明眸深处见神采--托尔斯泰的眼神描写

描绘人物肖象，大都重视眼神描写。明眸深处见神采，托尔斯泰更是刻意追求，匠心独运。
一般地说，托尔斯泰对自己喜爱和同情的人物，大都赋予一双明朗、清沏、充满感情的眼神。例如，《战争与和平》里的娜塔莎·包尔康斯基“安娜·卡列尼娜》里的安娜·卡列尼娜，《复活》里的卡邱渡·玛丝洛娃等。而他所厌恶和鞭挞的人物，绝没有这种肖象刻画上的特色。例如库拉根(《战争与和平》)，卡列宁、握伦斯奇(’安娜·卡列尼娜，)，玛斯列尼可夫、柯尔查庚(’复活》)等都是。因此，托尔斯泰往往把眼神描写作为从艺术表现上区别人物，表现自己不同态度的重要手段。
眼神描写，主要为了传神，揭示人物的心理状夸。托尔斯泰在刻划人物形象时，素以搜长描写人物“心灵的辩证过程“著称。眼睛是心灵的窗子，自然是托尔斯泰刻意追求的外在形式之一。例如，在.战争与和平，里，给天真无邪、活泼可爱的娜塔莎一双.明亮的，闪烁着热情的眼睛，，这和她心地单纯、耽于幻想的内在性格相协调。而安娜·卡列尼娜一出场，通过握伦斯奇的观察，写出她那对“亮晶晶的眼睛.。.那双在浓密的睫毛下面显得阴暗了的闪耀着的灰色眼睛’里，显现出“仿佛有一种过剩的生命力洋溢在她的全身心，违反她的意志，时而在她的眼睛的闪光里，时而在她的微笑中’，“她故意地竭力隐藏住她眼睛里的光辉，。这种眼神给人以受压抑的感觉，揭露出安娜内心深处潜在的尖锐矛盾。这既使读者了解她当前的处境、心情，又为后来进发的爱情做好铺垫。一笔眼神描写成为揭示安娜爱情悲剧的突破口，托尔斯泰的生芡妙笔，真使人拍案叫绝。当‘复活，里的玛丝洛娃走出牢房，托尔斯泰立即写她“两只眼睛又黑又亮，虽然俘肿，却仍旧放光(其中有一只眼睛稍稍有点斜晚)，跟她那惨白的脸儿恰好成了有力的对照’。这双眼睛显示了备受社会摧残与损害而生命力仍然没有僵化的精神状态，为玛丝洛娃的“复活，，从肖象描写上打下伏笔，预示出小说女主人公发展的前景，同时，这双眼睛所
显示的单纯、天真和