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硬笔书法（迎就、避让）

2015-06-13 07:28阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/5262901382

第一举例说明：
迎就、避让
迎就，“迎”：指接受，迎接，“就”：指靠近、凑近。
避让，
“避”（左避右、上避下）“避”是避开、回避，“让”指允许、让开。
将笔画搭配成字必须有避有就，“迎”：字的左右，或多或少，须彼此相让方为尽善。“迎”使字组合得体，协调美观。
“避”使汉字结构的疏密、险易、远近、彼此变化得当。
“迎就”例：“春”：六横可均匀、也可第三横与第四横距离较近。
“避让”例：“馨”字的横撇较委屈，让空间写“耳”。
“秀”：主笔可以是撇、捺、当把主笔撇、捺写成点撇点时，主笔就是横了。
在古代，撇划多比喻成翅膀多，写撇划多的时候注意每笔之间距的关系。例：“彬”第一横的左多右少，第二个“木”比第一个“木”的竖笔较长，这叫抑左扬右，左低右高。
又如“彳”的第二撇稍比第一撇往下倒。“象”第三撇没有第二撇倒。
“北”字的撇当横写，但它又不是横，为了与横对称。
中宫收紧：“教”
硬笔书法（迎就、避让）

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第二浅析汉字结构：
浅析汉字结构的笔画避就与部件迎让
元代书法家赵孟頫对汉字结构的重要性作了精辟的论述，他说“结字也须用功”。他所说的“结字”也就是结构。结构是一门深奥的学问，包含很多的内容。要写好字，使字的结体完美、重心平稳、欹侧相应、生动多姿，不仅要研究探索重心平稳、疏密变化、主画突出、向背分明的规律和原理，还务必注意笔画的避就和部件的迎让，从中找出规律。唐代书法家欧阳询的《结字三十六法》就把“避就”和“相让”作为其中的两法提出来。汉字千变万化，除少数是由基本笔画构成的独体字外，绝大多数是由两个以上的单位或部件构成的合体字，避就和迎让就显得十分重要。
　　所谓“避就”，从字面看，“避”是避开，回避；“就”，则是靠近，凑近。将笔画搭配成字必须有避有就，“避笔画的重叠而就简径也”。避就使汉字结构的疏密、险易、远近、彼此变化得当，相映合宜，如果不注意笔画之间的避就，字就会结构松散或笔画排列拥挤。
　　迎让的意思和避就大致一样，是指部件之间，偏旁或部件之间的迎让。“迎”指接受，迎接；“让”指允许，让开。“字的左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善”。迎让使字组合得体，协调美观。
　　避密就疏
　　有的字左边笔画稠密，右边笔画稀疏，如“郡、彫”等字；有的字则左边稀疏，右边稠密，如“深、彼”等字；有的字上边很密，下边疏朗，如“渠、隧”等字；也有的字上面疏朗而下边稠密，如“荡、盖”等字。书写时务必避开笔画稠密处，尽量向疏朗处靠拢插入，让笔画多的、稠密的部件多占位置，笔画少、排列疏朗的部件少占位置，使字既有疏密变化，又有匀称之美。
避险就易
　　“险”当指笔画排列紧密、不易插入或两笔相遇碰撞的地方，对这种“险”地，书写时务必避开。如“精”字，“米”部的横要写得左长右短，以让右，“青”部的第三横要与“米”部的横上下错开，左端插入“米”部横画右下之空间。又如“弊”字，上部笔画繁多，排列要紧密。笔势向下的笔画宜略收敛，下部“廾”部为避开上部的“险”，双竖上部直短，下部则伸展，使之既与上部件保持紧凑的排列，避开上部笔势向下的笔画，达到避险就易的目的。又如“籍”字，“昔”部长横为避“耒”部第三横的“险”，横画左边写短，右边伸长就易，使整个中既紧密无间又有匀称之美。
避实就虚
　　有笔画处为实，无笔画处或笔画之间的空间为虚。如“勃”字“孛”部横钩右下和“孓”部挑画的下方均有一个空间，乃虚部，“力”部就将横画和撇画插入这两个虚部，使“勃”字整体紧密无间。又如“阳”字，左耳旁上实下虚，“易”部就将横画向左方伸展。使右耳下方虚而不空，再如“架、壑”两字，下部竖画插入上部中间空虚处，上下融为一体。“随”字，走之插入左耳和“有”之间的空间，使字整体紧凑，笔画匀称，疏密得宜。
　避重复就简径
　　一个字如有相同的笔画如多横、多竖、双撇、双捺时，应避免重复雷同，注意长短、粗细、曲直的变化。如“州”字有三竖，书写时应避免重复，一般左为竖撇，中为垂露，右为曲竖与左撇呼应。“非”字有6个短横，除左边第三横改挑画外，其余5横要注意长短形态的变化。“及”字有双撇，左撇宜长而直，“又”部的撇宜短而弯，一长一短、一曲一直，避免呆板、平行，达到既险又易。“养”字上下两个捺画，上为斜捺，向右伸展，与左撇呼应相称，下为反捺，上下变化，错落有致。
一个字遇到相同的部件时，应追求形态上的变化，避免雷同，重复。如“炎”字，上下两个“火”字，书写时除笔画上应有变化外，形态上，上部“火’略收敛，下部“火”稍伸展。“皆”字“比”部左右两个部件相同，书写时左为竖提，右为竖折，左部笔画稍细，右略粗，显得生动有致。又如“宫”字，宝盖内上下两个“口”，书写时上“口”呈方或略长，下“口”扁方，上口全封闭、下口左上开口，大方得体。又如“兹”字，下部两个“幺”，书写时要注意变化，左小右大，笔画左细右粗。又如“品”字上下3个“口”，书写时要防止3个“口”大小形状、笔画粗细一样。再如“潺”字右下3个“子”，书写时，上“子”的钩略收，左下“子”横改挑，右下“子”横画左细右粗，钩画粗壮有力。相同的部件，变化写法，同中有异，使字完整美观。
避远就近
　　避远就近是防止部件之间离得太远，使字结构松散，对相向的字做到“向不犯碍”，相背的字“背不脱离”，达到整体结构紧密、疏密得当。如“肌”字，为使“几”部和“月”旁靠近，书写时“几”的撇画弯度就不能太大。“彼”字，将“皮”部的左撇写成上直下弯，与双人旁达到避远就近的目的。又如“俯”字，将“府”部的左长撇写成弯竖，与单人旁的竖画“向不犯碍”，从而达到整体完美。
汉字的笔画，左右有多有少，上下有简有繁，间架结构除要注意笔画的避就外，还应注意部件之间的迎和让，研究迎让的规律和方法。
　　左繁右简，左重右轻，左主右副，右让左汉字书写一般情况下总是左让右，但有的字，或左边部件笔画较右边多，左边笔画排列紧密，或左为主部件，右为偏旁，如“斯、和、群、勒”等字。对这类字右部应略让左，书写时或左边占地与右边等大，如“斯、群”等字。或左边长于右边，如“和、勒”等字。或部件上部左边稍高，右边略低，如“群、斯”等字。
左简右繁，左轻右重，左副右主，左让右有的字左为偏旁，右为“声”部，左副右主，且右边部件笔画较左部多，显得右边份量较左边重，如“清、将、晖、神”等字，书写时应左让右，左边占地宜少于右部。左边部件短小时，应置于稍高的位置，以便与右部件保持匀称。如“晖、峥”等字。字的上部，左边稍低于右边，下部或呈左高右低，如“清、将、神”等字，或左右齐平，如“瑞”字。
以上是避就和迎让的一般规律，古人说“字无定法”，是说字的结构的基本规律相近，但不同书家写出来仍会有所不同。我们在学书过程中要正确理解并灵活运用这些规律和原理，千万不能生搬硬套。


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