柴窑由来，“雨过天晴云破处”的特征更明显有别于宋代其它各大名窑

2015-03-20 15:30阅读：

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唐末五代，继续盛唐奢侈之风，陶瓷作为当时上层社会的文化载体，也反映了五代的审美与时尚。唐末五代时的瓷器总体工艺秀致，胎薄细腻，制作精巧，多花瓣形。
在新密市牛店镇月台村，一个大型古瓷窑遗址近日被发现，有可能是五代后周的御窑柴窑所在，有望破解消失千年的柴窑之谜。
五代后周时期周世宗柴荣创烧的柴窑瓷器滋润细腻，技艺精绝，位列宋代五大名窑“柴、汝、官、钧、定”之首，为诸窑之冠。但柴氏御品产品有限，传世极少，有“片柴值千金”之说。
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柴窑正面图題詞

五代后周周世宗柴荣，置御窑烧瓷，世称“柴窑”，最为接近的史记见北宋欧阳修《归田集》“谁见柴窑色，天晴雨过时，汝窑瓷较似，官局造无私，粉翠胎金洁，华胰光暗滋。”《饮流斋说瓷》中写柴器“无釉之处，悉呈黄土色”。世传柴世宗时（柴氏）烧者，

故谓之柴窑。天青色，滋润细媚，有细纹，足粗黄土，近世少见。

《资治通鉴》记：周世宗英武贤明，大邦畏其力，小邦怀其德。曾诏书：凡珍华之物，不得入宫。在限佛运动中又颁铜禁，“禁天下铜器，始议立监铸钱”，并派义弟赵匡胤去新密窑督办瓷器烧造，替代金银铜器。从此开创了祭祀礼器、陈饰器有了以瓷替代金、银、铜器的需求，陶瓷史上出现了有仿金银器工艺与青铜礼器型制，青色为主，悬空足，胎体匀薄的诸窑官用瓷器。

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柴窑黄釉六面体仕女画细腰瓶
从汉唐的雍容浑厚到五代的轻盈细巧，从日用器转向礼器，审美走向了另外一种极致，柴氏窑器便是这种文化现象的极致表现。
如果说北宋官窑袭汝窑，不如说“官”“官”相袭，北宋官窑器的工艺型制、釉色都符合柴窑器的规律。南宋初“修内司”也是因为沿用宋初的《三祀图集注》为范本，袭五代风格，其形制更是与柴器及其相同。只是柴氏窑器制尽仿金银器，轻薄如纸。而宋器则更类玉追求细润温厚。
五代后周柴氏御器的釉色之美是中国陶瓷史上独树一帜的，加上工艺极致精美，名声美誉甚至盖过了宋代名窑。宋时论评釉色以柴器为三，其“雨过天晴云破处”誉为当时众窑效尤的瓷中之首-----定瓷·汝瓷。柴窑器“薄如纸”的特征更明显有别于各大名窑，全器如纸般轻盈匀薄，尤如底足为甚，连辅首瓶耳也薄如纸做。

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柴窑紅釉圆口圓球方柱花纹图瓶底書(柴世宗)
应合古书之描述：青如天，明如镜（光亮、玻璃质），薄如纸（全部匀薄不超过1毫米），釉滋润，有细纹（玻璃质釉产生的小裂纹），黄土悬空足，（足端露胎处呈褐黄色），胎金洁（由现有器物残断面可看到青釉器为细洁的香灰色土胎，不透光）。
后周出现了柴窑薄胎瓷器是盛唐金银器的审美文化的延续（脱模泥接法，是元瓷的主要工艺特征）。
1. 型制大多仿金银器，多瓜楞形、六方形、贯耳形、花觚形。仿金银器的圈足，仿金银器的辅耳，仿金银器的把柄，仿金银器的花口。
2. 工艺有仿金银器的审美特征，多薄壁高足形，史料有记后周窑器为悬空足，不少采用加接高圈足工艺，符合金银器之审美。
3. 为制造金银器众多繁复的器型，便借鉴了青铜器的外范浇制，发展出
注浆范制工艺，所以这时代的官器都通体匀薄。
4. 胎金洁——符合北方瓷土的特征，类香灰胎。
5. 无釉之处悉呈黄土色，足粗黄土——符合器物露胎处特征。
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柴窑豆青绿四方人画双耳瓶底书(柴)

宋、元多记柴器“胎金洁”、“无釉之处悉呈黄土色”、“足粗黄土”，可见五代柴窑的重要特征为黄土胎足应是不争的鉴识依据。
符合史记有关“柴窑器”釉面的重要特征，为二点。
1.“明如镜” ——釉面明如镜是典型的五代石灰釉易熔清透的表徽。
2.“有细纹” ——釉面有细纹是玻璃质石灰釉的细开片。
后周柴氏御器在当时精美绝伦。柴氏窑器轻薄极致，堪称千古绝唱，旷世奇
珍。五代柴窑是中国陶瓷史的“神话”，其每一件都是已知世界独一无二的。

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2015-03-19
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2015-03-19
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2015-03-18

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