时隔多年，吕克·贝松又拿出了一部女间谍题材的作品。
从1990年的《女囚尼基塔》至今，这二十多年来以“暴力美女”为主角的电影，吕克·贝松着实拍了不少。可以说在塑造女性形象、特别是极端女性角色上，吕克·贝松一直得心应手。
吕克·贝松从不掩饰自己对此类题材的钟爱，无论是《圣女贞德》还是《第五元素》，无论是《致命德黑兰》还是《超体》，从古代到现代，从地球到太空，他的这份钟爱一以贯之。
所以，这次《安娜》能玩出什么花样来，还是很让人期待的。不过看完电影，我得出了一个尴尬的结论：吕克·贝松进行了一次缺乏新意的自我重复。
吕克·贝松终于成为了自己的拙劣模仿者
作为一名效力于克格勃的女特工，安娜是极具战斗力的。她从一个普通人到被克格勃培养成“杀人机器”，满世界执行危险任务，去清除那些对国际安全存在威胁的人物。
安娜的养眼毋庸置疑，本片的很多场面与其说是间谍执行任务，倒不如说是一场模特时装秀。来自于俄罗斯的主演萨莎·露丝是模特出身，在走秀方面优势明显，可以恰如其分地在镜头面前展示自己的美艳。萨莎·露丝板着一张冷酷的脸，演出了十足的冷酷女间谍范儿。
美貌往往伴随着危险。杀起人来如砍瓜切菜，动起手来冷酷无情，安娜作为一个能打的女特工，和吕克·贝松之前作品里的女角色设定并无二致。《超体》里的露西、《第五元素》里的莉露，直接置换到《安娜》毫无违和感。
女特工大杀四方从来是此类电影的一大看点，可本片的打斗场景实在过于粗糙。安娜在克格勃总部里面大杀四方的时候，一排排俄国特工犹如待宰的羔羊，应对危机的能力之低下着实
从1990年的《女囚尼基塔》至今，这二十多年来以“暴力美女”为主角的电影，吕克·贝松着实拍了不少。可以说在塑造女性形象、特别是极端女性角色上，吕克·贝松一直得心应手。
吕克·贝松从不掩饰自己对此类题材的钟爱，无论是《圣女贞德》还是《第五元素》，无论是《致命德黑兰》还是《超体》，从古代到现代，从地球到太空，他的这份钟爱一以贯之。
所以，这次《安娜》能玩出什么花样来，还是很让人期待的。不过看完电影，我得出了一个尴尬的结论：吕克·贝松进行了一次缺乏新意的自我重复。
吕克·贝松终于成为了自己的拙劣模仿者
作为一名效力于克格勃的女特工，安娜是极具战斗力的。她从一个普通人到被克格勃培养成“杀人机器”，满世界执行危险任务，去清除那些对国际安全存在威胁的人物。
安娜的养眼毋庸置疑，本片的很多场面与其说是间谍执行任务，倒不如说是一场模特时装秀。来自于俄罗斯的主演萨莎·露丝是模特出身，在走秀方面优势明显，可以恰如其分地在镜头面前展示自己的美艳。萨莎·露丝板着一张冷酷的脸，演出了十足的冷酷女间谍范儿。
美貌往往伴随着危险。杀起人来如砍瓜切菜，动起手来冷酷无情，安娜作为一个能打的女特工，和吕克·贝松之前作品里的女角色设定并无二致。《超体》里的露西、《第五元素》里的莉露，直接置换到《安娜》毫无违和感。
女特工大杀四方从来是此类电影的一大看点，可本片的打斗场景实在过于粗糙。安娜在克格勃总部里面大杀四方的时候，一排排俄国特工犹如待宰的羔羊，应对危机的能力之低下着实