浅谈王步青花艺术风格

2015-08-10 00:00阅读：

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浅谈王步青花艺术风格

在我国陶瓷美术发展史上，凡有所成就，有所作为的陶瓷美术家，不论哪个时代，哪个艺术院派，都离不开继承传统，吸取精华，并通过自己的长期实践，不断创新，才形成自己独有的艺术风格。景德镇陶瓷美术家王步先生创作的青花作品，以其笔简意赅，博大精深，水色莹澈，淋漓尽致的风格，为人们所称赞。本文试就他的艺术风格归纳为三个方面来简略论述。
一、发挥材质特点，表现艺术感受
充分运用发挥工艺材质的特点，灵活自如表现自己的艺术感受，是王步先生青花风格之一。青花瓷应具备质地细白，莹润如玉的瓷质，主要是“白里泛青”的釉色和幽靓典雅的料色，王步先生在长期实践过程中，充分认识到这一特性，他十分讲究青花料和瓷釉的色泽，所用的青花料多由自己配制，料色青中微带蓝黑，给人以庄重、浑厚、宁静，所绘制的青花作品，常用一种白里泛青的釉，与青花结合有浑厚的效果而无浮滑之感。在使用好青花料色后，还特别注重使用青花斗彩及综合装饰以外的几种色料如：釉里红淡紫金釉龙泉釉及釉下五彩以此来衬托青花，丰富青花色调，如他的“青花釉里红紫微布谷菱形笔筒作品，在整个画面中用青花料描绘，唯有几朵紫微花用釉里红色料来点缀。点点的淡红色，使画面显得生机勃勃。在画紫藤，海棠，牵牛，葡萄以及荷花也采用釉里红等色料，另外还采用了一些颜色釉和青花装饰在一起，如：“青花釉里红枝头好鸟亦高歌”瓷板，八哥的黑色是运用了乌金釉和青花恰当地用在一起别有一番风趣。因此他的青花作品常常获了浑厚的艺术效果。

二、巧妙的构图达到了造型与装饰的完美结合
注重造型与装饰的完美结合，也是王步先生青花艺术中的风格之一。陶瓷装饰和陶瓷造型是一个完整的统一体，陶瓷装饰应根据器皿的造型来选择装饰部位及装饰形式，王步先生把器皿的造型作为启示自己想象的一个因素。不论从圆形的花瓶，扁形的四方瓶，还是菱形的笔筒，都能从造型的装饰面来构图，例如：“青花釉里红牵牛花扁方瓶”扁扁的四方瓶两面较阔，两面较窄，怎样才能使画面连贯起来，王步先生就四方扁瓶的转折，采用牵牛花为题材来装饰，牵牛花可以不受拘束，能够顺着花瓶的转折来布局，由于巧妙地结合造型，达到工丽严谨，姿态横生的画面。同时，又衬托出四方扁瓶造型端庄而灵巧之美。王步先生在艺术创作中，还能突破器型的局限，表现开阔宏大气势，如他的“青花蔬果图四方卷筒”不拘陈法，两条份量很大的丝瓜没有相应的主藤与硕大的浓叶是托不住的。而画面要简洁，就不能有过多的叶子和藤干，王步先生把两片叶与一朵花排成直线强化了叶花和藤的生动，势张则力强与丝瓜取得了谐调，造型与装饰达到了完美统一。在结合徒刑与装饰的同时，还力争构图简洁，他在构图上削尽繁冗，留下表现主题的位置，以虚映实，借隐托显。善于巧妙的运用造型一面的空间来装饰。如“青花双鲇瓷板”画上两条鲇鱼，除此以外没有画其它任何东西。剩下的是大面积空白，这空白为鲇鱼的自由活动提供了一个大的空间，王步很多青花作品的画面，借助题拨和铃印以起到点题，往往在画面只占三分之一位置或者占一半的部位提上诗词。加上瓷器本身材质美使作品表现出旷达的境界。
三、娴熟的技巧和独特的用笔与分水
独特的用笔与分水，是王步先生青花艺术的主要成就，青花瓷的艺术装饰，相当重要的是依靠精妙的笔意来描绘，才能表现生动的神情，王步得天独厚生有诜多笔意精妙为人们高度赞赏的青花作品，主要在用笔上不局限先钩纹样的轮廓再在纹样内分水的方法。在绘制青花的用笔时将划线分水法，发展成为分水勾线的“没骨法”先分水，后勾线可以不必受固定范围的约束。王步先生凭着自己过硬的画技和分水经验，及驾驭原材料特性的性能，熟练地运用这一技法，他的先分水，后勾线多以落笔粗，收笔细的钉鼠尾描绘各种花叶的筋脉，具有节奏和谐，灵活跳脱，典雅生动之势。在晚年还借鉴了中国水墨画之笔意融汇于自己技艺之中，作品达到了笔简意赅，感情开放，料水淋漓的妙境。他借鉴水墨画的笔墨技法时，结合青花绘制的工艺特点进行技法的探求，创造了符合青花制作工艺要求，又能充分体现青花瓷材质美的笔法技巧。如：他的“青花釉里红葡萄园盘”葡萄是运用釉里红色料来绘制的，葡萄叶用青花料来分水用笔，混水从浓到淡一气呵成，产生了中国画中的墨色浑重之感，为避免画面叶筋在构图上的平板，而采取东笔粗，收笔细的钉头鼠尾线描绘，王步先生勾叶筋的另一个作用，是以笔线在勾画分水时水波纹上，巧妙地掩盖了分水时遗下的笔迹。以上的绘制技巧充分体现了王步高超的用笔技巧和深厚的艺术修养。青花分水，犹如国画中的“水墨丹青”是以青花料在坯体上分出各种深浅不同的色阶层次，使单一的色料富有浓淡不一变化而表现各种物象，达到淡浓分明，水色淋漓的艺术效果。国画中“墨分五彩”之说，青花中有“料分五色”，王步先生在分水上有独到之处。他继承传统，而又不局限于传统，并在传统的分水方法上有所创新。一般来说，青花的分水用鸡头笔，进行操作时，左手托坯，右手执笔，徐徐将笔上的料水挤出，分在坯面纹样需要的部位，要求在操作时左右两手配合默契，料水随运笔而流淌。王步先生根据创作的需要，大胆地采用自己创造的“淌水法”方法，两手配合，使料水流淌构成纹样。并根据所要描绘的物象形体特征，采用大笔涌水，甚至借用其它器具（勺瓢）大片地泼料，时而浓，时而淡，不受轮廓限制，即使是小面积的色块，也运用分水技法，形神一气呵成，毫不矫揉造作。他在运笔时，笔锋下接触坯体，避免擦起坯屑，下笔料水厚，自然吸干，料色就会漂而明亮，增强了青花料色的感染力。他在绘青花时将一条条的鲇鱼从头至尾一气呵成，使鲇鱼既有活泼生动的形象，又有明暗变化的形体和光滑柔软的质感。王步先生在“分水”的技法中，还能将不同的物体，运用不同表现手法来体现。如“青花釉里红菊花八哥瓷板”八哥的背羽，细嫩的腹羽，都用浓淡不同“料水”分水的。这种独到的表现手法，即保持了青花瓷明快，透澈的特色，又具有水色淋漓的妙趣。在他画的荷叶，白菜这些大面积“分水”都采用了泼墨法。他在这些大面积的“分水”上，不会因坯体的吸水性强，而产生斑斑点点的积料，也不会因分水料在坯体上的流动而造成不可收拾，王步先生在用笔之前，做到胸有成竹，运笔时随心所欲，能放能止，达到了娴熟的地步。王步先生掌握了如此高超的青花表现技巧，同时在技巧的运用上充分体现了他的艺术造诣。
综上所述，王步先生充分发挥了陶瓷青花技巧特长，在传统基础上，将陶瓷艺术精华，中国画优良技法以及民间青化艺术融为一体，勇于创新，创造出自己艺术风格，具有独特艺术语言，被人们誉为现代“青花大王”，不中国陶瓷青花艺术作出了重大贡献。

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