《红楼梦》个性化的人物语言
《红楼梦》是通过“家庭琐事、闺阁闲情、诗词谜语”来录实叙情，即通过众多人物在家庭琐事中的活动来表现主题，故曹雪芹对人物语言的个性化格外重视。他在第一回中明确提出反对汉唐以来传奇、野史“千部一腔，千人一面”的俗套。鲁迅曾经说过：“《水浒》和《红楼梦》的有些地方，是能够使读者由说话看出人来的。”言为心声，可以毫不夸张地说，《红楼梦》塑造了多少鲜明的艺术形象，就有多少富有特色的性格语言。
首先，曹雪芹根据不同人物的身份、地位、性情、气质和具体情境表情达意的需要，自如地选择和运用各种语言体式、词语、句式、修辞手段和语调风格。他可以写出一群年龄、身份、修养相近的小儿女的不同口声。如：宝玉常说出一些出人意料的新奇“呆话”，什么“泥水骨肉”“禄蠹”都是他的创造；黛玉有一张聪明的促狭嘴；湘云快言快语；宝钗稳重含蓄；妙玉矜持冷漠；晴雯直率锋利；袭人柔和委婉；探春见识精明，出语每觉沉重深刻……
曹雪芹还能写出各色社会人物的口声。在冯紫英的酒席上，贾宝玉的曲子感伤缠绵，艺人蒋玉函的温柔旖旎，妓女云儿唱的俚俗轻佻，薛蟠的“一个蚊子哼哼哼，两个苍蝇嗡嗡嗡”则活画出呆霸王不学无术的丑态，而他在令人捧腹的“女儿愁”、粗鄙不堪的“女儿乐”酒令中也会突然冒出一句文气十足的“女儿喜，洞房花烛朝慵起”，则又符合他生长贵族之家耳濡目染的实际。而刘姥姥却只能说出“一个萝卜一头蒜”“花儿落了结个大倭瓜”这样庄稼人“现成的本色”话。老仆焦大骂人：“咱们白刀子进去红刀子出来！”醉语如画，粗野放肆而又慷慨激昂，的确是一派自恃有功满腹怨望的忠诚奴才口吻。
其次，《红楼梦》人物的语言不但“人有其声口”，而且一个人物在不同的情势下，面对不同的对象，又有很不相同的“声口”。第五十六回，宝钗对平儿开玩笑说：“你张开嘴，我瞧瞧你的牙齿舌头是什么做的。从早起来到这会子，你说这些话，一套一个样子。”不仅平儿如此，其他的许多人物也是这样。贾宝
《红楼梦》是通过“家庭琐事、闺阁闲情、诗词谜语”来录实叙情，即通过众多人物在家庭琐事中的活动来表现主题，故曹雪芹对人物语言的个性化格外重视。他在第一回中明确提出反对汉唐以来传奇、野史“千部一腔，千人一面”的俗套。鲁迅曾经说过：“《水浒》和《红楼梦》的有些地方，是能够使读者由说话看出人来的。”言为心声，可以毫不夸张地说，《红楼梦》塑造了多少鲜明的艺术形象，就有多少富有特色的性格语言。
首先，曹雪芹根据不同人物的身份、地位、性情、气质和具体情境表情达意的需要，自如地选择和运用各种语言体式、词语、句式、修辞手段和语调风格。他可以写出一群年龄、身份、修养相近的小儿女的不同口声。如：宝玉常说出一些出人意料的新奇“呆话”，什么“泥水骨肉”“禄蠹”都是他的创造；黛玉有一张聪明的促狭嘴；湘云快言快语；宝钗稳重含蓄；妙玉矜持冷漠；晴雯直率锋利；袭人柔和委婉；探春见识精明，出语每觉沉重深刻……
曹雪芹还能写出各色社会人物的口声。在冯紫英的酒席上，贾宝玉的曲子感伤缠绵，艺人蒋玉函的温柔旖旎，妓女云儿唱的俚俗轻佻，薛蟠的“一个蚊子哼哼哼，两个苍蝇嗡嗡嗡”则活画出呆霸王不学无术的丑态，而他在令人捧腹的“女儿愁”、粗鄙不堪的“女儿乐”酒令中也会突然冒出一句文气十足的“女儿喜，洞房花烛朝慵起”，则又符合他生长贵族之家耳濡目染的实际。而刘姥姥却只能说出“一个萝卜一头蒜”“花儿落了结个大倭瓜”这样庄稼人“现成的本色”话。老仆焦大骂人：“咱们白刀子进去红刀子出来！”醉语如画，粗野放肆而又慷慨激昂，的确是一派自恃有功满腹怨望的忠诚奴才口吻。
其次，《红楼梦》人物的语言不但“人有其声口”，而且一个人物在不同的情势下，面对不同的对象，又有很不相同的“声口”。第五十六回，宝钗对平儿开玩笑说：“你张开嘴，我瞧瞧你的牙齿舌头是什么做的。从早起来到这会子，你说这些话，一套一个样子。”不仅平儿如此，其他的许多人物也是这样。贾宝