新浪博客
（资料）……仿宋瓷的研制工作，是1953年初在原第一瓷厂开始的。当时，仿宋瓷器型与装饰纹样，参照了“宋瓷”画册中的图片，第一批样品试成后，送全国工艺美术座谈会上展出，受到了不少知名美术家、教授的好评。1955年，仿宋瓷在研究所正式生产，计70余种，大、中、小号梅瓶，均有外贸订货，可说是建国以来彭城最早的出口陶瓷。1957年，参加东德莱比锡博览会，在预展会上曾得到如下赞语：“彭城磁厂仿宋黑花瓷的那种流利挺拔的线条组成的黑花纹饰，与陈列着的华丽纤细的产品对比之下，更显出它的质朴可爱。”1959年，古陶瓷专家陈万里、冯先铭、陶瓷美术家梅健鹰教授先后来彭，对仿宋瓷试制工作给予各方面指导，梅先生还亲自设计试制了许多磁州窑风格的陶瓷器皿。他们还分别在《装饰》杂志上撰文介绍，予以倡导。同年，轻工部安性存副局长，批给研究所5万元投资，作为研究仿宋瓷的经费，促进了该项工作的进展，并引起各方面的重视。建国10周年，光荣地承制了人大会堂河北厅陈设瓷：绿釉黑花大瓶、白地刻划大水柱、刻划花茶具等。之后，仿宋瓷还参加了国内工艺美术展览和出国展览，都受到好评，形成仿宋瓷生产的第一个高潮。
《上世纪五六十年代的磁州窑黑（褐）地剔花大盘》正面
规格尺寸：直径 67em
《上世纪五六十年代的磁州窑黑（褐）地剔花大盘》背面
（足）圈底
该仿宋黑（褐）釉剔花大盘藏品生产于上世纪五六十年代，原存放在邯郸陶瓷公司展厅。
正面盘体以黑褐釉为地，造型古朴、背面露胎圈足（瓷胎呈灰褐色），胎体厚重坚硬（藏品大盘平放地面上沿高度达7、5厘米、重几十公斤，正常人搬取很是费力）。装饰工艺采用剔花技法，主题缠枝牡丹花纹，三朵缠枝牡丹枝茎缠绕形成循环式的连续花纹，婉转流畅，大花大叶，剔刻刀法刚劲有力，健硕大气。线条粗犷豪放，富有浓郁的北方民间乡土气息，透着宋代磁州窑产品的轩昂与豪迈。
半面图案（局部）
半面图案（局部）
剔花出现于五代晚期至北宋早期的磁州窑，具有相当浓厚的北方文化特色。剔花之所以在北方地区流行，是因为北方的瓷胎较厚，较之南方的薄胎瓷器更适合剔刻工艺。剔花瓷器最初可能是仿自金银器，金银器上凹凸感极强的纹饰在某种程度上启发了制瓷工匠。同时木刻、石刻、砖雕中的浮雕作品也给了剔花瓷器许多影响，这些浮雕在民间建筑中常可见到，瓷器上的剔花工艺无疑从中吸取了许多养分。剔花装饰可分为剔化妆土、剔胎、剔釉三种，风格有所不同。
由于北方窑的瓷土大多选料不够精，淘练不够纯，因此很难生产出南方那种青如天、薄如纸的瓷器。工匠们力求在单纯、凝重、沉静的黑褐色釉中剔刻出灵动和节奏感。因为是民间瓷窑，不受官府的管制，器物的造型和装饰纹样都是根据市场的需求去生产，既要实用，又要物美价廉。和剔化妆土相比，剔釉的工艺简单一些，不施化妆土也不上透明釉，在瓷坯上直接施深色釉(大多是黑釉或褐色釉)，然后剔刻。
磁州窑陶瓷艺术品摆件《花釉唐马》放在大盘中心的对比图片
藏品磁州窑上世纪五六十年代黑（褐）釉剔花大盘，沿袭传统以本地大青泥作原料全手工制坯、施釉、刻划、烧制完成。
由于磁州窑所用原料主要是煤系地层中的高岭石质泥岩，以大青土为主，原料的品质不高。制作方法是先用活好的大青泥堆一定厚度的泥板精心地打造瓷坯，然后将泥坯上收，合拢成盘沿高度，晾晒成型…湿度恰到好处时修坯施化妆土，然后剔花、施釉，工艺相当复杂（难度很大，对工匠的技术要求很高），各个步骤完成才可在窑内烧制。但体积尺寸过大的物件，入窑烧制时受热空气膨胀而损坏坯体的情况多有发生，所以罕有成品存世。
因此，这件彭城国有瓷业所见最大最重的仿宋黑（褐）釉剔花大盘，亦为当代磁州窑宝物的陈设珍品。