，深受董其昌、石涛等人的影响。此幅《雪山图》笔意沉稳，有高古厚重之感，画面表现了高山深壑，皑皑白雪之中，一棵松树不惧风霜，傲然挺立的生动场面。在此幅作品中，作者以行书笔意勾勒雪山，上部以淡墨平涂，进而表现出雪中苍茫的天空。作品用墨浓淡相宜，画面层次清晰，井然有序，表现内容丰富，树石之间掩映一处楼阁为整幅画面增添了一些生气，大石苔点斑驳，近景为一棵苍劲的寒松立于大石之上，一处小溪从远处潺潺而来；远山的描绘虽然用笔萧疏，但突出了险绝的气势，深壑之上云雾环绕，流泉自深谷而来。试想，画面主人公身处楼阁之中，面对这铺天盖地的皑皑白雪，内心会做哪般感怀?整幅作品用笔疏简，但率直之下显浑厚，尤其是吴昌硕以花卉之法画山水树木的方式更令这幅作品独具特色。
吴昌硕的绘画以篆印入画，格高韵古，元气淋漓，动人心魄。王森然《吴昌硕先生评传》谈吴昌硕曰:“盖师于浩博之自然、俊伟之人格与诚挚之情感，雨承于伟大之精神也。其经历名山巨川，得天地之奇气，披读万卷书籍，摄古人之精华、摆脱一切纷靡，养内心之元神，运其奇气元神输送之笔端.留其迹象于纸上。故其章法、笔气、墨韵，无不奇特，无不饱满。”吴昌硕之画震人心魄，其根本关要在重气。作为承前启后的一代宗师，吴昌硕以其自身的感召力和作品的感染力，深刻地影响了世纪以来的几代艺术家，他对中国传统书画印艺术的走向产生了深远的影响，直至今日依旧长盛不衰。
被海外书画界誉为“唐之后第一人”的近代艺术大师吴昌硕自幼受家庭熏陶，在金石、篆刻及书法方面造诣深厚，其作品凝练遒劲、气势磅礴，是中国近代集诗、书、画、印于一身的艺术大师。吴昌硕从事绘画艺术起步虽晚，却深通画理，主张“画当出己意”，并迅速登上绘画艺术巅峰；其绘画特点是以金石入画，画风质朴，色彩厚重浓艳。他所创立的以篆籀之笔法作画，以纯色点染的大写意花鸟画的审美思想，为中国近现代写意花鸟画开启了新纪元。从此幅作品可以窥见，其山水画亦独标风骨，气格清新雅逸。此幅画作笔墨恣肆雄奇，气象苍茫浑厚，格高韵古，元气淋漓，使观者为之心壮。吴昌硕山水画取法赵之谦，上追八大、石涛、徐渭，落笔豪放浑厚，别具风格，开创了中国山水画史的审美新格局，对后来的黄宾虹、潘天寿等人有着较大的影响。
吴昌硕在审美思想上崇尚古朴野逸，他的山水画古意盎然，深受董其昌、石涛等人的影响。此幅《雪山图》笔意沉稳，有高古厚重之感，画面表现了高山深壑，皑皑白雪之中，一棵松树不惧风霜，傲然挺立的生动场面。在此幅作品中，作者以行书笔意勾勒雪山，上部以淡墨平涂，进而表现出雪中苍茫的天空。作品用墨浓淡相宜，画面层次清晰，井然有序，表现内容丰富，树石之间掩映一处楼阁为整幅画面增添了一些生气，大石苔点斑驳，近景为一棵苍劲的寒松立于大石之上，一处小溪从远处潺潺而来；远山的描绘虽然用笔萧疏，但突出了险绝的气势，深壑之上云雾环绕，流泉自深谷而来。试想，画面主人公身处楼阁之中，面对这铺天盖地的皑皑白雪，内心会做哪般感怀?整幅作品用笔疏简，但率直之下显浑厚，尤其是吴昌硕以花卉之法画山水树木的方式更令这幅作品独具特色。
吴昌硕的绘画以篆印入画，格高韵古，元气淋漓，动人心魄。王森然《吴昌硕先生评传》谈吴昌硕曰:“盖师于浩博之自然、俊伟之人格与诚挚之情感，雨承于伟大之精神也。其经历名山巨川，得天地之奇气，披读万卷书籍，摄古人之精华、摆脱一切纷靡，养内心之元神，运其奇气元神输送之笔端.留其迹象于纸上。故其章法、笔气、墨韵，无不奇特，无不饱满。”吴昌硕之画震人心魄，其根本关要在重气。作为承前启后的一代宗师，吴昌硕以其自身的感召力和作品的感染力，深刻地影响了世纪以来的几代艺术家，他对中国传统书画印艺术的走向产生了深远的影响，直至今日依旧长盛不衰。