在现代影视观念中，轴线并不重要，多越轴并没有什么禁忌。尤其是电视，它更多的时候只是作为大众传媒而存在，因此主要作用在于信息传递的质量和数量，而不像电影那样是纯粹的时空艺术。那么怎样合理的运用越轴来实现削弱观众的方向感呢？
1、插入大动作来跳轴。大动作就是指画面幅度较大的动作，以此来改变观众的视觉注意力，从而使两个原本有明显视觉跳跃的镜头连接在一起。比如说警察追逃犯。警察在左逃犯在右，接一个拔枪示警的动作，下一个镜头警察持枪站在邮编，逃犯站在左边，这样剪辑就是合理流畅的。
2、插入主观镜头。主观镜头是指摄像机模拟画中主题的视线镜头，它可以起视觉缓冲过渡作用。比如一个人手持电话脸朝着右画框打电话，接一个主观镜头，秘书小姐拿着文件走进来，这个人朝左画框打电话，这样的连接被认为是合理的。
3、插入与运动主题有关的事物的局部镜头。这种镜头一般也采用近景或特写，插入的近景或特写镜头由于空间感较弱，动感强容易引起视觉兴奋。比如上下镜头的汽车运动方向相反，插入一个高速旋转的车轮镜头或者后视镜头之类的镜头，就可以使视觉流畅。
轴线原则是前人在创作实践中摸索总结出来的一套规律，在今天已经成为电视创作的一个基本准则，但是这并不意味着剪辑有一个必须遵循的固定模式。艺术在于创新，对于剪辑来说也是如此。只有充分的了解轴线原则，才有可能打破轴线。
1、插入大动作来跳轴。大动作就是指画面幅度较大的动作，以此来改变观众的视觉注意力，从而使两个原本有明显视觉跳跃的镜头连接在一起。比如说警察追逃犯。警察在左逃犯在右，接一个拔枪示警的动作，下一个镜头警察持枪站在邮编，逃犯站在左边，这样剪辑就是合理流畅的。
2、插入主观镜头。主观镜头是指摄像机模拟画中主题的视线镜头，它可以起视觉缓冲过渡作用。比如一个人手持电话脸朝着右画框打电话，接一个主观镜头，秘书小姐拿着文件走进来，这个人朝左画框打电话，这样的连接被认为是合理的。
3、插入与运动主题有关的事物的局部镜头。这种镜头一般也采用近景或特写，插入的近景或特写镜头由于空间感较弱，动感强容易引起视觉兴奋。比如上下镜头的汽车运动方向相反，插入一个高速旋转的车轮镜头或者后视镜头之类的镜头，就可以使视觉流畅。
轴线原则是前人在创作实践中摸索总结出来的一套规律，在今天已经成为电视创作的一个基本准则，但是这并不意味着剪辑有一个必须遵循的固定模式。艺术在于创新，对于剪辑来说也是如此。只有充分的了解轴线原则，才有可能打破轴线。