浅析咏叹调《造谣、诽谤》的艺术特色和演唱风格
2015-02-27 14:34阅读：
摘要：意大利歌剧作家罗西尼一生为世人留下了不朽的音乐巨献，在歌剧创作方面最为显著。他的歌剧《塞尔维亚的理发师》是意大利喜歌剧的代表作，被誉为“意大利喜歌剧精神的化身”。本文通过对歌剧中巴西利奥的咏叹调《造谣、诽谤》的写作特点、艺术特色和演唱风格等方面的进行论述分析，以更好地把握歌曲的演唱技巧，生动地刻画人物性格，塑造完美的艺术形象。
关键词：罗西尼；塞尔维亚的理发师；造谣、诽谤；演唱风格
一、创作背景
焦阿基诺．安东尼奥．罗西尼，意大利歌剧作曲家，1792出生于意大利的佩萨罗的一个音乐家庭里，14岁起开始接受正规的音乐训练。一生创作了39部歌剧和其它音乐作品。罗西尼的创作主要在欧洲封建复辟年代的意大利民族运动兴起时期，作品留有深刻的时代印记。作品中有为迎合上层社会的贵族艺术趣味的歌剧，也有反映当时资产阶级进步思想歌剧。其中《塞尔维亚的理发师》是最著名、最具代表性的作品之一。这部歌剧创作于18
15年，是意大利居0作家斯泰尔比尼根据法国剧作家博马舍的戏剧《费加罗三部曲》中的第一部的故事编为歌剧脚本，由罗西尼谱曲创作而成。全剧采用现实主义写法，以民族音乐为基础，音乐形象鲜明，颇具喜剧色彩。汇智慧、欢乐和讽刺于一身，继承并发扬了意大利注重旋律和唱法的传统，炫技和诙谐充满整个作品。《塞尔维亚的理发师》被称为意大利传统风格喜剧的代表作品，誉为“意火利喜歌剧精神的化身”，确立了他在音乐史上的地位。
男低音咏叹调《造谣、诽谤》为罗西尼的喜歌剧《塞尔维亚的理发师》中音乐教师巴西利奥的唱段。
二、剧情介绍
这部歌剧是意大利传统风格的二幕喜歌剧。剧情是17世纪发生在西班牙塞尔维亚的故事。英俊潇洒的阿尔玛维瓦伯爵与美丽富有的罗西娜小姐相恋，他在罗西娜小姐家的楼下唱了一首充满爱意的歌曲，罗西娜为了表示接受伯爵的爱也唱了一首优美抒情的咏叹调“我听到了美妙的歌声”。巴尔托洛医生是个贪婪狡猾家伙，是罗西娜的监护人，他也打着罗西娜的主意，他怀疑阿尔玛维瓦伯爵同罗西娜的关系，于是就找到音乐教师巴西利奥，同他诉说了这件事。巴西利奥为巴尔托洛出谋划策，出起了坏主意，他认为要想让阿尔玛维瓦伯爵离开罗西娜，最好的办法就是造谣、诽谤阿尔玛维瓦伯爵，毁坏他的声誉。在第
一幕二场中，音乐教师巴西利奥唱了首充满邪恶的著名男低音咏叹调《造谣、诽谤》。
三、《造谣、诽谤》的艺术特色
这是一首著名的男低音咏叹调，整首唱段词与曲完美的结合在一起。音乐上采用了由弱到强、由慢到快写作的手法，十分生动形象地将谣言、诽谤比作温柔甜蜜的微风，轻轻飘荡慢慢地向四面八方散布开来，越来越响、越来越强，像炸弹一样爆炸开来，把一切都摧毁，让人永远不能站立起来!
歌曲为D大调(另有C大调版本)，4／4拍，快板速度。全曲由AR两部分构成(第卜7O小节为A部，第7卜结尾为B部)。前奏用了四个小节奏出了歌曲的音乐主题，在给人一种诡秘的气氛中，表现出音乐教师巴西利奥阴险狡诈的形象。(谱例1．)
随后男低音在低声区轻轻地进入，用长短相间的乐句和轻声耳语的感觉勾勒出巴西利奥造谣和诽谤的形象，把巴西利奥给巴尔托洛出坏主意的狡猾、得意嘴脸和阴暗的心理展现在人们的面前。在2O小节开始到53小节出现了十六分音符加八分音符的固定的伴奏音型，歌曲以这样的相同的伴奏音型不断的重复，音乐也从很弱逐渐发展到很强，表现出造谣、诽谤的极强的破坏力。(谱例2．)
另外，整个唱段中多处出现了同音反复和音程跳进的旋律。例如，29—40小节、54—61小节、43—47小节等处多用了同音反复，50—53小节、63—70小节等处多用了音程跳进。这些音乐写作手法的运用，更进一步展示了造谣、诽谤象炸弹一样有无比的威力。(谱例3．)
歌曲从62小节到69小节，采用了当时意大利流利的“急口令”式的演唱技巧，要求男低音歌唱者要具备很高的演唱水平，演唱时速度快，咬字清晰，并有很好的节奏感，象女高音一样灵巧清脆。这段唱词充分体现那个时代演唱风格，也是通过适当的炫技来表现歌曲的喜剧特色。在急速的歌唱中A部结束于属功能上，形成半终止。(谱例4．)
经过第7l小节短暂过渡，歌曲弱起由慢到快进入B部，到第80小节为B部第一次高潮，随后从第8O小节弱起再现全曲在高潮中完全终止结束于主音上。
四、《造谣、诽谤》的演唱风格
罗西尼的歌剧作品以内容幽默风趣、旋律华丽优美、表达奔放热情而闻名。歌剧中的咏叹调更是写作技巧高超、音乐跌宕起伏、旋律与歌词完美结合。时而给人以简明精练、灵活跳跃，时而有给人以大气恢弘、回味悠长。《造谣、诽谤》是一首有较大演唱难度的咏叹调，在演唱技术上有较高的要求，除此之外在音乐表现和戏剧表演上也有一定的难度。因此，在把握这首咏叹调的演唱风格时，要紧紧围绕着唱段的戏剧性、喜剧性和表演性等几方面要素。在演唱时要把握剧情，准确演绎剧中人物角色，很好的诠释唱段的含义，清晰整首曲子的灵魂。即快速、灵活，戏谑、诙谐是整首唱段的最大特点。
运用准确无误的意大利语发音来演唱，并深刻的理解词意。这首咏叹调演唱要求语速快、咬字清晰，元音做到发音纯正，辅音清晰，双辅音到位，唱出意大利语的韵味，特别是要在“untremuoto，untemporale”的“急口令”乐段做到急而不乱，明快清脆，不能出现丢音、吃音现象，要有一气呵成的感觉。在词意上要以意大利语言特点、语法规则和意大利人的思维方式来深刻理解，不能简单的依据汉语翻译。
对全曲进行详细曲式分析，做到曲记于心，随心所欲。在熟悉旋律的前提_卜，还要细致到对每一个音符和每个乐句的速度、力度都了如指掌。这首咏叹调总体感觉是由慢到快，由弱到强，常m现跳音、同音反复以及速度和力度变化，在演唱中都要十分注意。例如在相同伴奏型伴奏段，用力度从PP—P
f
ff，速度山慢渐渐加快的手法，表现谣言的破坏力变得越来越强，像雷霆、闪电、风暴，最后像炮弹一样炸裂开。
运用正确的声音来体现思想内容和表达情感。一般来说，根据不同的歌曲要选择不同音色来演唱，即使在同一首作品中为了表达不同的情绪也要适当的改变音色和共鸣腔体来为歌曲内容服务。从声音技巧方面，对于这首咏叹调而言要在速度和力度上灵巧的控制好声音，在低声区声音要浑厚低沉，适当增加一些胸腔共鸣来体现巴西利奥自以为是、虚伪的一面。高声区要多用头腔共鸣，咬字时稍靠前才能在急速演唱时使声音清晰明快，更具戏剧色彩的表现他的阴险狡诈一面。在多小节同音反复、音程跳进和“急口令”处，要注意调整好气息，保持音准，咬字吐字要灵活、清楚。
把握歌剧咏叹调的戏剧性、喜剧性和表演特性，充分了解剧情，深挖咏叹调的内涵，并把创作的时代背景和作者所要表达的思想感情结合起来，全面的理解这首咏叹调的艺术特色。演唱时要抓住幽默诙谐这条主线，唱出作曲家所要表达的曲式风格。演唱要有画面感，将自己充分溶入歌曲所表达的意境中，成为歌曲的主人公，准确表达歌曲曲意，做到生动、真实的歌唱，情真意切地体现歌曲的主题思想。把音乐教师巴西利奥的阴险狡猾、自以为是、猥琐滑稽的形象鲜活的表现在歌唱中。在演唱时要发挥想象的翅膀，有一定的程度表演，从表情和肢体语言上要做到得体，恰到好处的把握人物形象，创造出歌曲的意境。
把握歌剧咏叹调的音乐风格。包括音乐的时代风格、民族地域风格和人物性格等，在演唱作品时都要恰如其分的把其音乐风格表达到位。咏叹调的演唱不同于艺术歌曲的演唱，演唱艺术歌曲大多要表现安静、从容，致力于艺术歌曲的抒情性，演唱歌剧咏叹调时就要适当的大气，开放一些，着眼于歌曲的戏剧性。《造谣、诽谤》是一首极戏剧性的咏叹调，歌曲形象的刻画出一个阴险狡猾人物形象，在演唱中要深刻体会人物性格特征，设计出与人物形象相符的演唱风格和表演形式，使声音与人物性格完美的结合在一起。在开始时要轻声的进入，表现出主人公得意并窃窃私语的形象，进而随着音乐的发展，演唱速度和力度逐渐加强表现出他的邪恶狠毒又诡计多端的内心世界，把人物性格刻画和演唱风格很好的结合在一起。
结语
总之，不论我们在欣赏或是演唱这首歌剧咏叹调，都要从创作背景、剧情发展、音乐的艺术特点、演唱风格和体裁形式等方面对唱段加以了解分析，对作品进行总体的艺术处理，把歌唱技术和歌曲的艺术性有机的结合。要从作品的艺术性、结构、曲式、曲调入手，细致到织体、节奏、和声和伴奏等方面进行思考、设计，找出作品的高潮和特点，细微体会歌曲的速度和力度的变化，引导演唱者全身心的投入到歌唱中，做到字正腔圆、声情并茂的演唱。还要对作品的歌词等一些非音乐因素方面进行深入理解，更要调协一切主体心理功能因素，力求准确、深刻地体会作品中的内涵，更准确的把握音乐作品的艺术特色和演唱风格。
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