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宫庆良:《芥子园画谱》读书笔记

2018-05-28 14:23阅读:
在学习绘画之初,我就知晓了这本入门教材《芥子园画谱》。

《芥子园画谱》成书于清代,自面世以来已历三百余载,育人无数,培养出一代代名家圣手。尽管大师们的成就并不能全部归功于芥子园画谱,但启蒙的作用,对于任何人来说都是非常重要的,这是一代代大师们的起点,也是迷茫时回溯的原点。

画坛巨匠齐白石,幼年家贫好学,初以雕花匠为生。20岁那年,随师外出做活,见到一主顾家有部乾隆年间翻刻的《芥子园画谱》五彩精致版,仔细翻阅之后,发现自己能画,多不合章法,故如获至宝,遂借来用勾影雷公像的方法,画了半年之久,勾影了16本之多。从此,他以所画为据来做雕花木活,既能花样出新,画法又合规则,为其后来绘画打下良好基础。据说真到晚年,白石老人还念念不忘此事。

这本书也影响了黄宾虹、傅抱石、潘天寿等一代艺术家,他们都把《芥子园画谱》作为进修的范本。山水画名家陆俨少也是通过临摹《芥子园画谱》迈出了画家生涯的第一步。称《芥子园画谱》为启蒙之良师,毫无过誉。

这些名家启蒙的故事影响了一代又一代学画之人。我一直在思考为何如此多的国画名家都把此书视若珍宝,在我学习之后方才得知其中真谛。我认为有以下几点:

1、画法。对于中国画的研习过程而言,良好、扎实的绘画基本功是取得成功的重要基础,由此,《芥子园画谱》成为了习画者入门最为普及和通俗的画谱,山水卷、兰竹梅菊卷、花卉翎毛卷、人物卷这四卷基本涵盖了中国画的所有题材,记录了诸多笔墨符号,以及符号间的有机构成,其中将传统绘画中的笔墨结
构元素一一拆分,一招一式分步详解。如在勾点竹叶时的步骤:一笔偃月、二笔鱼尾、三笔飞雁、四笔交鱼尾、五笔交鱼雁尾、六笔双雁;又如摹画各种情境下的人物形象:春耕式、钓鱼式、寂坐正吟诗、二人对酌山花开、展席俯长流等等,画中元素被拆分成极富诗情画意的语言符号,于一笔一画间凝练笔墨、怡养画性。由此看来,《芥子园画谱》像是一部武功秘籍,在习画者之间代代相传。

2、画论。《芥子园画谱》中的“序”之后是《画学浅说》及《设色各法》等文章,学习中国画传统理论知识是比掌握画法更为重要的,大部分高等艺术学院的学生造型能力都很强,临摹各种山石、树法都学习的很快,但是就中国画的画面意境及韵味逊色不少,这于中国画的传统理论、审美趣味的了解及中国传统文化的积淀修养是有直接原因的。而《芥子园画谱》中的《画学浅说》将中国画用笔、用墨、经营位置及如何破邪、去俗都有讲解,了解这些比学会勾画显得更为重要。

3、范画。在每一科的画论、画法之后,《芥子园画谱》还提供了大量范画。范画把之前分解的步骤融会贯通,呈现出来的是一张张创作。这些创作面貌各异,可以给读者很多思考,让学画者可以快速的从入门走向创作。

我们不难看出,《芥子园画谱》的教学是系统的,让读者深入浅出地学习绘画。正是因为它的系统性,才风靡绘画教学数百年,并且影响了一代又一代的画家。

然而对于我而言,我认为画法固然重要,但《芥子园画谱》中的画论更为重要。因为画法是固定的模式,每位读者看到的都是一样的,这样很容易造成画家千篇一律。而画论对于不同的人理解却不同,每个人按照自己的理解去学画,最后所呈现的作品风貌就会千变万化。下面我把对我影响较大的画论摘录如下:

画梅体格法:叠花如品字。交枝如又字。交木如桠字。结梢如爻字。花分多少则花不繁。枝有细嫩。而枝不怪。枝多而花少言其气之全也。枝老而花大。言其气之壮也。枝嫩而花细。言其气之微也。有高下尊卑之别。有大小贵贱之辨。有疏密重之象。有间阔动静之用。枝不得并发。花不得并生。眼不得并点。木不得并接。枝有文武则柔相合。花有大小君臣相对。条有父子长短不同。蕊有夫妻阴阳相应。其致不一。当以类推之。

兰叶画法:凡画兰不可叶叶相匀,随笔撇去。不妨若断若续,意到笔不到,或如螳螂肚或细如鼠尾,轻重适宜,得心应手,各尽其妙。

墨竹画法:撇叶用笔用干净迅速,实按虚起,一笔撇过,不可滞凝,有怒画竹喜写兰之说。叶形有尖、有圆、有方,又有正侧、仰偃之分,不可雷同。竹叶有高有低,有疏有密,穿插有序。其形有个字、介子、分字,而字字要破。每组叶有浓、有淡、有聚、有散、有粗、有细、有短、有长,总之用笔要变化多端,胸有成竹,自由挥洒。

菊花画法:花头不同。以瓣有失团长短稀密阔窄巨细之异。更有两乂三岐钜齿缺瓣刺瓣卷瓣折瓣变幻不一。大凡长瓣稀瓣花平如镜者。则有心。其心或堆金栗。或簇蜂窠。若细瓣短瓣四面高圆。攒起如球者。则无心。虽花瓣各殊。众瓣皆由蒂出。稀者。须排列根下与蒂相连。多者须瓣根皆由蒂发。其形自圆整可观也。其色不过黄紫红白淡绿诸种。中浓外淡。加以深浅间杂。则设色无穷。若用粉染。瓣筋仍宜粉钩。在学者自能意会得之矣。

《芥子园画谱》因是古文所著,文字难懂,再加上所授之法甚为高明,所以在今后的学画过程中仍需反复研读,用心体会,方能融会贯通。

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