亚里士多德的情节观

亚里士多德的情节观
亚里士多德的情节观主要体现在他的著作《诗学》一书中，他将情节定义为对“事件的安排”，这种安排是对故事结构本身的建构。这种情节观充分体现出对人物和读者审美心理的重视。
首先，对事件的安排这一定义中包含“人物”与“行动”两方面意思。人物是“行动”的发出者，在行动时附带表现性格，情节则是对“行动”的模仿。另外，这一界定还强调了诗人对于事件及其关系进行的重新理解与展示，诗人不是机械地复制现实，而是再现与创造。
其次，亚里士多德对如何组织情节提出了要求：完整性、“突转”与“发现”。亚里士多德强调情节结构的必须完整，主张所有事件序列在起因、发展和结局过程中必须有因果关系和有机联系。对事件进行取舍和遵循大小比例是达到完整性的重要手段。第一，亚里士多德认为，不应该将发生在同一个人身上的所有事件都作为叙述对象，那些不利于表现完整性，形成悲剧艺术的事件应当被剔除。第二，大小比例不仅指彼此间的相对关系，同时也是指从审美主体角度可以感知的整体性。太小的“活东西”，我们会看不清楚；太大的，则因为不能一览而尽，而看不出其整一性。强调“突转”与“发现”，则是因为亚里士多德认为这样能够使人惊心动魄，通过事件序列达到悲剧审美。
总的来说，亚里士多德的情节观提倡对事件的安排要以达到悲剧审美效果为目的，在方法上，则要按照完整性、“突转”与“发现”进行操作。
注：
本文内容来自
申丹、王丽亚《西方叙