欧隽坤家的三进四合院
2016-05-29 19:33阅读：
先回顾一下《日久见人心》原文中涉及到三进四合院的片段：
“首先映入眼帘的是一个很不起眼的广亮大门，上有“平安”字的门簪，金墨勾勒的雀替。灰色的雨檐被茂密的槐树遮去一半，同色的砖墙包裹着做旧了的朱漆木门。
沿着台阶踏步拾阶而上，欧隽坤掏出钥匙把缠绕在一对辅首上的锁链打开，门扇甫一被推开，他们踏入了这座三进四合院。
和福字琉璃影壁打了个照面后左转入一个小门，这才进了前院，继续往右手边走上台阶踏步，出了前院又见一个垂花门，两侧则是的抄手游廊，雕梁画栋上的旋子彩画样式一半竣工，一半待建，而垂花门往北便是内院了。”
这一段描写里提到了很多术语，或许看文时，大家有不太明白的地方，今天就配图一一介绍一下。
1.
四合院。文中欧隽坤的表弟侯诚杰曾说欧隽坤的四合院有当初他外公家的格局，而欧隽坤也承认，建造这座四合院是因为怀念无忧无虑的小时候和纪念自己的外祖。而欧隽坤的外祖父住哪儿呢？住北京。所以这套三进四合院是典型的北京四合院风格——方正的格局，长方形。
1.1
三进四合院。四合院的基本单位分“进”和“跨”。“进”表示纵向（前后）院落之间的串联关系；“跨”则表示横向（左右）院落之间的并联关系。基于此，四合院有单进四合院、两进四合院、三进四合院、四进（及以上的）四合院。
而咱们文里说的“三进四合院”呢，这个“三进”则包括了“前院”、“内院”和“后院”三大部分。（如下图1-1正面俯瞰视角）
图1-1正面俯瞰视角
（如下图1-2三维立体视角）
图1-2三维立体视角
（如下图1-3平面视图）
图1-3平面视图
好了，想必大家现在应该已经有了欧隽坤家的这座“三进四合院”的宏观立体概念了，那么我们可以回到了大门外，
从进门说起。
回到第一句描写“
首先映入眼帘的是一个很不起眼的广亮大门”。
2.1 何为“广亮大门”？
大门是住宅等级的重要象征，以清代为例，严格规定了王府的大门要设于中央，且亲王府设五间大门，郡王府设三间大门，
其余宗室、大臣们宅邸的大门都只能设一间。
即便如此，
广亮大门也是单间大门中等级最高的。欧隽坤对四合院有些了解，所以他虽然是个土豪吧，但他不乱花钱乱出洋相，作为一个有些家底的普通人，他还是比较本分地选择了“广亮大门”作为他家四合院的第一道讲究。如下图2-1的广亮大门基本上就是欧隽坤家大门的样式和规格，并非很高很大，或很宽很阔，而是该是什么样儿，就是什么样儿。）
图2-1
广亮大门整体效果图
那么什么样儿的才叫“广亮大门”呢？
门扇安在了两根中柱之间的，就是了。那么“两根中柱”又是指的哪里的柱子呢？且看下图2.2垂直俯瞰的平面图。
图2-2垂直俯瞰的平面图
在图2-2中，黄色圈出的地方就是一对中柱所在的位置，正中间。而箭头所指的距离恰好也说明了门的前后空间对称，也是所有单间大门中最开阔、敞亮的，由此得名。
回到第二句描写，“
上有“平安”字的门簪，金墨勾勒的雀替。”
3.1 门簪
门扇的上方总是要有些木构件来固定门框的中槛的，数量一般是四个或六个，断面呈六角形，位置、形状和功能都与发簪类似，因此得名。欧隽坤家的所谓“平安字的门簪”，实际是4个簪子，写着“平安吉祥”。见图3-1各种门簪样式
图3-1门簪样式
3.2 雀替
宋代称“角替”，清代称“雀替”。它存在是起到结构加固作用，譬如增强梁枋的荷载力，防止结构材料间的角度倾斜等等。但是注重美的古人，是不可能简简单单弄一对三角形的木头就完事了，必然要装饰一番，所以文中欧隽坤家的雀替就用到了金墨勾勒的彩画。见图3-2雀替样式。
图3-2雀替样式
接着说第二段，“
沿着台阶踏步拾阶而上，欧隽坤掏出钥匙把缠绕在一对辅首上的锁链打开，门扇甫一被推开，他们踏入了这座三进四合院。”
4.1 台阶踏步
即我们常见的大门口前的那段台阶。
4.2 辅首
由于双扇门的门板非常厚重，需要用力才能推开，因此方便开门，就要在门上装一个便于推门的结构件，而这个就是辅首，常见铜制的兽面。见图4-2辅首，因为欧隽坤的四合院是半竣工状态，一直没住人，无财物，所以他就没从门里面上门闩，而是直接从外面，用锁链缠上锁住，防君子不防小人嘛。
图4-2辅首
回到最后一段“和福字琉璃影壁打了个照面后左转入一个小门，这才进了前院，继续往右手边走上台阶踏步，出了前院又见一个垂花门，两侧则是的抄手游廊，雕梁画栋上的旋子彩画样式一半竣工，一半待建，而垂花门往北便是内院了。”
5.1 琉璃影壁
“影壁”是一种统称，分两种，一种是设在大门外的，隔着胡同与大门相对；另一种是设在大门之内，又叫“照壁”，文中提到的其实严格说是琉璃照壁。文中没有提到，后来孟维有对四合院做了些合理的改造，比如考虑到整座四合院都是砖砌结构，所以为了风格统一，就把琉璃的照壁改成了砖砌的硬山式，上面缠了爬山虎。
5.2 前院、内院
见图1-3的平面图.
5.3 垂花门
垂花门的作用是区分内外院落，所谓“大门不出，二门不迈”里的二门就是垂花门。大体样式见图5-3垂花门，所处的布局位置见图1-3.
图5-3垂花门
5.4 抄手游廊
样式见图5-4-1/2/3，
所处的布局位置见图1-3。
图5-4-1
图5-4-2
图5-4-3
5.5 旋子彩画
由于古代建筑多以木制，而木头又是个容易受潮虫蛀的材料，因此在表面加以油饰彩画，可以很好地保护木制构件。油饰彩画不是简简单单画一画，刷一刷就完事的，是有多个涂层构成。首先要打底，叫做“地仗”，成分包括砖灰、麻、布等纤维材料，还要掺入加工后的猪血，加固。分若干层施加在需要的木制构件上。之后再进行油漆。
由于欧隽坤的四合院是采用的清代建筑风格，因此他选用的“旋子彩画”（图5-5-1）就是清代三大彩画风格之一，另外两个是故宫里常见的和玺彩画，以及民间多见的苏式彩画。
最高等级的是和玺彩画（图5-5-2），以龙、凤为主，皇家专用。
其次是旋子彩画，以花瓣几何图为主，王府选用。欧隽坤的四合院用的就是这种，主要是他考虑到苏式彩画费时间精力，也很难找到画得如他心意的工匠。
最低等级是苏式彩画（图5-5-3），内容丰富生动，山水花鸟人物等等。官僚，百姓用。苏式彩画的中间会有一个半圆形的“包袱”轮廓，里面会绘制一些生动的故事情节。
图5-5-1
旋子彩画
图5-5-1
和玺彩画
图5-5-3
苏式彩画
与这三段描写相关的背景知识就介绍到这里。
附：
全文及大部分图片均参考、录入了清华大学出版社出版的、贾珺著《北京四合院》。其他图片，图2-1，图5-5-3,，5-4-1/2/3，均选自网络，摄影作者不详。
