又在《词论》中问道:至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔。又往往不协音律，何耶？
句句直插苏轼肺管子……
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又在《词论》中问道:至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔。又往往不协音律，何耶？
句句直插苏轼肺管子……
用现在的大白话就是说:苏轼啊！你的学问是可以的，再看你填的词，句子长短不齐，以诗填词，明明就是，乱打标点符号的诗嘛!根本就不合音律，哪能吟唱乎？
当然，这是面子上的客套话。更多的是给豪放派一点颜面 ，你懂的。苏、李处在宋朝，一个伤春悲秋，以词为美的宋朝。宋朝分两段，北宋（约960—1127年）和南宋（约1127—1279年）。
苏轼（1037.1.8—1101.8.24）。生于北宋时期，处于整个北宋时期。
李清照（1084.3.13——1155.5.12）。生于北宋止于南宋，处于南北之交时期，经历过，朝代的动荡变迁。
二人足足相差47岁。差个辈分了都来一番客套话，那还是不能少的，至少书香门第，要讲个礼数 。对，面子还是得给的，毕竟都是文化人。
其实，李清照的内心用的话外音就是:切，你个糟老头子，豪放个屁，啥球不懂，装另类。别人都在规则里面玩，偏偏你个糟老头子跳出规则，显脸大呢，还是显能耐？离才女远些，最好老死不相往来。清照撒泼了?
糟老头子，不讲武德，不按规则就是不懂规则。连起码的尊体，都不知道。绝对不能跟糟老头子玩哈!
婉约，才是词的灵魂所在。你家的豪放，明明就是用来遮丑滴!
这一点，从宋代俞文豹在《吹剑续录》找到佐证:“学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱《大江东去》。
苏子被架上烧烤架，铁板烧了都。
当然，有人反对，就有人反对的反对。说，某些人，就是吹毛求疵，苏子虽不懂音律，乃后人之榜样，敢为天下先，不受规则约束，打破束缚，不因辞害义。成为，当今词外人的一种很好的榜样和借口。
玩笑归玩笑，这唐宋八大家，豪放派的“苏辛”之名，那可不是浪得虚名，是载入史册，有历史影响力的，怎么也得，碾压今古大多数人数千里的呀。
苏轼
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，
高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆。
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，
此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，
凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，
如今有谁堪摘？
守著窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
苏东坡的性格也非常好，天生的乐观派。
苏东坡对女性也很尊重，比如他对柔奴就非常钦佩。而且他对于一些想要从良的官妓也不吝伸出援手，比如“开笼若放雪衣女，长念观音般若经”的那位
小庭亦有月，小院亦有花。
可怜好风景，不解嫌贫家。
菱角执笙簧，谷儿抹琵琶。
红绡信手舞，紫娟随意歌。
……
左顾短红袖，右命小青娥。
长跪谢贵宾，蓬门劳见过
……
何以至此？其中隐藏着深刻的原因！他不得不闭嘴，不得不沉沦在酒色里。)
但是苏东坡在词这方面的成就也是极其巨大。他把当时俗的柳永新声变为了雅的士大夫抒怀。
他一面对柳永的慢词进行改革，一方面又实现了对柳词的变俗为雅，变婉约为豪放。改变了过去词坛上轻柔绮丽、缠绵悱恻的婉约之风，代之以纵横捭阖，意境博大的豪迈气象。
另外苏东坡的另一个成就是以诗的内容为词、在词的题材上有很大突破，从整体上改变了词以男女情爱、离情别绪为主体的特征，而开始以士大夫抒情为主体，是题材上一次质的飞跃。
不但如此，苏东坡又以诗的境界入词。在苏东坡以前，以往的词内容多局限在“花间”、“樽前”、“闺阁”，词境小、狭、深；而苏词则以开阔高远的境界入词，把词从景到情都塑造成壮观的风格，故苏词表里俱刚大。
在词史上，李煜柳永对词开阔之在深，苏词开阔之在大，故词境之大自苏轼始。
除此以外，苏东坡还以诗的音节、气势入词，他所创制的豪放词刚劲粗宏，具有阳刚之美；其音域宽广，可放声高唱。
对于音律方面，苏东坡曾说过，不以律害意，所以苏东坡有时候会不受音律限制，而突破词律。 当然，苏东坡也确实不精音律。
按常理推测，词论一出，肯定会引起当时人以及后人对此的评价和争论，俺找来了一些。
宋人胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三十三对李清照《词论》中细数各名家评道'易安历评诸公歌词，皆摘其短，无一免者。此论未公，事不凭也。其意
当然，这是面子上的客套话。更多的是给豪放派一点颜面 ，你懂的。苏、李处在宋朝，一个伤春悲秋，以词为美的宋朝。宋朝分两段，北宋（约960—1127年）和南宋（约1127—1279年）。
苏轼（1037.1.8—1101.8.24）。生于北宋时期，处于整个北宋时期。
李清照（1084.3.13——1155.5.12）。生于北宋止于南宋，处于南北之交时期，经历过，朝代的动荡变迁。
二人足足相差47岁。差个辈分了都来一番客套话，那还是不能少的，至少书香门第，要讲个礼数 。对，面子还是得给的，毕竟都是文化人。
其实，李清照的内心用的话外音就是:切，你个糟老头子，豪放个屁，啥球不懂，装另类。别人都在规则里面玩，偏偏你个糟老头子跳出规则，显脸大呢，还是显能耐？离才女远些，最好老死不相往来。清照撒泼了?
糟老头子，不讲武德，不按规则就是不懂规则。连起码的尊体，都不知道。绝对不能跟糟老头子玩哈!
婉约，才是词的灵魂所在。你家的豪放，明明就是用来遮丑滴!
这一点，从宋代俞文豹在《吹剑续录》找到佐证:“学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱《大江东去》。
苏子被架上烧烤架，铁板烧了都。
当然，有人反对，就有人反对的反对。说，某些人，就是吹毛求疵，苏子虽不懂音律，乃后人之榜样，敢为天下先，不受规则约束，打破束缚，不因辞害义。成为，当今词外人的一种很好的榜样和借口。
玩笑归玩笑，这唐宋八大家，豪放派的“苏辛”之名，那可不是浪得虚名，是载入史册，有历史影响力的，怎么也得，碾压今古大多数人数千里的呀。
苏轼
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，
高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆。
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，
此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，
凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，
如今有谁堪摘？
守著窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
苏东坡的性格也非常好，天生的乐观派。
苏东坡对女性也很尊重，比如他对柔奴就非常钦佩。而且他对于一些想要从良的官妓也不吝伸出援手，比如“开笼若放雪衣女，长念观音般若经”的那位
小庭亦有月，小院亦有花。
可怜好风景，不解嫌贫家。
菱角执笙簧，谷儿抹琵琶。
红绡信手舞，紫娟随意歌。
……
左顾短红袖，右命小青娥。
长跪谢贵宾，蓬门劳见过
……
何以至此？其中隐藏着深刻的原因！他不得不闭嘴，不得不沉沦在酒色里。)
但是苏东坡在词这方面的成就也是极其巨大。他把当时俗的柳永新声变为了雅的士大夫抒怀。
他一面对柳永的慢词进行改革，一方面又实现了对柳词的变俗为雅，变婉约为豪放。改变了过去词坛上轻柔绮丽、缠绵悱恻的婉约之风，代之以纵横捭阖，意境博大的豪迈气象。
另外苏东坡的另一个成就是以诗的内容为词、在词的题材上有很大突破，从整体上改变了词以男女情爱、离情别绪为主体的特征，而开始以士大夫抒情为主体，是题材上一次质的飞跃。
不但如此，苏东坡又以诗的境界入词。在苏东坡以前，以往的词内容多局限在“花间”、“樽前”、“闺阁”，词境小、狭、深；而苏词则以开阔高远的境界入词，把词从景到情都塑造成壮观的风格，故苏词表里俱刚大。
在词史上，李煜柳永对词开阔之在深，苏词开阔之在大，故词境之大自苏轼始。
除此以外，苏东坡还以诗的音节、气势入词，他所创制的豪放词刚劲粗宏，具有阳刚之美；其音域宽广，可放声高唱。
对于音律方面，苏东坡曾说过，不以律害意，所以苏东坡有时候会不受音律限制，而突破词律。 当然，苏东坡也确实不精音律。
按常理推测，词论一出，肯定会引起当时人以及后人对此的评价和争论，俺找来了一些。
宋人胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三十三对李清照《词论》中细数各名家评道'易安历评诸公歌词，皆摘其短，无一免者。此论未公，事不凭也。其意