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​​从画面构图角度分析《乡村里的中国》

2017-11-15 23:21阅读:
写在前面的话:如果让我自己选择,我很有可能不会看这么一部乡村题材的,几乎没有什么剧情的纪录片。因为往往这样的片子拍的很像科教片,乏味缺乏新意,讲述着一个不是那么有趣的故事。一般到了这里,笔者都应该话锋一转,但是这部片子不一样云云。不过,于我而言,这部片子和我固有的一些想法偏差不大。发生在农村人身上的农村事,一两个喜欢闹事的村民,一个费力不讨好的村干部,一个痴傻的农村汉子含辛茹苦养大的儿子。每天的任务就是上山种地,业余时间村口吹吹牛,解决自家一亩三分田的事情。这对于现在生活在城市的我们很遥远,但是就是另一个世界人们真实的生存状态。
很庆幸,导演找了一个不是那么“土鳖”的人物——杜深忠。一个喜欢舞文弄墨,营生不好庄稼的“懒汉”。他的妻子张兆珍,在影片中都是那么可爱,常常和丈夫干嘴仗,用言语打击丈夫的理想,却在实际行动上,对丈夫买琵琶的“不靠谱”举动睁一只眼闭一只眼。被黄土地供养的人们,他们是真的很可爱了。

一直有种感觉,高老师上课给我们放映的片子都似乎是我日常生活中不会去看的类型。但是通过课上得观看,总是感动于我们有这么优秀的影视作品,有这么优秀的一批影视人才,然后心底产生浓烈的渴望:下次可以看到更多这样优秀的片子。于是,我就遇见了《乡村里的中国》。

《乡村里的中国》画面构图很讲究,第一遍看过去感觉画面流畅美观,直到自己对这部片子进行逐帧分析发现确实是内藏奥妙。下面我将就自己的观看感受进行具体的分析。

首先,画面内容丰富,传递了很多信息。

比如立春出现后,后面接的几个画面都是春天的信号。冰雪融
化,鸭子出来游水了,大山渐渐有了一丝的绿意。这都是用镜头语言告诉观众,春天到了;



再比如,杜深忠和老婆张兆珍讨论喜欢二胡还是琵琶的问题时,有一个镜头俯拍张兆珍,然后镜头慢慢下移到张兆珍的手上,她直接用手指甲扣土豆皮。这是一个非常生活化的画面,在构图时将这个因素考虑到,体现人物是一个劳动妇女,这和丈夫杜深忠形成鲜明对比。一个在拉二胡,一个在干家务,看似很简单,但是结合人物对话就会发现画面很贴切的展现人物特点。

其次,画面构图基本都遵循一些经典构图模式,或者使一些黄金分割线。

比如一些在门口的镜头,构图是中央平分构图,画面左右比例11,看着非常整齐平衡。奶奶在门口纳鞋,杜深忠在门口写字,众人围着火把咬春,都是很经典的中央平分构图;
再比如画面常常使用黄金分割的三分构图。这个构图最典型的怕是杜海萍带着男朋友回家和父母进行的那场对话中。女婿处在画面的右1/3处,为整个画面的前景并且实焦,女儿处于画面的左1/3处,后景且虚焦。很明显看出这个场景中女婿是重点,这里实焦+前景很明显说明了这个问题;
还有一些构图选择引导线式,观感相当不错。在这部影片中有一个很大的特色,就是选择很多乡间小路作为画面构图的依据。无论是锣声响起孩子们跑着要去咬春,(这个场景闪过三个画面,都是沿着乡间小路进行构图。),还是女儿带着女婿回家,那一段路上,两人从一个三分之一分点走到另一个三分之一分点,不仅如此,画面后方还有几棵树,也作为引导线存在。

然后,前后景的熟练应用让也成为这部片子的一大特色。摄像师通过前后景,虚实焦的转化,突出了画面内的主要人物,丰富了画面信息。

比如,杜滨才从学校回来,打开电视调台,这时候父亲在做饭。摄影师选择让杜滨才拿着遥控器的手作为前景(虚焦),而父亲居于画面右侧,实焦+后景,表现了父亲虽然痴傻,但是对儿子浓浓的爱不比任何一个父亲少。
再比如,杜海萍带着女婿回来,杜深忠讲话时,妻子张兆珍是他的前景+虚焦。女婿讲话时,女儿为他的后景+虚焦。
例子很多,这里不再赘述。一般来说,如果是我们日常的学生作品,前后景的存在往往是一些无法规避的事物,或者是为了画面构图的美观而忽视镜头语言无声的表达,那么通过这次的影片分析,就可以知道,很多可以设计的镜头都可以通过前后景来设计来表达。

再有,自然光线的把控为构图增添色彩。

比如杜深忠写字时阳光从外面直射进来,明暗对比非常明显;再比如杜滨才在豆腐坊里面和姨妈一起的场景中,自然光线直射进来形成光的散射,整个画面显得非常有层次感;
再比如,咬春的场景中,众人围着火堆,这时候众人脸上因为火光而亮,也因为背景的黑暗,所以突出了人物的表情。我相信在这部片子中,人工打光的场景一定很少,很大程度上借助自然光线。那么这其中时机和拍摄者对天气的了解都非常重要,两者缺一不可。

除此以外,全片非常注意俯仰结合。

比如杜深忠在地里干活时俯拍,说明农民,不管你又怎样的精神追求,你到最后还是都得回到土地上,面朝黄土背朝天,在大自然面前,人类自然史无比渺小的;
再比如村里喇叭声响起,是一个近乎九十度的仰拍,那么我的理解是这个喇叭其实象征了一个强权,你听到喇叭播报的体检消息就必须去,不去那就罚款。

总体上来讲,《乡村里的中国》选取了大量的固定镜头和少量的跟拍镜头,观感非常舒适。在构图上也是精益求精,很多构图都非常的仔细,意味深长,值得反复地玩味。

不过在观看过程中我也遇到了一些问题,百思不得其解。时常出现人物处于画面的一侧,身体部位被截去,看的很好奇,为什么摄影师要选取这样的拍摄角度?又是为什么导演最终要把这样的镜头留在成片?非常值得我探究!



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