白居易律诗用韵研究·胡棹玮老师
2020-07-06 11:56阅读：
白居易律诗用韵研究
引言
白居易(公元772─846)是中唐伟大诗人之一，他的诗歌留存最多，大概有三千多首，思想深刻，题材广泛，在我国文学史上占重要的一席。白居易与元稹齐名，倡导新乐府运动，树立「文章合为时而著，歌诗合为事而作」的创作风气，后世多称之为「元白」。白居易除了写作乐府民歌出色之外，在诗歌的写作上也颇有成就。本论文将着重探讨白居易律诗用韵的特色、其用韵与律诗内容的密切关系，并且分析是次研究存在的局限，最后笔者将就白居易在律诗用韵的见解作出总结陈述。
研究方法
笔者采用白居易诗全集
卷二十三至卷二十六，共二百五十五首五言、七言律诗作为研究语料。笔者根据郭芹纳先生《诗律》附录的诗韵常用字表，仔细分析每首诗的用韵情况，并且进行归纳和统计；其次稽考律诗的创作背景资料，分析内容与用韵特点的密切关系。以下将就白居易律诗用韵特点进行讨论：
讨论
一、白居易律诗用韵特点
格律诗的发展到了中唐已经臻于成熟，它无论在平仄、用韵、对仗等各方面，都严格遵守格律诗的规律，很少出现初唐格律诗的「失粘」、「三仄调」、「出韵」等现象。白居易的五言、七言律诗也反映着这种情况，现加以详细论述其用韵的特点：
(1) 一韵到底，绝不换韵
经历初唐时期，格律诗的发展到中唐已经相当稳定，白居易汲取前人的经验，在写作格律诗方面，用韵规范。即使他用窄韵、险韵，也没有出现「出韵」的现象。例如白居易的《留别微之》：
千时久与本心违，悟道深知前事非。
犹厌劳形辞郡印，那将趁伴着朝衣。
五千言里教知足，三百篇中劝式微。
少室云边伊水畔，比君校老合先归。
在平水韵中，虽然微部属于窄韵，其韵目之下可供入韵的字少，韵目之下只有六十多个字，可是白居易并没有因此「出韵」。他选用微部的字来入韵，用「违」、「非」、「衣」、「微」、「归」字来押韵，一韵到底。其实首句理应可以借韵，甚至不押韵，可是白居易也没有这样做，可见他严格遵守诗律，用韵规范。又如白居易的《履道春居》：
微雨洒园林，新晴好一寻。
低风洗池面，斜日拆花心。
暝助岚阴重，春添水色深。
不如陶省事，犹抱有弦琴。
这首五言律诗用了侵韵，虽然侵部同属窄韵，韵目之下也只有五十多个字，可是白居易也是一韵到底，连首句句末一字也没有以邻韵字互押，「林」、「寻」、「心」、「深」、「琴」皆属侵韵，足见白居易用韵规范，具备律诗「一韵到底」的特点。至于用宽韵的律诗亦然，相当合符诗律，例如白居易的《重题别东楼》：
东楼胜事我偏知，气象多随昏旦移。
湖卷衣裳白重叠，山张屏障绿参差。
海仙楼塔晴方出，江女笙箫夜始吹。
春雨星攒寻蟹火，秋风霞飐弄涛旗。
宴宜云髻新梳后，曲爱霓裳未拍时。
太守三年嘲不尽，郡斋空作百篇诗。
这一首七言排律，用了宽韵，韵目之下都有三、四百个字，故此要「一韵到底」并非难事，韵脚有「知」、「移」、「差」、「吹」、「旗」、「时」、「诗」这几个字。由此可见，白居易律诗用韵规范，一韵到底，絕不换韵。
(2)
多押平声韵
白居易在这二百五十五首律诗中，主要以押平声韵为主，押上平声韵共有一百五十九首律诗，押下平声韵则共有九十六首律诗。笔者此次主要研究白居易的律诗，故没有出现押入声韵的情况。白居易律诗多押平声韵，例如白居易的《元微之除浙东观察使喜得杭越邻州先赠长句》：
稽山镜水欢游地，犀带金章荣贵身。
官职比君虽校小，封疆与我且为邻。
郡楼对玩千峰月，江界平分两岸春。
杭越风光诗酒主，相看更合与何人。
这首七言律诗押平声真韵，出句「地」字中古韵母属脂韵，中古声调属去声，未有押韵，「身」、「邻」、「春」、「人」字中古声调同属平声，押真韵，音节谐协，体现白居易律诗严格讲究押韵，尤爱押平声韵。又如白居易的《虎丘寺路宴留别诸妓》：
银泥裙映锦障泥，画舸停桡马簇蹄。
清管曲终鹦鹉语，红旗影动泼汗嘶。
渐销醉色朱颜浅，欲语离情翠黛低。
莫忘使君吟咏处，女坟湖北虎丘西。
白居易这首律诗押平声齐韵，出句「泥」字的中古韵母属齐韵，与「蹄」、「嘶」、「低」、「西」字的中古韵母同属齐韵。除了首句「泥」字的中古声调属去声外，其余的中古声调同属平声。由此可见，白居易讲究音节谐协，以上例证充分体现白居易写作律诗严格讲究押韵，多押平声韵。
(3)
多用宽韵，少用窄韵、险韵
白居易律诗绝大部分用宽韵，尤其是韵目支、真、阳、庚等，已经占了整体律诗的一大部分，以宽韵真韵为例，白居易用真韵的律诗已占整体的约百分之十二；其次为支韵，占整体的约百分之九。白居易尤其多用宽韵于排律，方便入韵，例如白居易的《雪中即事答微之》：
连夜江云黄惨澹，平明山雪白模糊。
银河沙涨三千里，梅岭花排一万株。
北市风生飘散面，东楼日出照凝酥。
谁家高士关门户，何处行人失道途。
舞鹤庭前毛稍定，捣衣砧上练新铺。
戏团稚女呵红手，愁坐衰翁对白须。
压瘴一州除疾苦，呈丰万井尽欢娱。
润含玉德怀君子，寒助霜威忆大夫。
莫道烟波一水隔，何妨气候两乡殊。
越中地暖多成雨，还有瑶台琼树无。
这首律诗白居易用了宽韵，首句「淡」不入韵，「糊」、「株」、「酥」、「途」、「铺」、「须」、「娱」、「夫」、「殊」、「无」字同属虞韵，韵目虞韵之下有三百多个字，此类韵可供选择入韵的字很多，入韵方便，也有利于复杂的情感表达。白居易尤其喜欢用宽韵，占是次研究律诗的总体的百分之六十。其次为中韵，占是次研究律诗的总体的百分之三十三，韵目如灰、寒、侵、歌等。以寒韵为例，白居易用寒韵的律诗占整体的约百分之五，其次为侵韵也占约百分之五。由于中韵如寒韵韵目之下仍有百多个字可供选用，不至于窒碍表达，但入韵则相对比用宽韵富挑战性，如白居易的《病假中庞少尹携鱼酒相过》：
宦情牢落年将暮，病假联绵日渐深。
被老相催虽白首，与春无分未甘心。
闲停茶碗从容语，醉把花枝取次吟。
劳动故人庞阁老，提鱼携酒远相寻。
这首律诗用平声侵韵，侵韵属于中韵，「深」、「心」、「吟」、「寻」字同属侵韵，其韵目之下可供入韵的字选择相对较宽韵的字少，属于次多。至于窄韵、险韵，白居易甚少用此类韵，用窄韵占整体的约百分之七，险韵则占整体的约百分之零，白居易用窄韵的五言律诗如《池上》和《郡中夜听李山人弹三乐》：
《池上》
袅袅凉风动，凄凄寒露零。
兰衰花始白，荷破叶犹青。
独立栖沙鹤，双飞照水萤。
若为寥落境，仍值酒初醒。
《郡中夜听李山人弹三乐》
