小说主要讲的是为德国工作的间谍余聪博士为了将英国炮兵所在驻地为艾伯特的信息传递给德国，同时在躲避英国特工马登上尉的追捕的情况下，便计划杀死一名叫艾伯特的人，谋杀案见报后便可暗示德军英国炮兵所在地在艾伯特。
而他要杀死的人恰好是位著名的汉学家——斯蒂芬·艾伯特。此位中国通又恰好对余聪的祖先崔朋颇有研究。崔朋当年抛弃荣华富贵和娇妻美妾，立志去写书、建造迷宫。小说错综复杂，无人能解，而艾伯特却领悟到了崔朋的本意：小说便是迷宫。在所有的虚构小说中，每逢一个人面临几个不同的选择时，总是选择一种可能而排除其他；在崔朋错综复杂的小说中，他却选择了所有的可能性。这一来，就产生了多种未来，多种时间，它们各自分叉，又相互交叉。
故事层是小说的主体，而在故事层里小说便有了更明显的迷宫结构，由余聪的故事引出艾伯特的故事，而在艾伯特的故事中又包含了崔朋的故事，崔朋的故事又包含了他写的小说的故事。这种中国套盒式的结构是典型的《一千零一夜》式的叙述方法，的确也十分适合博尔赫斯的迷宫主题。其中战争、追捕、小说、花园、迷宫等虚虚实实地杂揉在一起，作者似乎把许多看似没有联系的思想、任务、故事拼凑起来，这种杂糅也是后现代主义小说典型的表现形式。在这种元叙事中，本不相关的人生巧妙地融合在一起，特别是三个主要人物的命运在这种框架下有了惊人的相似性：他们一个个走进迷宫，试图找到出口，而找到出口，领悟到真谛的一瞬间却成了命运结束的时刻。
迷宫其实并不存在，《小径分岔的花园》这部小说才是一座真正的迷宫，一个庞大的寓言，其谜底就是“时间”。“时间的无形迷宫”中小径的交叉指的是时间而非空间的分岔，即众多可能性的并存导致不同的将来和结局同时存在。时间是非线性的，它是一张结构复杂的关联之网，其中每一结点既是一个选择的结局又是另一选择的起点，过去、现在与将来交织重叠，循环往复，永无止境。
迷宫故事中的诸多情节都影射到主叙述层的情节当中以及
而他要杀死的人恰好是位著名的汉学家——斯蒂芬·艾伯特。此位中国通又恰好对余聪的祖先崔朋颇有研究。崔朋当年抛弃荣华富贵和娇妻美妾，立志去写书、建造迷宫。小说错综复杂，无人能解，而艾伯特却领悟到了崔朋的本意：小说便是迷宫。在所有的虚构小说中，每逢一个人面临几个不同的选择时，总是选择一种可能而排除其他；在崔朋错综复杂的小说中，他却选择了所有的可能性。这一来，就产生了多种未来，多种时间，它们各自分叉，又相互交叉。
故事层是小说的主体，而在故事层里小说便有了更明显的迷宫结构，由余聪的故事引出艾伯特的故事，而在艾伯特的故事中又包含了崔朋的故事，崔朋的故事又包含了他写的小说的故事。这种中国套盒式的结构是典型的《一千零一夜》式的叙述方法，的确也十分适合博尔赫斯的迷宫主题。其中战争、追捕、小说、花园、迷宫等虚虚实实地杂揉在一起，作者似乎把许多看似没有联系的思想、任务、故事拼凑起来，这种杂糅也是后现代主义小说典型的表现形式。在这种元叙事中，本不相关的人生巧妙地融合在一起，特别是三个主要人物的命运在这种框架下有了惊人的相似性：他们一个个走进迷宫，试图找到出口，而找到出口，领悟到真谛的一瞬间却成了命运结束的时刻。
迷宫其实并不存在，《小径分岔的花园》这部小说才是一座真正的迷宫，一个庞大的寓言，其谜底就是“时间”。“时间的无形迷宫”中小径的交叉指的是时间而非空间的分岔，即众多可能性的并存导致不同的将来和结局同时存在。时间是非线性的，它是一张结构复杂的关联之网，其中每一结点既是一个选择的结局又是另一选择的起点，过去、现在与将来交织重叠，循环往复，永无止境。
迷宫故事中的诸多情节都影射到主叙述层的情节当中以及