2004年，在一场拍卖会上，张大千的作品《苍莽幽翠图》现世。
除了其作品本身的出色以外，更是张大千在1945年8月，为庆祝抗战胜利，特地挥毫留念的山水画，意在歌颂中华山水之美。
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2004年，在一场拍卖会上，张大千的作品《苍莽幽翠图》现世。
除了其作品本身的出色以外，更是张大千在1945年8月，为庆祝抗战胜利，特地挥毫留念的山水画，意在歌颂中华山水之美。
可是这副画，在当时拍出了张大千所有作品的最高价，特别之处：在其左部款识处，用了一方张大千从未使用的印章：迟秋。
伴随着“迟秋”这个钤印的首次面世，深藏在张大千心中的感情，也终于在世人眼中揭开了神秘的面纱。
张大千作品
18岁时张大千远赴日本留学，学习染织技术和绘画。
但迫于家里的压力，他娶了母亲本家的表妹曾正蓉，却始终相敬如宾。
婚后，张大千携妻子来到上海进行精心研究绘画。为了养家糊口，他经常帮店铺造假绘画。
其技艺精湛，足以以假乱真，很多业界名流都不辨真假，何况是一些附庸风雅的商人。
而《苍莽幽翠图》所附的那枚钤印中，所牵连的女主人公，第一次和张大千相遇了。
1921年，宁波富商李茂昌花50大洋购入石涛画，以为自己买到了真品，便拿回家让自己擅长绘画的女儿李秋君鉴赏。
可谁知李秋君看了一眼，却说：“画是假画，不过仿画之人天分极高，将来必大有作为”。
李秋君画像
李茂昌惊诧于女儿的敏锐，同时也对仿画的人产生了浓厚的兴趣，打听之下，得知作者竟是个二十出头的年轻人，便起了结交之意。
李茂昌托人将张大千叫到家中做客。张大千来到李茂昌的家中，看见客厅之中悬挂的《荷花图》惊为天人。
此画淡墨相宜，既有阳刚之力，又有柔弱之美。
当李茂昌调笑着称，此画的作者就在他府上之时，张大千激动地提出想要拜此人为师。
而当青春貌美的李秋君从屋外而至，两人的第一次见面就可以称得上是：金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
张大千与李秋君
闺阁中人，竟有如此才情，让张大千佩服至极。身为性情中人的他，竟然当众下跪，要拜李秋君为师，声称自己被她的才情所折服。
而当李秋君得知，眼前的这位年轻人就是仿画者时，更是连声不可，于是此事就此作罢。
同为学艺人的惺惺相惜，再加上对彼此才情的倾慕，两人很快就产生了感情。张大千在李府住下多日，他和李秋君常常切磋画艺，形影不离。
可是此时的张大千早已结婚一年，自知不配与出身名门的李秋君在一起，他不愿委屈心上人。
况且李茂昌在得知张大千已有妻室的时候，便打消了撮合他们的念头。李秋君即便愁肠百断，可是面对如此良人，也是割舍不断。
张大千一家与李秋君
她曾向张大千试探道：“先生常年在外，形只影单，若再收一妾，服侍左右，应是福份无边了”。
张大千面对她的一片痴心，心中早已感动不已，但他自知已有家室，不能委屈心上人做小。
内心的情感在拉扯，辗转反侧了一天以后，李秋君再去寻他，张大千却是突然一跪，潸然泪下地告诉她：“你是我一生当中，最为亲近的红颜知己。但是如果要让你委身做小，我会寝食难安”。
他这一跪，既是在面对心上人不能在一起时的无奈举措，也是希望李秋君理解他的苦衷与歉意。
言情意切地解释，让李秋君明白：他们有缘无分。
张大千与妻室
李秋君心中大痛，可是，他已有发妻。而自己的父亲李茂昌，更是决不允许她，作为妾室自甘堕落。
一对有情人，今生注定无法在一起。李秋君遂决定斩断情丝，今生只与张大千以兄妹相称。
这迟来的心动，成了张大千今生一大憾事。他成名以后，刻了这一方印章，名为“迟秋”。
本该是一对天作之合，如今却只能用这样的方式隐晦地表达自己的爱意。
时过境迁，张大千凭借着自己的才华，名声鹊起，风流之性逐步显露。
即便心中仍遗憾，再也没有一位女子，能够像李秋君那般知晓自己的心意，但是张大千身边的桃色却从未停歇。
此后，张大千陆陆续续地娶了三房姨太，而且还纳了很多的小妾。
虽然他风流不止，但是李秋君却始终单身。
张大千
她的迟迟不肯再嫁，让张大千既牵挂又愧疚，两人以兄妹相称，始终都没有断了联系。
1929年，张大千从汉城返回上海后，在上海设帐教徒，此时，李秋君也来到了上海，以妹妹身份照顾他的起居。
伴随着张大千的名号越来越响亮，他的画校也逐步地开始走上了正轨，李秋君帮助他打理着学校的事宜，每逢新收学生，必须李秋君点头。
他们明面上以兄妹相称，实则心中藏着汹涌的爱意，据说当时有弟子称李秋君为“师娘”。
朝夕相处的日子，李秋君感到很幸福，但相聚的日子总是太短。
抗战前夕，张大千打算举家搬迁，但李秋君选择和父母留在上海。
张大千作品《仿巨然晴峰图》
在这乱世当中，张大千不忍心李秋君独身一人，于是，张大千便将亲生女儿过继给她，而李秋君也对张大千的两个女儿视如己出、精心照顾。
举家入川，张大千依然对李秋君牵挂不已，他把自己作画的书房命名为“迟秋簃”，以寄托相思。
而远在上海的李秋君，找到了自己的价值，她在抗战爆发后，尽了自己的绵薄之力。她在上海创办了灾童救护所，专门收养无家可归的孤儿。
张大千始终牵挂、担忧着她安危，催促着她来到自己的身边，而李秋君一来想为国家民族做点事，二来不想增加张大千的负担，日夜看着他与妻妾相伴。
张大千作品
于是两人就此分别，在分离的岁月里，不管张大千走到哪里，他都把自己的艺术感想，与游历感受写成文字寄给李秋君。
他们用书信的方式寄托思念。以文字的方式陪伴在彼此身边，给对方以慰藉。
分别的日子渐长，张大千对她的思念就越深，他回到四川之后，在书房迟秋簃中，画了一张又一张仕女图。画中女子无一不身影消瘦，面带愁容，跟李秋君神似。
在他的内心深处，对李秋君的担忧和思念达到了极点，但是却只能用这样的方式来化解半分。
1945年，胜利到来之际，张大千欣喜不已。一来庆祝抗战成功，二来知道自己可以与李秋君再次重逢。
老年张大千
因此，他在自己的画作《苍莽幽翠图》中第一次在画作上钤上了“迟秋”的图章。
画作完成后，张大千小心保存，等待着重逢时与李秋君共赏，但再相逢，已是整整3年后。
1948年，张大千回到上海，这对有情人得以见面。此时，正值李秋君和张大千两人50岁生辰。在友人的组织之下，他们合办了生日派对，被称为“百寿合庆”。
宴会上，两人联手画了一幅《高山流水图》，其中一位友人赠送了“百岁千秋”的印章，内藏二人名字“千”与“秋”，寄寓颇深。
张大千与李秋君作完画后，当即在画上用印，还互相约定，今后再合作百幅画作，每张画上都盖“百岁千秋”。
伴随着“迟秋”这个钤印的首次面世，深藏在张大千心中的感情，也终于在世人眼中揭开了神秘的面纱。
张大千作品
18岁时张大千远赴日本留学，学习染织技术和绘画。
但迫于家里的压力，他娶了母亲本家的表妹曾正蓉，却始终相敬如宾。
婚后，张大千携妻子来到上海进行精心研究绘画。为了养家糊口，他经常帮店铺造假绘画。
其技艺精湛，足以以假乱真，很多业界名流都不辨真假，何况是一些附庸风雅的商人。
而《苍莽幽翠图》所附的那枚钤印中，所牵连的女主人公，第一次和张大千相遇了。
1921年，宁波富商李茂昌花50大洋购入石涛画，以为自己买到了真品，便拿回家让自己擅长绘画的女儿李秋君鉴赏。
可谁知李秋君看了一眼，却说：“画是假画，不过仿画之人天分极高，将来必大有作为”。
李秋君画像
李茂昌惊诧于女儿的敏锐，同时也对仿画的人产生了浓厚的兴趣，打听之下，得知作者竟是个二十出头的年轻人，便起了结交之意。
李茂昌托人将张大千叫到家中做客。张大千来到李茂昌的家中，看见客厅之中悬挂的《荷花图》惊为天人。
此画淡墨相宜，既有阳刚之力，又有柔弱之美。
当李茂昌调笑着称，此画的作者就在他府上之时，张大千激动地提出想要拜此人为师。
而当青春貌美的李秋君从屋外而至，两人的第一次见面就可以称得上是：金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
张大千与李秋君
闺阁中人，竟有如此才情，让张大千佩服至极。身为性情中人的他，竟然当众下跪，要拜李秋君为师，声称自己被她的才情所折服。
而当李秋君得知，眼前的这位年轻人就是仿画者时，更是连声不可，于是此事就此作罢。
同为学艺人的惺惺相惜，再加上对彼此才情的倾慕，两人很快就产生了感情。张大千在李府住下多日，他和李秋君常常切磋画艺，形影不离。
可是此时的张大千早已结婚一年，自知不配与出身名门的李秋君在一起，他不愿委屈心上人。
况且李茂昌在得知张大千已有妻室的时候，便打消了撮合他们的念头。李秋君即便愁肠百断，可是面对如此良人，也是割舍不断。
张大千一家与李秋君
她曾向张大千试探道：“先生常年在外，形只影单，若再收一妾，服侍左右，应是福份无边了”。
张大千面对她的一片痴心，心中早已感动不已，但他自知已有家室，不能委屈心上人做小。
内心的情感在拉扯，辗转反侧了一天以后，李秋君再去寻他，张大千却是突然一跪，潸然泪下地告诉她：“你是我一生当中，最为亲近的红颜知己。但是如果要让你委身做小，我会寝食难安”。
他这一跪，既是在面对心上人不能在一起时的无奈举措，也是希望李秋君理解他的苦衷与歉意。
言情意切地解释，让李秋君明白：他们有缘无分。
张大千与妻室
李秋君心中大痛，可是，他已有发妻。而自己的父亲李茂昌，更是决不允许她，作为妾室自甘堕落。
一对有情人，今生注定无法在一起。李秋君遂决定斩断情丝，今生只与张大千以兄妹相称。
这迟来的心动，成了张大千今生一大憾事。他成名以后，刻了这一方印章，名为“迟秋”。
本该是一对天作之合，如今却只能用这样的方式隐晦地表达自己的爱意。
时过境迁，张大千凭借着自己的才华，名声鹊起，风流之性逐步显露。
即便心中仍遗憾，再也没有一位女子，能够像李秋君那般知晓自己的心意，但是张大千身边的桃色却从未停歇。
此后，张大千陆陆续续地娶了三房姨太，而且还纳了很多的小妾。
虽然他风流不止，但是李秋君却始终单身。
张大千
她的迟迟不肯再嫁，让张大千既牵挂又愧疚，两人以兄妹相称，始终都没有断了联系。
1929年，张大千从汉城返回上海后，在上海设帐教徒，此时，李秋君也来到了上海，以妹妹身份照顾他的起居。
伴随着张大千的名号越来越响亮，他的画校也逐步地开始走上了正轨，李秋君帮助他打理着学校的事宜，每逢新收学生，必须李秋君点头。
他们明面上以兄妹相称，实则心中藏着汹涌的爱意，据说当时有弟子称李秋君为“师娘”。
朝夕相处的日子，李秋君感到很幸福，但相聚的日子总是太短。
抗战前夕，张大千打算举家搬迁，但李秋君选择和父母留在上海。
张大千作品《仿巨然晴峰图》
在这乱世当中，张大千不忍心李秋君独身一人，于是，张大千便将亲生女儿过继给她，而李秋君也对张大千的两个女儿视如己出、精心照顾。
举家入川，张大千依然对李秋君牵挂不已，他把自己作画的书房命名为“迟秋簃”，以寄托相思。
而远在上海的李秋君，找到了自己的价值，她在抗战爆发后，尽了自己的绵薄之力。她在上海创办了灾童救护所，专门收养无家可归的孤儿。
张大千始终牵挂、担忧着她安危，催促着她来到自己的身边，而李秋君一来想为国家民族做点事，二来不想增加张大千的负担，日夜看着他与妻妾相伴。
张大千作品
于是两人就此分别，在分离的岁月里，不管张大千走到哪里，他都把自己的艺术感想，与游历感受写成文字寄给李秋君。
他们用书信的方式寄托思念。以文字的方式陪伴在彼此身边，给对方以慰藉。
分别的日子渐长，张大千对她的思念就越深，他回到四川之后，在书房迟秋簃中，画了一张又一张仕女图。画中女子无一不身影消瘦，面带愁容，跟李秋君神似。
在他的内心深处，对李秋君的担忧和思念达到了极点，但是却只能用这样的方式来化解半分。
1945年，胜利到来之际，张大千欣喜不已。一来庆祝抗战成功，二来知道自己可以与李秋君再次重逢。
老年张大千
因此，他在自己的画作《苍莽幽翠图》中第一次在画作上钤上了“迟秋”的图章。
画作完成后，张大千小心保存，等待着重逢时与李秋君共赏，但再相逢，已是整整3年后。
1948年，张大千回到上海，这对有情人得以见面。此时，正值李秋君和张大千两人50岁生辰。在友人的组织之下，他们合办了生日派对，被称为“百寿合庆”。
宴会上，两人联手画了一幅《高山流水图》，其中一位友人赠送了“百岁千秋”的印章，内藏二人名字“千”与“秋”，寄寓颇深。
张大千与李秋君作完画后，当即在画上用印，还互相约定，今后再合作百幅画作，每张画上都盖“百岁千秋”。