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书法研究丨汉《礼器碑》技法浅析

2022-03-11 09:22阅读：

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书法研究丨汉《礼器碑》技法浅析



·汉府古文化
文丨郭淑慧
东汉中后期，隶书的法度已臻完备，章法亦趋稳妥有变。可以说，隶书在这一时期的发展达到了鼎盛。这一时期，隶书遗迹数量众多，种类、风格各异，其中以碑刻和摩崖最具代表性。比如《曹全碑》《礼器碑》《张迁碑》《史晨碑》《鲜于璜碑》《华山碑》，以及摩崖刻石《西狭颂》《石门颂》等，都是隶书鼎盛时期的杰出代表作品。东汉的隶书具有深刻的艺术内涵，历来被视为隶书的楷模，对后世产生了深远影响。
书法研究丨汉《礼器碑》技法浅析 《礼器碑》拓本局部
《礼器碑》，全称《鲁相韩敕造孔庙礼器碑》，又称《韩明府孔子庙碑》等，于东汉永寿二年（156）立于曲阜孔庙，与《乙瑛碑》《史晨碑》被后世并称为“孔庙三碑”。《礼器碑》纵227.2厘米，横102.4厘米，无碑额，四面均刻有隶书。其中，碑阳16行，满行36字；碑阴3列，每列17行；碑右侧4列，每列4行；碑左侧3列，每列4行。碑文记述鲁相韩敕尊崇孔子，为孔府修
饰宅庙，添造车舆礼器，疏浚水道，并免除孔子舅家颜氏与妻家并官氏徭役、兵役的事迹。鲁人为了感谢韩敕，吏民共同捐资立碑以颂其德政。碑侧及碑阴则刊刻捐资立碑的官吏姓名及钱数。此碑现藏于山东省曲阜市汉魏碑刻陈列馆。
一、《礼器碑》笔画解析
（一）点
《礼器碑》中点画形态众多，变化较大。
书法研究丨汉《礼器碑》技法浅析
（二）横
横画是隶书中最具有代表性的笔画，可以分为平横和波横。
1. 平横
《礼器碑》中的平横的一般写法是逆入平出，与小篆的写法类似。起笔的时候笔锋先向左入纸，提笔后向右行笔，收笔时放慢速度提笔。平横从起笔和收笔处的字形上看，有圆笔和方笔两大类，书写方法有细微的不同。
(1）圆起圆收
圆起笔的平横数量较多，起笔和收笔均圆润，笔画较细且粗细均匀。笔画看似瘦细，但细而不弱，坚挺有力。书写时要保持中锋行笔，仿佛麻绳一般，富有立体感。
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(2）方起方收
方起笔的平横画起笔、收笔均较方直、棱角分明，有刚劲雄健之感。方笔的起笔方法有两种：第一种为笔尖向上落纸，即竖起笔，后调整笔锋铺毫右行。第二种为左向逆锋起笔。逆锋起笔较圆笔重，稍驻笔折锋铺毫行笔。收笔的方法也有两种：第一为收笔处慢行，笔尖向右下方或者右上方轻提收笔。第二种在收笔处调整笔锋提笔即可。书写方笔横画时，要学会铺毫状态下的中锋用笔，使笔锋始终处于笔画的中心，体会万毫齐力之感，切不可侧锋用笔。
书法研究丨汉《礼器碑》技法浅析
2. 波横
波横最明显的特征就是“蚕头燕尾”，是隶书的标志性笔画之一。隶书波横的一般书写方法为：逆锋起笔，向左下方压笔，再顺势向右上方推，提笔右行，在收笔处重按后提笔出锋。《礼器碑》中波横表现十分丰富，从起笔形态上可分为圆起笔、方起笔两大类。
(1）圆笔起笔
(1)圆笔起笔，燕尾上翘
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(2)圆笔起笔，起笔下探
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(3)圆笔起笔，燕尾不显
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(2）方笔起笔
(1)方笔起笔，燕尾平出
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(2)方笔起笔，燕尾上翘
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此外，在《礼器碑》的波横中，还有一些横画做了特殊处理，有些波横画并没有同时强调蚕头、燕尾，而只是对燕尾进行了强调。
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《礼器碑》中波横不仅起笔和收笔时用笔变化丰富，在行笔的过程中，提按变化也十分明显，笔画的起伏变化较大。
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（三）竖
《礼器碑》中竖画种类繁多，或直或曲，或圆或方，或粗或细，变化十分丰富。
1. 直竖
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2. 曲竖
曲的笔画是《礼器碑》的一大特色，其形成的原因应该是为了承接上一笔，入笔时自然形成。曲笔的出现使得整个字变得灵动活泼。书写时切记不能刻意为之，初学者可以先将曲笔竖画写直，待临习积累到一定量的时候，曲笔将会在书写过程中自然带出。
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3. 竖作撇
《礼器碑》中，左边的竖画绝大部分不作直画，而是如同竖撇一样，到收笔处，笔锋稍按，再向左行笔。
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（四）撇
撇画按出锋方式的不同可分为回锋撇和出锋撇两种，另有一种特殊撇。
1. 回锋撇
撇收笔处微微停顿后向上提笔回锋。回锋并非刻意为之，而是要保持书写的连贯性。如果过分强调回锋的动作，则会显得呆板。
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2. 出锋撇
撇画收笔处提笔，笔锋送出。出锋则是笔画书写完毕时，笔锋提起直接顺势写出，或向下一笔画过渡，或悬空收笔。
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3. 特殊撇
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（五）捺
《礼器碑》的捺画按其斜度可分为斜捺和平捺两种。
1. 斜捺
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2. 平捺
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《礼器碑》走之旁的平捺，起笔时先顺势写一短撇，调整笔锋后向右下方行笔，至末端顿笔，或平出捺脚，如“造”字，或上翘出捺脚，如“迟”字。“造”字中断较为挺直，“迟”字中部有弧度。“起”“之”的捺画起笔则更加夸大，先顺势写一短竖，后翻笔写平捺。
（六）横折和钩
1. 横折
隶书中的横折是由横、竖两笔完成的。横折的写法为：横画至收笔处，另起一笔再写竖画。交接处横竖既可写得严丝合缝，也可在横竖之间留有空隙。《礼器碑》中大致有以下几种横折：
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2.钩
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此外，在《礼器碑》中，“安”字横钩、“为”字横折钩写法特殊。横画在折笔处笔锋向右上方提，后向右下方写短竖，随即提笔出尖。整个过程一笔完成，书写时需要保持中锋行笔，提笔下行时要轻捻笔管。
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二、《礼器碑》结字特点
（一）斜中取正，整体平稳
横平竖直是隶书的基本特征，但横平和竖直并不是严格意义上的水平、笔直。《礼器碑》很多字中，竖画出现向左或向右倾斜，但并没有影响该字的重心。这是因为，通过对撇捺的调整，整个字依然重心平稳，反而因为竖画的倾斜使得整个字活泼生动，增加了书写的趣味性。正如清代的杨守敬在《平碑记》中所评：“《礼器碑》要而论之，寓奇险于平正，寓疏秀于严密，所以难也。”
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（二）边界整齐，主笔突出
华人德在《中国书法史·两汉卷》中写道：“篆书讲究对称，楷书讲究参差，而隶（分）书介乎其间，讲究整齐。”《礼器碑》作为东汉成熟隶书的代表，“整齐”的特点随处可寻，尤其在多横的字中，横画起收笔长短大致相当，纵向边界整齐，只将主笔长横强化处理，总体呈现出端庄严穆之感，尽显庙堂气象。
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（三）同字异形，富于变化
在《礼器碑》中有不少重复出现的字，但它们的形态却不尽相同。轻重提按，方圆曲折，看似刻意为之，实则自然天成，无意于佳乃佳。正如清王澍《虚舟题跋》中评云：“变化若龙，一字一奇，不可端倪。”
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（四）粗细对比，反差明显
《礼器碑》中粗细的对比不仅存在于单个的笔画之中，在很多单字中，笔画间的粗细变化也很明显，粗笔画往往是细笔画的两三倍，粗细变化形成鲜明的对比，有着强烈的视觉冲击力。
清刘熙载曾云：“凡书要笔笔按，笔笔提。”“书家于提、按二字，有相合而无相离。故用笔重处正须飞提，用笔轻处正须实按，始能免堕、飘二病。”习字时要体会提按二字，这样书写出来的点画才具有生命的活力，才有笔墨意趣。《礼器碑》中笔画富于变化，即是在提与按的用笔过程中形成的。
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（五）穿插避让，结构紧凑
在《礼器碑》中，为了使左右或者上下两部分结构更加紧凑，采取了“穿插”的处理方法。如“涒”“沙”“舅”字中，左偏旁收紧上移，右侧的长撇穿插到左偏旁下方。“殷”“声”字上部分左右两部分收紧，左竖左撇下伸长，右捺放出，同时将心字底、耳字旁缩小并填充进去，使得整个字结构紧凑、巧妙。“彭”字则将左横加长，右三撇置于横上，从而使得整个字平稳、协调。
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