书法是齐白石艺术成就的一个重要方面，是白石老人精心哺育的“诗、书、画、印”艺术园地的奇葩。
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书法是齐白石艺术成就的一个重要方面，是白石老人精心哺育的“诗、书、画、印”艺术园地的奇葩。
齐白石
释文：青鬓离乡忽白毛，苦思无计绝烦劳。世途行尽堪夸耀，妻妾都能打被包。
北京画院收藏的齐白石书法作品包括齐白石中年到晚年不同风格的墨迹，有榜书、对联、诗稿、日记、题笺等等，从中可以清晰地理出齐白石书法艺术发展、变化的轨迹，老人生平行迹、交游以及心路历程。其中还有些为人们所熟知的史料，如庚辰(1940年)正月贴在自家门上的告白“官入民家主人不利”，是齐白石在沦陷时期不肯与敌伪官府交往之清白节操的佐证。这些书法作品与画作上的题跋相互参照，对研究齐白石书法成就乃至老人生活道路、艺术发展都是十分重要的。
齐白石
款识：宰相归田，囊底无钱，宁肯为盗，不肯伤廉。此予旧句也，每画盗瓮图必题及之。八十六岁白石。
齐白石说，他起初写字，学的是馆阁体，后来到韶塘胡家读书，见到胡沁园、陈少蕃两位老师都是学晚清湖南书家代表人物何绍基一体，于是也跟着学习何体。后来又听从樊樊山意见，学习清代扬州画家金农字体。这种学习过程有其心理因素：早年齐白石由民间画师进入文人行列，需要找到文化上的立足点，选择何绍基、金冬心，容易得到当时当地知识圈的认同。
齐白石
释文：吾乡和伯老人画梅，空绝前后，璜曾求画小幅，且面观下笔。和伯且画且言曰：“学杨补之六十年，自谓过之，不觉至老自变，近于寂寞也。”璜往后始得见补之梅花小幅墨拓本，出笔超秀，穿花出干，远胜金、罗，画梅能事尽矣。了然和伯虽变，全未舍补之之法度耳。绍先先生所藏补之此卷，气势尤盛，可宝者
他临学何绍基字体十来年，学到几可乱真的地步;中年后在书画两方面都力追冬心，其手写的《借山吟馆诗草》结体扁平，点画丰肥，全然是金冬心一体。他对于非闇说过：“冬心的书体有他的独创性，最好用这种字体抄写诗集，又醒眼，又可以唱念，更可以玩味。”
齐白石41岁到北京，结识李筠庵，李筠庵劝齐白石跟他学写魏碑、临《爨龙颜碑》。齐白石的墨迹中尚可见到爨龙颜、爨宝子两碑的影响。
齐白石
释文：霜降水痕收。浅碧鳞鳞露远洲。酒力渐消风软力，飕飕。破帽多情却恋头。佳节若为酬。但把清尊断送秋。万事到头都是梦，休休。明日黄花蝶也愁。
齐白石最后学李邕，以临习李邕《云麾将军碑》下的功夫最大，不仅对临，而且背临，直到能将临本与原帖套合的地步。
齐白石
题识：东京小室先生曾来北京，与白石一见之良友也。矢岛先生乃小室之门人，今来北京视白石。白石甚感，匆匆画此为赠，以纪其事。醉翁之意不在酒，白石与矢岛赠别，不在画工也。己卯夏四月，白石并记。
他对胡佩衡说，自己的书法得益于李北海、何绍基、金冬心、郑板桥与《天发神谶碑》最多。“写何体容易有肉无骨，写李体容易有骨无肉，写金冬心的古拙，学《天发神谶碑》的苍劲。”此外，同时代书画家吴昌硕大气磅礴的书风对齐白石也产生过影响。
齐白石
“衰年变法”后，齐白石的书风与画风同步走向成熟，最后凝结为我们所熟悉的齐派书体。到80岁前后，达到高峰。
齐白石
扇面题识：榕叶团团盖不殊，桂林风物故乡无。不看山水全无事，日坐榕荫把酒壶。粉名马肉播天涯，粥号鱼生美且佳。世味饱尝思饮水，几曾经过会仙来。粉店名，齐璜。印文：阿芝
齐白石书法艺术的成就主要在行书和篆书两个方面。行草多用于画跋或书名、题识等，舒展大气，与画中形象相映成辉。而自由书写的日记、便笺等最见性情。
齐白石
扇面题识：
他的篆书主要取法于印章和东汉、魏晋南北朝之际兼有篆隶结体与韵味的碑版。齐白石中年时曾认真用朱笔勾临赵之谦的《二金蝶堂印谱》，为了学习治印，也是由此入门识别篆字。他的篆书多用于以擘窠大字写楹联、中堂、横披。他的篆书字体不是规范的小篆，也未上溯到金文甲骨，而是在篆隶相间中抒发豪迈、放逸、自由创造的精神意趣。
“我书意造本无法”，那是他强调在书法创作中自立门户，不依傍前人的原创意义，但并非真的“无法”。
齐白石
郎绍君评论齐白石书法：“字有画意，是齐白石书法的一大特点。”字有画意，画存书风，齐白石诗书画印相互配合、彰显，形成完整的艺术创造和审美特色。
齐白石
释文：荣宝斋负责同志：我前日与你处作画卅余块，本年五月已由你处出版，为《齐白石画集》一册。但你处前惠之款，系照笔单所给，不能视作发表费。中央出版总署对于书刊之出版，现已规定作者之版权，作者应得之发表费亦有明文规定。此项画册出版，务请你处遵照出版总署所定，即由你我双方订立合同，方可发售。特此函违，请即将合同惠下，以便订立为荷。此致敬礼齐白石启一九五二年九月九日。
齐白石书法作品的整体布局，在磊磊落落、欹斜多姿之中有着精心的设计，是似欹反正。李可染在《谈齐白石老师和他的画》一文中说，老师写字和作画一样，从不会“信笔草草，一挥而就”。“比