他的此幅《露气》，用笔简疏，不求玲珑、圆润，多枯笔、方折，追求豪迈雄强的阳刚之美；用墨恣意放纵，不求娴雅，随手涂抹，墨气淋漓，浓淡有致，使晨露晶盈、雾气弥漫之状跃然纸上。
1958年6月18日潘天寿被苏联艺术科学院聘为名誉院士，7月14日作此幅《露气》。
此幅《露气》，采用“先造险，后破险”之法，体现了画家“僻怪险绝中而有至情”的创作思想。画面右边，荷叶与莲茎构成头重脚轻之险奇，求其不平衡，得灵动又得气势；其下绘一块塘边怪石，貌似突兀，又有“秤砣压千斤”之妙。而左幅之荷叶，虽处低势，却以茁壮之姿和磅礴气概，将画面牢牢“镇住”；再在上端补以题款、钤印，于不平衡中求平衡。荷塘中的几处水草、浮萍，或勾勒，或点染，信手拈来，生机灵动，别致而不落恒蹊。
潘天寿曾说：“学画之笔墨意趣，能老辣稚拙，似无能，即是极境。”这是深悟中国画堂奥妙的至理之言。他的此幅《露气》，用笔简疏，不求玲珑、圆润，多枯笔、方折，追求豪迈雄强的阳刚之美；用墨恣意放纵，不求娴雅，随手涂抹，墨气淋漓，浓淡有致，使晨露晶盈、雾气弥漫之状跃然纸上。
□据《美术报》
(责任编辑：木子)
1958年6月18日潘天寿被苏联艺术科学院聘为名誉院士，7月14日作此幅《露气》。
此幅《露气》，采用“先造险，后破险”之法，体现了画家“僻怪险绝中而有至情”的创作思想。画面右边，荷叶与莲茎构成头重脚轻之险奇，求其不平衡，得灵动又得气势；其下绘一块塘边怪石，貌似突兀，又有“秤砣压千斤”之妙。而左幅之荷叶，虽处低势，却以茁壮之姿和磅礴气概，将画面牢牢“镇住”；再在上端补以题款、钤印，于不平衡中求平衡。荷塘中的几处水草、浮萍，或勾勒，或点染，信手拈来，生机灵动，别致而不落恒蹊。
潘天寿曾说：“学画之笔墨意趣，能老辣稚拙，似无能，即是极境。”这是深悟中国画堂奥妙的至理之言。他的此幅《露气》，用笔简疏，不求玲珑、圆润，多枯笔、方折，追求豪迈雄强的阳刚之美；用墨恣意放纵，不求娴雅，随手涂抹，墨气淋漓，浓淡有致，使晨露晶盈、雾气弥漫之状跃然纸上。
□据《美术报》
(责任编辑：木子)