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古朴自然的仪态《石门颂》的书写不同于任何汉隶（除形质略似的《杨淮表》外)，很少重按铺毫，大多是用三分笔尖垂直于纸涩笔推进，笔画的波提按幅度小，转折缓慢自然如行云流水，因而形成它笔画粗细差异不大，线条虽细而挺劲如铁杆虬枝，下笔虽轻但质感强烈、金石味浓的独特风格。
古今书坛称其为“隶草”。就书法言，“草”即草书，或章草、今草。我临读多年，终未见其“草”在何处，既无牵丝紫绕，也未脱汉隶规范。就字意言，“草”即潦草、草率、粗疏，但这一切，绝对与《石门颂》是风马牛不相及的，反觉其字字森严如古刹天神，庄重如汉代石雕。“草”情何在呢？我以为在于它的洒脱自然，不拘绳墨，具有浓厚山林气息的古朴仪态。对于古人“野鹤闲鸥”之评，我苦读冥思，曾大惑不解。因为在字里行间，既无鹤们之引颈垂足，亦无鸥类之舒翅轻吟。
但把玩既久，尤其是多次于原刻石前摩娑之后，我终于发现，那“草”字全在于一股韵味、一种神态、一派天籁之中。而这种感觉只有在原石或整幅拓片前方可悟得，任何已被分割编排的印本是不能得见全豹之美的。汉隶以凝重见长，《石门颂》却舒展飘逸；汉隶以方整为体，《石门颂》却随势造形；汉隶讲求点画精到，循规蹈矩，《石门颂》却随意破法，无拘无束。
从局部看，字呈百态，个个飞扬，其笔致，其字势，有鹤栖于古松之宁静，腾于云天之狂豪，戏于水面之洒脱；有鸥群聚沙滩之顾份，颠扑风浪之险疾，吟掠平湖之轻盈。从整体看，苍茫浑穆，千姿百态，动感强烈，仪态万方，一篇《石门颂》竟是洋洋大观的群鸟大聚会，活脱脱一派飞动之感。
（文章节选自：《石门颂》书法艺术之我见丨作者：徐永锡）
古今书坛称其为“隶草”。就书法言，“草”即草书，或章草、今草。我临读多年，终未见其“草”在何处，既无牵丝紫绕，也未脱汉隶规范。就字意言，“草”即潦草、草率、粗疏，但这一切，绝对与《石门颂》是风马牛不相及的，反觉其字字森严如古刹天神，庄重如汉代石雕。“草”情何在呢？我以为在于它的洒脱自然，不拘绳墨，具有浓厚山林气息的古朴仪态。对于古人“野鹤闲鸥”之评，我苦读冥思，曾大惑不解。因为在字里行间，既无鹤们之引颈垂足，亦无鸥类之舒翅轻吟。
但把玩既久，尤其是多次于原刻石前摩娑之后，我终于发现，那“草”字全在于一股韵味、一种神态、一派天籁之中。而这种感觉只有在原石或整幅拓片前方可悟得，任何已被分割编排的印本是不能得见全豹之美的。汉隶以凝重见长，《石门颂》却舒展飘逸；汉隶以方整为体，《石门颂》却随势造形；汉隶讲求点画精到，循规蹈矩，《石门颂》却随意破法，无拘无束。
从局部看，字呈百态，个个飞扬，其笔致，其字势，有鹤栖于古松之宁静，腾于云天之狂豪，戏于水面之洒脱；有鸥群聚沙滩之顾份，颠扑风浪之险疾，吟掠平湖之轻盈。从整体看，苍茫浑穆，千姿百态，动感强烈，仪态万方，一篇《石门颂》竟是洋洋大观的群鸟大聚会，活脱脱一派飞动之感。
（文章节选自：《石门颂》书法艺术之我见丨作者：徐永锡）