阅读古诗时，常常会看到“宕开一笔”的手法——诗词在收束时并不完全顺承前意，而是绕开笔墨，转而言它，以达到行文意蕴和结构跌宕起伏的艺术效果，简称“宕笔”。根据前人的说法，“宕笔”分为“游离主题”、“答非所问”、“以景结情”和“借结之法”等几种，多见于结句中。
王国维在《文学小言》中说：“文学有二元质焉：曰景，曰情。”有情有景，二者交融、你中有我我中有你才是灵魂健全的杰作。以这为前提，若能宕开一笔则是文之上品。如柳永的《雨霖铃》——
“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无处，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，雾霭沉沉楚天阔。
《雨霖铃》是柳永有名的代表作之一，其情景交融、跌宕起伏的艺术技巧在这首词中的运用中达到炉火纯青的境界。
上阕中的蝉“寒”、长亭“晚”、骤雨“初歇”等表示“时辰到了”的景物纷纷铺就了接下来的兰舟“催发”。字里行间渲染离别在即的急切状态，离人的不舍心绪被这一切急迫的情景烘托得淋漓尽致。离人希望能“留”和友人深深的“恋”组成一个难舍难分的词，但奈何时间催舟行、舟催人分？所有的感情只能通过眼泪，洒在江边。眼泪留得下，人却不能留。只恨自己的身体不能化作泪滴，扎入此地，故只能“无语凝噎”。上阕结句一个没有说明主语的“念”字，到底谁念谁？词人没有明说，这就有了互相思念、怀念的意味。是否二人还在追忆往昔的好时光？离别就在眼前，要去往千里之外，二人是否还在约定日后相见？然后笔锋一转，直指雾天烟波——描摹沉沉的“雾霭”，离愁别绪一如这水面上开阔苍茫的“楚天”。令人禁不住就如曹操所言的“悲从中来，不能断绝”。
上阕描写完正面的道别之景，下阕第一句抛开个人不谈，纵观历史长河，由此情此景直接道出“多情伤离别”是“自古”以来，人皆有之。历史绵延几千年，时至今日人们依旧会为离别伤感，不仅感叹人性的共通，同时也感怀离别巨大的杀伤力。个人情感延伸至大众，是推己及人的手法，因而使读者也感同身受那份沉沉的离愁别绪。接下来的一句“哪堪冷落清秋节”前加上“更”字，使读者似乎能听见了离人眼泪落地的声音。
踏上船板的前一刻突然反问，今晚的自斟自饮，
王国维在《文学小言》中说：“文学有二元质焉：曰景，曰情。”有情有景，二者交融、你中有我我中有你才是灵魂健全的杰作。以这为前提，若能宕开一笔则是文之上品。如柳永的《雨霖铃》——
“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无处，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，雾霭沉沉楚天阔。
《雨霖铃》是柳永有名的代表作之一，其情景交融、跌宕起伏的艺术技巧在这首词中的运用中达到炉火纯青的境界。
上阕中的蝉“寒”、长亭“晚”、骤雨“初歇”等表示“时辰到了”的景物纷纷铺就了接下来的兰舟“催发”。字里行间渲染离别在即的急切状态，离人的不舍心绪被这一切急迫的情景烘托得淋漓尽致。离人希望能“留”和友人深深的“恋”组成一个难舍难分的词，但奈何时间催舟行、舟催人分？所有的感情只能通过眼泪，洒在江边。眼泪留得下，人却不能留。只恨自己的身体不能化作泪滴，扎入此地，故只能“无语凝噎”。上阕结句一个没有说明主语的“念”字，到底谁念谁？词人没有明说，这就有了互相思念、怀念的意味。是否二人还在追忆往昔的好时光？离别就在眼前，要去往千里之外，二人是否还在约定日后相见？然后笔锋一转，直指雾天烟波——描摹沉沉的“雾霭”，离愁别绪一如这水面上开阔苍茫的“楚天”。令人禁不住就如曹操所言的“悲从中来，不能断绝”。
上阕描写完正面的道别之景，下阕第一句抛开个人不谈，纵观历史长河，由此情此景直接道出“多情伤离别”是“自古”以来，人皆有之。历史绵延几千年，时至今日人们依旧会为离别伤感，不仅感叹人性的共通，同时也感怀离别巨大的杀伤力。个人情感延伸至大众，是推己及人的手法，因而使读者也感同身受那份沉沉的离愁别绪。接下来的一句“哪堪冷落清秋节”前加上“更”字，使读者似乎能听见了离人眼泪落地的声音。
踏上船板的前一刻突然反问，今晚的自斟自饮，