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设计界实力新星——比亚克·英格尔斯(Bjarke Ingels)

2015-11-04 22:02阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/5588239324

比亚克·英格尔斯(Bjarke Ingels)
设计界实力新星——比亚克·英格尔斯(Bjarke <wbr>Ingels)
一、人物生平：
1974年生于哥本哈根。
1999年毕业于丹麦的皇家艺术学院(Royal Academy of Arts)，并在“巴塞罗那建筑学院”学习过。
1999年至2001年，在鹿特丹的雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)的“大都会建筑事务所”工作了3年，2001年与他的合作者朱利叶·德·斯梅特(Julien De Smedt)创立PLOT Architects建筑事务所。
2004年在挪威的斯塔万格市音乐厅(Stavanger Concert Hall)获得“威尼斯建筑双年展金狮奖”。
2005年，英格尔斯创立了“”(BIG)。尽管“比贾克·英格尔斯集团”很年轻，
但它现在雇用了60多名建筑师。于2005年创办了BIG-Bjarke Ingels Group。
在2006年和2008年他的两个居住项目——在哥本哈根的VM Houses住宅和Mountain Dwellings住宅分别获得斯堪的纳维亚优秀建筑Forum AID Award奖。
2008年，Mountain Dwellings住宅项目还在巴塞罗那的“世界建筑节”上被命名为优秀居住项目，并且在2009年由“城市土地学会”(Urban Land Institute)授予“城市土地学会杰出奖”(ULI Award for Excellence)。
2009年，在哥本哈根的“丹麦建筑中心”，以“是即是多”(Yes is more)的标题，举行了介绍“比贾克·英格尔斯集团”的大型展览。这个展览的目录成为英格尔斯的第一部专著。
2010年比贾克·英格尔斯集团设计了上海世博会”的丹麦展览馆、哈萨克斯坦“国家图书馆”、爱沙尼亚的“塔林市政厅”(Tallinn Town Hall)、丹麦“法罗群岛教育中心” (Faroe Islands Education Center)和阿塞拜疆巴库“齐拉岛住宅区总体规划”(Zira Island Master Plan)。
设计界实力新星——比亚克·英格尔斯(Bjarke <wbr>Ingels)
设计界实力新星——比亚克·英格尔斯(Bjarke <wbr>Ingels)
游戏建筑——BIG的设计思考方式
BIG是世界范围内正当红的新锐建筑事务所,设计了包括上海世博会丹麦馆在内的一批有影响力的建筑。
有意思的是,在他们网站首页上，每一个设计作品都被作成一个简笔画的小图标，供点击进入。有人总结过，标志性建筑有个共性，就是普通人在看过后5秒内就能勾勒出大概形象。所以，能用简笔画概括出来的建筑往往是生动的，用前所未有的形态吸引人正是BIG的长项！
BIG出了一本书——《是即是多—漫画建筑进化论》。不同于一般的项目罗列或是严肃的理论总结，这是一本轻松的漫画书，但它却把BIG那些有趣作品的设计逻辑阐述的很清晰！书名“进化论”这三个字也表明了BIG的自我定位——相对于现代主义，他的建筑不是革命，而是进化！
通过解读BIG的设计，笔者输理了他们设计建筑的独特思考方式：
1、热情的欢迎矛盾而非回避它们。
BIG的创始人 比亚克因格尔斯 被称为“好好先生”，因为他对任何客户的要求和外来限制都说“好的”。这个“好的”并非是设计选择的妥协与折中，他善于把这些矛盾糅合成出人意料的设计。
2、回归建筑功能的原点分析建筑。
BIG在设计建筑时往往能放下所有的包袱，如历史、文脉、传统、技术等，更不被美学和技术要求先入为主，也不刻意把建筑抬升到宏大而空洞的背景中，仅仅先按照理想主义的方式思考功能与现实条件，从而给了自己不同前人的审视建筑的方式。
3、用最直接的形式应对分析的结果。
不拐弯、少修饰，从OMA走出来的比亚克因格尔斯在思考方式上有着浓重的库哈斯的影子。他们应对设计是从理性走向了“超理性”，也许“超理性”并非现实意义上的理性，而是一种带有理想主义和浪漫主义的理性，“超理性”把设计师从应对限制的谨小慎微中解放出来。
4、选择最具表现力的建筑形式。
BIG在这个方面的能力不用质疑，在清晰的逻辑推导下，选择最有趣的形式往往是建筑最终打动人的关键一步！
以上四点往往给设计带来不可预知的结果，让人一次次惊讶于BIG的创造性。当其他建筑师苦恼于几何形体已被前人玩尽时，BIG却又依赖独特的分析和无穷的创造力玩出一个个“花团锦簇”；当其他建筑师严肃深沉的纠结于设计方向时，BIG却用一个个轻松的作品游戏人生。BIG继承了库哈斯的大胆癫狂，却在形体上更加出神入化。
可能有建筑师不屑于这种形式的趣味，但我相信，承认形式是建筑师诚实的表现，失去了形式这个载体，任何设计思想都无处容身。
设计界实力新星——比亚克·英格尔斯(Bjarke <wbr>Ingels)
(2010上海世博会,丹麦馆)

YES MAN的成功学——比亚克·因格尔斯的建筑故事

虽然和雷姆·库哈斯、扎哈·哈迪德、弗兰克·盖瑞这些大师相比，比亚克·因格尔斯只能算个初出茅庐的楞头小伙，但最近，如果你在Google上输入他们的名字，会发现Bjarke Ingels的搜索结果为1,290,000条，分别是库哈斯的两倍，扎哈的三倍，盖瑞的四倍。 仿佛一夜之间，世界各地的建筑设计媒 体都将目光聚集到了比亚克·因格尔斯以及他的事务BIG（Bjarke Ingels Group）身上，关于这个年轻的丹麦设计师的海量信息大多集中在如下成就上：设计了2010上海世博会丹麦馆并把美人鱼雕像倒腾到上海、在阿塞拜疆的小 岛上建造模拟七座自然山峰的建筑、以及哥本哈根市郊可以骑着脚踏车上楼的公寓。 他和师傅库哈斯一样深谙媒体的力量，出版了卡通建筑书 Yes IsMore ，还于2009年在哥本哈根的丹麦建筑中心举办了以这本书为标题的主题展。他是如此讨人喜欢，2010年1月的ICON杂志更是将他的漫画肖像做封面人 物，他忙碌地在地球上飞来飞去，还因为到处有人邀请他发表演讲。 2009年12月，比亚克·因格尔斯在同济大学刚刚进行完一 场名为“Architecture Preview”的演讲，就又马不停蹄地奔赴机场，因为在不远处的台北，另一个演讲现场已经为他布置停当，只等主角现身。《di设计新潮》对这位大明星的 采访就在去机场的路上行，这种安排让习惯了“坐下来慢慢谈”的记者突然有种当上娱乐记者的感觉。（本文来自：di设计新潮杂志）
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(格陵兰国家美术馆)

公关策略

比亚克·因格尔斯在同济的演讲现场算得上火爆，能容纳400人的演讲厅挤满了慕名而来的粉丝，演讲台上的比亚克·因格尔斯也没有让听众失望，他那像脱口秀主持人一样风趣而幽默的语言风格，时不时有点小悬念、小包袱，加上总是那么恰当的肢体语言和表情，让听众们兴 味昂然地听他讲述那一个个建筑设计故事，并回赠以连绵热烈的掌声。 然而，如果在场的听众事先看过他流传于网络的演讲视频，如果看过他 的那本Yes Is More ，就会发现，这是一场极不即兴的即兴演讲，他的一场场演讲之间具有惊人的相似性，他的语言、他的幽默，他抖的包袱，甚至表情，都是经过精心编排的。 比亚克·因格尔斯就像一个舞台剧演员，台下不停变幻的观众和背景并不影响他一如既往的表演。 显然，这是一种公关策略，以保证它总能在最短时间里最大程度地抓住观众。比亚克·因格尔斯的演讲如此，出版物亦如此。 Yes Is More 是一本“建筑漫画书”（Archicomic），它当然不是一本普通的漫画，大部分内容其实是BIG的项目介绍和建筑理念。但它也不是普通意义上的建筑读 物，幽默的对话和轻松活泼的漫画表现手法，使每一个设计作品的产生过程变为了一个个引人入胜的小故事，让那些即使不懂建筑的人也有兴趣阅读。 比亚克·因格尔斯解释说，采用漫画的形式是缘于自幼的生长环境和画家梦想。与其他丹麦人一样，他从小就被北欧神话、安徒生童话所吸引，那些形象生动的卡通书是 他小时候的最爱，并且也因此爱上了画画。“我甚至不记得我从什么时候开始画画的，但是我就是一直不停地在画，把所有让我有感触的东西都画 下。”比亚克·因格尔斯和记者开玩笑道，“当建筑师也是我成为漫画家的一个途径吧。” 不过，翻阅一下比亚克·因格尔斯的简历就可以知道，童年梦想并不足以解释这本“建筑漫画书”的产生。这种形式也不是比亚克·因格尔斯的首创，几年前，对出版业情独钟的库哈斯带领OMA/AMO出版了Content ，以漫画的形式针砭时弊，那本书获得了广泛的好评。一毕业就在OMA工作的比亚克·因格尔斯想必在这方面也受到库哈斯很大的影响。 如果Bjarke的公关手段只体现在发表演讲和出书上，那他是不会获得今天这样的成就。一个成功的建筑师同时还得是个社会活动家，而其活动的成果则证明了作为活动家的水平。 比亚克·因格尔斯拿到了上海世博会丹麦馆的项目，他还想拿祖国的国宝来点缀他的项目——把坐落于哥本哈根海滨的美人鱼雕像搬到丹麦馆来。这可不是件小事，他 得到国会上发表演说来实现这个疯狂想法，虽然我们不知道他对政治家们说了什么，但结果已经有目共睹：美人鱼就要装箱了。 “建筑是对无 法解决的政治问题的争辩，建筑师只有勇于面对矛盾，像一个政治家一样在反对声中坚持，才能使自己的项目得以存活。”获得成功的比亚克·因格尔斯说。 VOLUME杂志送给比亚克·因格尔斯一个新的称呼：Yes Man，这个称呼自然含有对“好好先生”的一点讽刺，但更是对他的公关能力和社会活动能力的全面认可。虽然拜在库哈斯门下，但师傅的那种“刺儿头”风格并 不是Bjarke所选择的成功策略，他也没有像其他年轻建筑师那样痛骂政府和开发商，相反，他对所有有理和无理的要求都说“是”，把不利的政治因素转化为 推动发展的要素。
设计界实力新星——比亚克·英格尔斯(Bjarke <wbr>Ingels)

（交叉井字塔，首尔，韩国）

进化论实用乌托邦

对于兼老板、导师和朋友于一身的库哈斯，比亚克·因格尔斯心怀感激。“我是通过库哈斯 的《疯狂的纽约》（Delirious New York ）才重新认识柯布西耶的。”他在接受本刊记者采访时说，“在OMA工作后，我得到的最大启发是对于进化的理解：生活总是在进化的，文化和技术也是如此。如 果我们能理解变化，那我们也就能明白现在做的事情在未来是否可行。”
似乎是对这种进化论的理解和延伸，Bjarke提出了“实用乌托 邦”（PragmaticUtopianism）的理论。在Yes Is More 的导言中，他写道：“从历史上看，建筑领域一直由两大极端对立的思想统治着。一边是一个前卫的狂热思想，经常与现实脱节，以致无法成功。另一方面，存在一 些擅于建造平庸乏味的高质量火柴盒建筑的顾问公司。建筑似乎被迫陷入两个同样贫瘠的方向：要么是天真的乌托邦式的，要么是极其务实的。BIG建筑事务所没 有在互相对立的两者之间选出一个，而是选择在两者之间建立重叠部分，这是一个旨在创造社会、经济和环境完美却又切实可行的乌托邦式建筑。”

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